导演王家卫

导演——王家卫广编8班向杨目录/Contents0102030405基本信息人物经历导演经历主要作品导演风格基本信息中文名王家卫国籍中国星座巨蟹座血型AB身高190cm出生日期1958年7月17日职业导演、监制、编剧代表作品花样年华、春光乍泄、阿飞正传、东邪西毒、重庆森林、一代宗师主要成就第50届戛纳国际电影节最佳导演两届香港电影金像奖最佳导演第28届台湾电影金马奖最佳导演第33届香港电影金像奖最佳影片第04届北京国际电影节最佳导演展开人物经历1987年与谭家明合作编写电影剧本《最后胜利》，搬上银幕后，获得第七届香港金像奖最佳编剧奖提名。1988年王家卫自编自导第一部电影《旺角卡门》，影片由刘德华、张曼玉、万梓良等主演。1990年王家卫编导电影《阿飞正传》，在这部电影里他树立了自己的拍摄风格。该片让他获得第十届香港电影金像奖最佳导演奖、第二十八届金马奖最佳导演奖及第三十六届亚太影展最佳导演奖。1994年王家卫执导影片《东邪西毒》，这部影片改编自金庸小说《射雕英雄传》，讲述了六个复杂人物的情感纠缠，同时也是一部颠覆传统的武侠片，该片获得第一届香港电影评论学会最佳影片、最佳导演、最佳编剧、最佳男主角1994年王家卫执导文艺爱情电影《重庆森林》，该片获得第十四届香港金像奖最佳影片、最佳导演奖，并使梁朝伟成为金马、金像的双料影帝[10]。1995年拍摄都市传奇电影《堕落天使》，影片由黎明、李嘉欣、莫文蔚等主演，影片获第15届香港电影金像奖最佳导演奖提名1997年王家卫导演影片《春光乍泄》，该片使王家卫获得第50届戛纳电影节最佳导演奖[12]。2000年王家卫导演影片《花样年华》，由梁朝伟、张曼玉等人主演。该片获康城最佳导演奖以及2000年戛纳国际电影节最佳影片提名[13-14]。2001年，获香港政府颁授铜紫荆星章[15]。2004年王家卫与米开朗基罗·安东尼奥尼联合编导三段式影片《爱神》，他导演的是《手》一段，该片由巩俐、小罗伯特·唐尼、张震等主演[16]；2004年拍摄电影《2046》，历时5年，该片入围戛纳影展正式竞赛单元[17]。2006年5月21日，在法国戛纳获法国政府颁授荣誉军团骑士级勋章[18]2006同年担任法国戛纳电影节评审团主席2007年导演电影《蓝莓之夜》，该片是根据王家卫早年在香港拍摄过的一个短片改编而成，是他执导的首部英语电影，于2007年5月首映，成为第60届戛纳电影节的开幕影片[20]。2013年历时“八年筹备，三年拍摄”执导电影《一代宗师》，讲述的是一代武学宗师“叶问”先生的传奇一生。2013年底凭《一代宗师》获第8届亚洲电影大奖最佳导演奖，且代表香港地区角逐第86届奥斯卡最佳外语片[21]。2017年6月15日，第9届里昂卢米埃尔电影节官网宣布，将本届“卢米埃尔大奖”颁给王家卫，并写道“afterall，darkglassesareundeniablyclassy。”（毕竟，墨镜是不可否认的经典），语句幽默，一语双关。王家卫成为首次获奖的亚洲导演。导演经历合作次数：11次合作影片：王家卫作为导演：《阿飞正传》、《重庆森林》、《东邪西毒》、《春光乍泄》、《花样年华》、《2046》、《一代宗师》王家卫作为监制：《东成西就》、《天下无双》、《地下铁》纪录片：《摄氏零度·春光再现1999》初次合作时间：1990年合作年长：23年合作次数：6次合作影片：王家卫作为导演：《春光乍泄》、《爱神》之《手》、《2046》、《一代宗师》、《心灵之境》（微电影）王家卫作为监制：《天下无双》初次合作时间：1997年合作年长：15年合作次数：3次合作影片：王家卫作为导演：《重庆森林》、《2046》王家卫作为监制：《天下无双》初次合作时间：1995年合作次数：2次合作影片：王家卫作为导演：《旺角卡门》、《阿飞正传》初次合作时间：1989年合作年长：2年合作次数