辛弃疾水龙吟摸鱼儿课件

铁板铜琶，继东坡高唱大江东去；美芹悲黍，冀南宋莫随鸿雁南飞。烈日秋霜，忠肝义胆，千载家谱。得姓何年，细参辛字，一笑君听取。艰辛做就，悲辛滋味，总是辛酸辛苦。更十分，向人辛辣，椒桂捣残堪吐。——《永遇乐·戏赋辛字送茂嘉十二弟赴调》1开篇写景，创设了怎样的意境？2第二句表达了作者什么样的感情？用了什么手法？壮阔辽远忧愁愤恨移情于物3、第三句看是写景，但无一语不喻情，“落日”、“断鸿”喻指什么？“落日”喻指南宋国势衰颓；“断鸿”，是失群的孤雁，喻指自己飘零的身世和孤寂的心境。4、词人为何说自己是“游子”？这传达出他怎样的情感？辛弃疾渡江淮归南宋，原是以宋朝为自己的故国，以江南为自己的家乡的。可是南宋统冶集团根本无北伐收复失地之意，也不把像辛弃疾一样的有志之士看作自己人，对他一直采取猜忌排挤的态度，致使辛弃疾觉得他在江南真的成了游子了。孤寂、忧愁、愤激之情把吴钩看了，阑干拍遍，无人会、登临意5、分析“把吴钩看了，阑干拍遍”这两个动作体现了作者什么感情？（“吴钩”是吴地所造的钩形刀）。李贺《南园》诗中就有“男儿何不带吴钩，收取关山五十州”的句子。“吴钩”，本应在战场上杀敌，但现在却闲置身旁，只作赏玩，无用武之处，这就把作者虽有沙场立功的雄心壮志，却是英雄无用武之地的苦闷也烘托出来了。吴钩是春秋时期流行的一种弯刀，它以青铜铸成，是冷兵器里的典范，充满传奇色彩，后又被历代文人写入诗篇，成为驰骋疆场，励志报国的精神象征。在众多文学作品中，吴国的利器已经超越刀剑本身，上升成为一种骁勇善战、刚毅顽强的精神符号。6、“无人会、登临意”的含义是什么？第二个动作“栏干拍遍”。据宋王辟之《渑水燕录》记载，一个“与世相龃龉”的刘孟节，他常常凭栏静立，怀想世事，吁唏独语，或以手拍栏干。曾经作诗说：“读书误我四十年，几回醉把栏干拍”。栏干拍遍是胸中有说不出来抑郁苦闷之气，借拍打栏干来发泄。用在这里，就把作者雄心壮志无处施展的急切悲愤的情态宛然显现在读者面前。无人理解自己力图恢复中原，为国效力的宏愿。（知音少，弦断有谁听？）小结：1、上片大段写景：由水写到山，由无情之景写到有情之景，很有层次。用的是我们常见的表现手法——借景抒情2、内容上主要表达了作者报国无路、壮志难酬的悲愤之情。下片1、词人写了哪些人和哪些事（概括）？张翰——乐于归隐许汜——谋取私利刘备——有雄才大略桓温——感叹时光流逝2、词人选取这些典故有什么用意？抒发了什么情感？西晋张翰字季鹰，在洛阳做官，秋风起，他念及家乡鲈鱼味美，弃官而去。“休说”，借张翰典，反用其意。表明自己不能忘怀国事、弃官还乡。①“休说鲈鱼堪脍，尽西风、季鹰归未？求田问舍就是买地置屋。刘郎，指三国时刘备，这里泛指有大志之人。三国时许汜去看望陈登，陈登对他很冷淡，独自睡在大床上，叫他睡下床。许汜去询问刘备，刘备说：天下大乱，你忘怀国事，求田问舍，陈登当然瞧不起你。如果是我，我将睡在百尺高楼，叫你睡在地下，岂止相差上下床呢？（见《三国志•陈登传》）“怕应羞见”的“怕应”二字，是辛弃疾为许汜设想，表示怀疑：象你（指许汜）那样的琐屑小人，有何面目去见象刘备那样的英雄人物？表达了自己不学许汜学刘郎，志在为国为民的思想。②“求田问舍，怕应羞见，刘郎才气”，③“可惜流年，忧愁风雨，树犹如此”中，”流年“、”风雨“指的是什么？“流年”，即时光流逝；“风雨”指国家在风雨飘摇之中。桓温北伐，经过金城，见自己过去种的柳树已经长到几围粗，便感慨地说：“树犹如此，人何以堪？”意思是说树已经长得这么高大了，人怎么能不老呢？表达了辛弃疾对国事飘摇，时光流逝，北伐无期，恢复中原的夙愿不能实现的忧惧。于此时，我心中确实想念故乡，但我不会像张瀚，许汜一样贪图安逸,我的内心是怅恨忧惧的。我所忧惧的是国事飘摇，时光流逝，北伐无期，恢复中原的夙愿不能实现。年岁渐增，恐再闲置便再无力为国效命疆场了。这三句词人要表达什么意思？4、如何理解词的最后一句呢？“倩何人唤取，红巾翠袖，揾英雄泪。”“倩”是请求。“红巾翠袖”是少女的装束，这里就是少女的代名词。在宋代，一般游宴娱乐的场合，都有歌妓在旁唱歌劝酒。这三句是写辛弃疾自伤抱负不能实现，世无知已，得不到同情理解与慰藉。5、这一句与上片的那一句意近且呼应？小结：下片借古人古事来表达自己的情感，属用典。前两个是反例，后两个是正例，正反对比表达了词人的荣辱观、价值观。可见，辛弃疾可谓是用典高手。情感：借景物描写及对古人古事的怀想，抒发壮志难酬的悲愤之情。表现手法：借景抒情和用典。意境：壮阔辽远。语言：大气豪放。总结：阑干（栏杆）意象的含义独自莫凭栏,无限江山,别时容易见时难。流水落花春也去,天上人间。（李煜《浪淘沙》）——故国不再，独自凭栏增加愁苦之情。