04后现代主义与新现代主义对比研究汇总

设计史论后现代主义与新现代主义对比研究PostModernism&NewModernism后现代主义&新现代主义目录PartⅠ选题概念阐述1、概念定义2、设计特征3、理论对比PartⅡPartⅢContent形成因素1、时代背景及发展趋势2、形成原因3、时代背景对比PartⅣ风格特征及对比分析PartⅤ设计师及代表作PartⅥ总结背景从当代的建筑发展来看，应该说自从文丘里提出向现代主义挑战以来，设计上有两条发展的主要脉络，其中一条是后现代主义的探索，另外一条则是对现代主义的重新研究和发展——新现代主义，它们基本是并行发展的。概念定义后现代主义：狭义的后现代主义设计指在现代主义、国际主义设计上大量利用历史装饰动机进行折衷主义装饰的一种设计风格。广义的后现代主义指对于经典现代主义的各种批判活动。从结构上和细节上遵循现代主义的功能主义和理性主义基本原则，同时又具有其独特的个人表现、象征性风格，是对现代主义的继承和发展。新现代主义：设计特征后现代主义：新现代主义：1、它的历史主义和装饰主义立场2、它对于历史动机的折衷主义立场3、它的娱乐性和处理装饰细节上的含糊性1、注重地方性特征的表现2、在装饰方面突破了早期现代主义排斥装饰的极端做法，走向肯定装饰，风格多样，讲求材料与构造的作用3、注重技术、生态和多学科的交叉、吸收4、包含新理性主义、简约主义、微电子等风格。对比分析相同点：不同点：1、后现代主义和新现代主义均是建立在现代主义理论的基础之上。2、两者均企图改变现代主义沉闷和单一化垄断化的尝试。1、后现代主义与新现代主义对待现代主义是两个截然相反的态度。一个是批判，一个是继承。2、新现代主义是对当前的现代主义进行探索研究，而不是追溯回遥远的过去。随着经济的发展,70年代西方已从战后经济困难中彻底摆脱，进入了一个高消费时代,大众文化的繁荣使社会文化向多元化发展,生活方式也多样化了,市场上出现了适应不同阶层不同口味的商品以适应不同的消费需求。时代背景1、先进技术全球化趋势2、建筑理论、建筑风格的多元化趋势3、场所精神地域化趋势4、建筑环境的生态化趋势发展趋势现代主义到60年代末期、70年代初期遇到两个方面的问题，它的沉闷风格和它意识形态的独裁特征，必然无法满足如此多样化的需求，是促成新的、反对现代主义、国际主义设计运动产生的原因。形成原因相同点：后现代主义与新现代主义具有相同的时代背景。当代价值观、审美观突破了现代主义文化思维，转向对多样化、个性化、人性化乃至非理性化一面的追求。种种思维的变迁为后现代文化的建构奠定了基础。对于现代主义设计、国际主义设计的反感，并不仅仅引发了后现代主义设计运动，新现代主义同样是从后现代文化的土壤中萌发出来的。对比分析对比分析不同点：后现代主义是对现代主义的重大反动和挑战，反对现代主义忽视历史、人性及其单调乏味的形式表达，试图摆脱现代主义。新现代主义是坚持现代主义的传统，根据新的需要给现代主义加入了新的简单形式的象征意义，旨在超越现代主义唯理思维，同时又与后现代主义“向后看“的建筑观不同。后现代主义并非一种稳定的风格，而是在超越现代主义所进行的一系列尝试，在某种情境中这意味着复活那些被现代主义抛弃的艺术风格。作为后现代主义的符号装饰，采用的对象有各种各样的历史风格，但是采用的方式是揶揄的、戏虐的、调侃的夸张与象征的描述。美国建筑师和理论家斯特恩(RobertStern)将后现代建筑的特征总结为:文脉主义(contextualism)、隐喻主义(allusionism)、装饰主义(arnamentation)。这三点在后现代派建筑实践中得到了具体的体现。风格特征（后）案例一“文脉主义“：美国新奥尔良的意大利广场设计结合文脉、经典与通俗融于一体体现了建筑的人性化Plazzad'Ilalia,USA,CharlesMoore,1975~1978美国新奥尔良的意大利广场Plazzad'Ilalia,USA,CharlesMoore,1975~1978Plazzad'Ilalia,USA,CharlesMoore,1975~1978案例二“隐喻主义”：美国波特兰市政大楼美国第一座后现代主义的大型官方建筑“以古典建筑的隐喻去替代那种没头没脑的玻璃盒子”ThePortlandBuilding,Oregon,USA,MichaelGraves,1980-1982ThePortlandBuilding,Oregon,USA,MichaelGraves,1980-1982ThePortlandBuilding,Oregon,USA,MichaelGraves,1980-1982案例三“装饰主义”：美国电话电报大楼后现代主义建筑中规模最大、最负盛名的代表作顶部是一个开有圆形缺口的巴洛克式的大山花AT&TBuilding,NewYork,USA,PhilipJohnson,1978-1983AT&TBuilding,NewYork,USA,PhilipJohnson,1978-1983美国电话电报大楼,AT&TBuilding,NewYork,USA,PhilipJohnson,1978-1983从以上建筑实践中建筑师们对后现代主义设计法则的运用中可以看出,后现代建筑的基本特征是:1、多元含混,设计手法模棱两可,追求隐喻;2、回归历史,将古典建筑元素运用到现代技术之中;3、将高雅与通俗结合起来,既专业,又大众。后现代派认为,一座建筑的设计与建成应立足于文化之中,既要考虑其与所在城市的历史关联,又要考虑建筑式样及文化传统,并以折衷的方式将其组合和重叠起来。小结在《新现代主义》一书中，詹克斯为新现代主义概括出30项特征。