：6次合作影片：王家卫作为导演：《旺角卡门》、《阿飞正传》、《东邪西毒》、《花样年华》、《2046》王家卫作为监制：《东成西就》初次合作时间：1989年合作年长：15年合作次数：2合作影片：王家卫作为导演：《2046》、《一代宗师》初次合作时间：2002年合作年长：9年合作次数：4次合作影片：王家卫作为导演：《阿飞正传》、《东邪西毒》、《2046》王家卫作为监制：《东成西就》初次合作时间：1990年合作年长：14年合作次数：3次合作影片：导演：《重庆森林》、《东邪西毒》监制：《东成西就》初次合作时间：1994年合作年长：2年合作次数：3次合作影片：王家卫作为导演：《重庆森林》、《堕落天使》王家卫作为监制：《初缠恋后的二人世界》初次合作时间：1994年合作年长：4年合作次数：4次合作影片：王家卫作为导演：《阿飞正传》、《东邪西毒》、《春光乍泄》王家卫作为监制：《东成西就》纪录片：《摄氏零度•春光再现1999》初次合作时间：1990年合作年长：7年1、让.吕克.戈达尔王家卫被认为是法国新浪潮导演让.吕克.戈达尔的传人，王家卫像戈达尔一样常戴墨镜，在影片制作上也注重个性化的表现，没有固定的剧本，倚重剪辑去更新剧情等等。《阿飞正传》的不死鸟台词来自戈达尔的《法外之徒》。《重庆森林》的即兴活力和手提摄影被太多西方影评人拿戈达尔的《筋疲力尽》来相提并论。2、阿伦·雷乃雷乃在《去年在马里昂巴德》中打散人名，角色甚至没名字，只有A、M、X等代号，王家卫在《堕落天使》中照搬了这样的方法。令国内观众印象深刻的是，2009年的戛纳电影节上，有媒体看过《野草》后，认为电影似有向王家卫致敬之意。好像片中男主角沉醉于女主角在电话中的声音，以及男主角跟踪女主角的方式，与王家卫的电影风格十分相似，尤其像《重庆森林》。3、埃里克·侯麦王家卫的电影有明显的法国电影新浪潮的烙印，受到法国电影大师埃里克侯麦的影响。《四季》是埃里克·侯麦巅峰之作。如果你觉得电影中的对白很像王家卫，那就对了，因为王家卫是侯麦的忠实影迷。4、黑泽明《东邪西毒》学习了黑泽明的武士片。最近热映的《一代宗师》，也有西方学者评价，他“将黑泽明与阿伦·雷乃扯在一起，拍出一部《七侠四义在马里昂巴德》”。代表作品•1988年旺角卡门1990年阿飞正传1994年重庆森林东邪西毒1995年堕落天使2005年爱神2004年20462000年花样年华1997年春光乍泄123456780102032007年蓝莓之夜2009年东邪西毒终极版2013年一代宗师主要作品导演风格王家卫的电影惯用独白叙事，这是他的一大特色。这种单向流动的情感，力在表现人们的孤独感、失落感、人之间的疏离，人与人之间缺乏与障碍沟通，是一种实现自我的欲望的表现手法。用支离破碎的画面来掩饰他电影中所要表现的内在，看王家卫的电影，不单是观赏他独特的画面处理方式，你还得透过支离破碎破碎的画面去把握其中深蕴的主题。大量植入的符号，流行音乐、商标、卡通玩具、食物，也会想到手持摄影所拍摄出的恍惚炫目的镜头，不规则的画面，暧昧的光线，艳丽而冷漠的色调。王家卫的电影几乎全是爱情片，或者就是在隐晦的讲述爱情。独到的语言风格以爱情为主题电影的浪漫独白画面处理方式台词风格不知道什么时候开始，我变成一个很小心的人，每次我穿雨衣的时候，我都会戴太阳眼镜，你永远都不会知道什么时候会下雨，什么时候出太阳。十六号，四月十六号。一九六零年四月十六号下午三点之前的一分钟你和我在一起，因为你我会记住这一分钟。从现在开始我们就是一分钟的朋友，这是事实，你改变不了，因为已经过去了。我明天会再来。我和她最接近的时候，我们之间的距离只有0.01公分，我对她一无所知，六个钟头之后，她喜欢了另一个男人。基本格式：一个是事件+一个绕口的时间+一个无聊的事件例如发生车祸之后的三天零五小时八分钟，我去吃了甜筒，不过这次，我没要香芋味。