怒发冲冠，凭阑处、潇潇雨歇。（岳飞《满江红》）——壮志难酬的苦闷。草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。（柳永《凤栖梧》）——因相思凭栏而徒增愁苦之情。阑干（凭栏）：表达内心的愁苦忧闷之情。《水龙吟》凭栏词人凭栏，捧着一心想用来杀敌的吴钩，看了又看，胸中的积怨仍无法驱散，只能一遍一遍拍打栏杆，一下一下，将词人激愤之气壮志难酬的心情，通过凭栏，强烈的表现出来了。我常想，要是为辛弃疾造像，最贴切的题目就是“把阑干拍遍”。他一生大都是在被抛弃的感叹与无奈中度过的。当权者不使为官，却为他准备了锤炼思想和艺术的反面环境。他被九蒸九晒，水煮油炸，千锤百炼。历史的风云，民族的仇恨，正与邪的搏击，爱与恨的纠缠，知识的积累，感情的浇铸，艺术的升华，文字的锤打，这一切都在他的胸中、他的脑海，翻腾、激荡，如地壳内岩浆的滚动鼓涨，冲击积聚。既然这股能量一不能化作刀枪之力，二不能化作施政之策，便只有一股脑地注入诗词，化作诗词。——梁衡《把阑干拍遍》摸鱼儿更能消几番风雨，匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数!春且住，见说道、天涯芳草无归路。怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞，君不见，玉环飞燕皆尘土。闲愁最苦，休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。公元1179年（淳熙六年），辛弃疾南渡之后的第十七年，时年四十岁，被朝廷支来支去的他再次由湖北转运副使改调湖南转运副使。辛弃疾在此前两三年内，转徙频繁，均未能久于其任。他曾在《论盗贼札子》里说：“生平刚拙自信，年来不为众人所容，恐言未脱口而祸不旋踵。”他本来是要积极建功立业的，被调到湖北去管钱粮，已不合他的要求；再调到湖南，还是管钱粮，当然更是失望。他心里明白朝廷的这种调动就是不让恢复派抬头。这次，他由湖北转运副使调官湖南。现实与他恢复失地的志愿相去愈来愈遥远了。行前，同僚王正之在山亭摆下酒席为他送别，他感慨万千，写下了这首词。作者在此借春意阑珊和美人遭妒来暗喻自己政治上的不得意。更能消、几番风雨，匆匆春又归去。比较苏轼和章质夫《水龙吟》开头似花还似非花，也无人惜从教坠。燕忙莺懒芳残，正堤上、柳花飘坠。林花谢了春红，太匆匆。——李煜“风雨”的象征意义可惜流年，忧愁风雨，树犹如此。风流总被、雨打风吹去。归去，也无风雨也无情。惜春长怕花开早，何况落红无数!由于怕春去花落，他甚至于害怕春天的花开得太早，因为开得早也就谢得早，这是对惜春心理的深入一层的描写。一片花飞减却春，风飘万点正愁人。（杜甫《曲江二首》）春且住，见说道、天涯芳草无归路。一是说春天回去的时候没有路。“春归何处。寂寞无行路。若有人知春去处。唤取归来同住。”（黄庭坚《清平乐》）一是说辛弃疾自己没有回头的退路。算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。倩何人唤取，红巾翠袖，揾英雄泪。凭谁问，廉颇老矣，尚能饭否？长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞，君不见，玉环飞燕皆尘土。下片一开始就用汉武帝陈皇后失宠的典故，来比拟自己的失意。自“长门事”至“脉脉此情谁诉”一段文字，说明“蛾眉见妒”，自古就有先例。陈皇后之被打人冷宫——长门宫，是因为有人在忌妒她。她后来拿出黄金，买得司马相如的一篇“长门赋”，希望用它来打动汉武帝的心。但是她所期待的“佳期”，仍属渺茫。这种复杂痛苦的心情，对什么人去诉说呢？作者以陈皇后长门失宠自比，揭示自己虽忠而见疑，屡遭谗毁，不得重用和壮志难酬的不幸遭遇。斜阳的象征意义斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。凝恨对斜晖,忆君君不知。（韦庄《菩萨蛮》暗含对唐代灭亡的感慨）谁教春去也？人间恨，何处向斜阳？（李雯《风流子》明末清初）闲愁最苦，休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。谁道闲情抛掷久？每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？独立小桥风满袖，平林新月人归后。（《踏鹊枝》冯延巳）夏承焘《唐宋词欣赏》：他的豪放激昂的作品固然振奋人心，而婉约含蓄的也同样出色动人。如《摸鱼儿》和《青玉案·元夕》就是。又云本词“肝肠似火，色貌如花”。