在此，举出其中8项有代表的特征描述：1、隐匿的编码2、分离、复杂的构筑3、爆破性空间4、纷乱的悖离5、主题性修饰6、记忆的痕迹7、诙谐的散构8、无场所感的扩展风格特征（新）案例一华盛顿国家艺术博物馆东馆同周围环境高度谐调“现代艺术与建筑充满创意的结合”theEastWind,NationalArtGallery,WashingtonD.C,IeohMingPei1968-1978theEastWind,NationalArtGallery,WashingtonD.C,IeohMingPei1968-1978theEastWind,NationalArtGallery,WashingtonD.C,1968-1978案例二盖蒂中心整体保持无装饰、功能主义建筑大量采用石灰岩材料贴面，营造出一种永恒感GettyCenter,LosAngeles,RichardMeier,1998GettyCenter(museum),LosAngeles,RichardMeier,1998GettyCenter(museum),LosAngeles,RichardMeier,1998GettyCenter(ResearchInstitute),LosAngeles,RichardMeier,1998GettyCenter(restaurant),LosAngeles,RichardMeier,1998GettyCenter(CentralGarden),LosAngeles,RichardMeier,1998案例三洛杉矶太平洋设计中心现代主义的玻璃幕墙结构绿色和蓝色的玻璃，使简单的功能主义建筑具有特殊的、非同一般的色彩PacificDesignCenter,LosAngeles,CesarPelli,1983-1987PacificDesignCenter,LosAngeles,CesarPelli,1983-1987PacificDesignCenter,LosAngeles,CesarPelli,1983-1987从以上建筑实践中可以看出新现代建筑的基本特征是:1、继承现代主义反装饰的纯净美学，发展现代主义几何构成和抽象方法，建筑形态抽象而纯净。2、通过对几何形体的分析、穿插、叠加、并置甚至异构建立起一套全新的逻辑体系和句法系统。3、注重光线在建筑空间和造型上的运用。4、现代机器美学和高技术在建筑中创造性的运用。就个体而言，那些真正创造了新现代作品的建筑师，却并没有有意要成为新现代主义者，他们是被新现代的潮流裹挟进来的。小结相同点：1、两者均借鉴了现代艺术，具有打破传统,追求创新的精神。2、两者对现代主义过于趋向纯净的美学原则和极端理性化的设计原则进行修正。3、两者均不是一种单一的建筑风格，具有多元化倾向4、两者均肯定建筑装饰对比分析对比分析不同点：后现代主义新现代主义对现代主义的修正从装饰下手，在形式上对现代主义进行修正遵照现代主义的功能、理性原则，但寻求独特的表现特征建筑思路采用传统建筑符号来体现文脉的思路重视人文环境及建筑与城市关系的建筑思路建筑装饰对历史的风格采用抽出、混合、拼接的方法注重通过材料质感、肌理、色彩以及技术构造的细节来增加建筑的装饰性和表现力古典风格运用借鉴古典装饰元素采用古典风格但态度严肃，多运用古典的比例和几何形式后现代主义设计师罗伯特·文丘里RobertVenturi代表作VenturiHouseChestnutHill,PA,1961FireStationNo.4Columbus,IN,1966GordonWuHallPrinceton,NJ,1980MemorialHallHarvardUniverstiy,1995设计师迈克·格里夫斯MichaelGraves代表作MemorialHallHarvardUniverstiy,1995MichaelGravesPublicLibrary,1981-1983SwanHotel,FloridaOrlando,1989-1990设计师飞利浦·约翰逊PhilipJohnson代表作BankofAmericaHouston,1982CrystalCathedralGardenGrove,1980BankOneCenterDallas,TX,1987新现代主义设计师里查·迈耶RichardMeier代表作museumforthedecorativeArts,FrankfurtamMain,1979－1985CanalPlusHeadquarters,Pairs,France,1989-1992HighMuseumofArt,Atlanta,Georgia,1980-1983设计师史提芬·霍尔StevenHollHoll'sarchitecturehasundergoneashiftinemphasis,fromhisearlierconcernwithtypologytohiscurrentconcernwithaphenomenologicalapproach;thatis,withaconcernforman'sexistentialist,bodilyengagementwithhissurroundings.TheshiftcameaboutpartlyduetohisinterestinthewritingsofphilosopherMauriceMerleau-Pontyandarchitect-theoristJuhaniPallasmaa.代表作StrettoHouse,Dallas,Texas,1989-1992代表作Kiasma,MuseumofContemporaryArts,Helsinki,1993-1998代表作ChapelofSt.Ignatius(atSeattleUniversity),Seattle,Washington,1994-97PetronasTwinTowers,LosAngeles,CesarPelli,1998其他Disney'sContemporaryResort,WaltDisneyWorld,LakeBuenaVista,Florida,1991总结后现代建筑是对现代主义的反思以及大胆尝试，其中”以人为本“的设计理念可以用来激励现代建筑的发展。应当看到这一建筑思路最大的价值在于对旧有的思维范式