如何用王家卫的方式表白？仔细回忆，我们认识了76个小时，聊了3794条信息，却像走过了好几年，曾经我对一见钟情嗤之以鼻，但如今，我深信不疑。在是凌晨三点十分，离日出还有四个多小时，重庆天气不错，但我想青岛或许更胜一筹。今后一起走吧，从身体到灵魂，全都裸裎相见。在是二零一六年五月十九日凌晨零点二十分，我花了十八分钟去写了明天的日记，那么下面就不要打扰我了，我还有两小时又或者一整夜去想你。到头来我还是如愿以偿，因为你穿着我喜欢颜色的外衣，出现在我熬不住夜而贪婪睡去的美梦里到头来我还是如愿以偿，因为你穿着我喜欢颜色的外衣，出现在我熬不住夜而贪婪睡去的美梦里音乐「如果不当导演最想当电影配乐师」让·雷诺阿说：一个导演终其一生仅仅只拍一部电影。王家卫从1988年的「旺角卡门」到2015年的「3D一代宗师」，来来回回都在讲同一个故事，有如导演始终不肯摘下墨镜示人一贯的坚持：时间总是稍纵即逝无从把握，生活在断断续续中循环往复，偶尔惊鸿一瞥灵光乍现，“美型”孤独的角色摩擦瞬间火花，却只能自言自语独白内心无法交流，最终摆脱不了再次错失对方的命运，只好化作宁愿忘记的回忆。音乐在王家卫电影中非常重要，他的影片挪用了大量风格各异的既存音乐素材，却为自己的作品树立了鲜明的性格特征。导演正是借由音乐的旋律、歌曲的唱词，以及它们所代表的地域和时代，表达着主人公或者说是导演本人的心声。色调《阿飞正传》影师杜可风说:“讲六十年代,免不了怀旧气氛,但我们绝不要黑白色彩套上黄色色调那种国内外电影的传统手法。”年代正值战后出生的一代成长,一方面,他们面临着政治动荡,经济腾飞;社会变化日新月异,文化失去根基。另一方面,他们与长辈之间的鸿沟,使得他们成为了反叛的一代。根据当时的社会环境以及年轻人的精神面貌,王家卫选取了绿色作为主要视觉风格,并把服装、道具、陈设等都往这个色调上靠。这种色调,使人感到全片似在倾全力表现那个时代的人无精打采而又缺乏热情的感情世界《花样年华》狭窄的房间,潮湿的雨巷,昏暗的灯光,机械的时针,缩手缩脚的男女主人公……这一切都浸透了这种朦胧和冰冷的色调。这种颜色仿佛饱经风霜,历经沧桑,属于过去,属于历史,属于记忆。影片的这种色彩处理极易得到观众的心理认同,巧妙地烘托了怀旧的主题。同时取暗光和冷色调来作为人物的背景铺垫,造成了一种中国水墨画的视觉效果。不过,虽然影片色彩黯淡,朦胧,冰冷,但毕竟还是彩色的,斑斓的,诗意的,因为那段逝去的时光毕竟还是“花样”的,值得深深怀恋与铭记的。主题他对爱情有着极致的理解和体悟。所以在影片表达时，才有了独属于他的味道。电影是由无数个镜头组成的，如果仔细观看，你会发现，王家卫尤其会捕捉镜头。无论是人物，才是空镜头，都有他的情绪表达在里面。用晃动的镜头表现林青霞丢了毒品奔跑时的绝望，用长镜头表现金城武给所有人打电话时的孤独和渴望交流，用快镜头表现王菲偷偷暗恋梁朝伟的小女人心理。王家卫更愿意给我们讲述一个个独特的人。失恋的，迷失的，遭遇背叛的，得不到爱的，无论他们是男是女，身份背景如何，首先他们是人，就都有着人的情感和爱恨情仇。阿飞正传》、《东邪西毒》、《春光乍泻》这三部电影其实都表达了一个相似的主题，即人在面对诱惑时的一种心灵困境，以及与此相关联的在行动上寻找和回归的过程。电影中的独白1.王家卫电影中的独白、旁白使剧情得以顺利转换或将碎片式的段落有效的粘连。2.王家卫的独白、旁白技巧，在接合影片时特别有用，它有时提纲契领，在片首即呈现整部影片的基调；有时与画面平行发展；有时在段落之间穿插，从而起到了联系、回忆、伏笔的作用。穿针引线——独白、旁白在王家卫电影叙事结构中的作用3.为了与断章似的剧情、零散碎片化的动作、自我封闭隔膜的人物特征、时空颠倒跳跃的叙事方式相适应画面一、手提摄影带来的模糊感二、夸张的广角镜头带来的距离感三、长镜头对人物内心世界的展示四、色彩运用的独特性谢谢！