中国文学史(袁行霈)版复习笔记

复习内容是从中国文学史（第二卷）第四编隋唐五代文学到（第三卷）第五编宋代文学第九章唐代文学发展的四个阶段：初唐：唐风形成时期。盛唐：唐诗顶峰，出现群体性创作，最能体现唐诗的时期。中唐：唐代散文发展最为突出的时期，传奇小说的鼎盛时期。晚唐：唐诗的衰落时期。上官仪为代表的上官体：上官体的“绮错婉媚”，具有重视诗的形式技巧，追求诗的声辞之美的倾向。上官仪提出的“六对”“八对”之说，以音义的对称效果来区分对偶句形式，已从一般的词性字音研究，扩展到联句的整体意象的配置。初唐四杰：王勃，杨炯，卢照邻，骆宾王。“四杰”大都出生在贞观年间，他们都属于一般士人中有文采而且自负的诗人，官小而才大，名高而位卑，心中充满了博取功名的幻想和激情，都有着不敢居忍下的雄杰之气，怀着变革文风的自觉意识，有一种十分明确的审美追求：反对纤巧绮迷，提倡刚健骨气。文章四友：杜审言，李峤，苏味道，崔融。张若虚《春江花月夜》：这是一首长篇歌行，采用的是乐府旧题，但作者已赋予它完全新的内容，将画意，诗情和对宇宙奥秘和人生哲理的体察融为一体，创造出情景交融、玲珑剔透的诗境。诗人先从春江月夜的宁静美景入笔，“春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明。江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。”在月色中，烟波浩渺而透明纯净的春江远景，展示出大自然的神奇美丽。诗人在感受美丽景色的同时，沉浸于对似水年华的体认之中，情不自禁的有江天月色，引发出对人生的思索。“江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月？江月何年初照人？人生代代无穷已，江月年年望只相似。不知江月待何人，但见长江送流水。”由时空的无限，遐想到生命的无限，感到神秘而亲切，表现出一种更深沉、更寥廓的宇宙意识。士人似乎在无需回答的天真提问得到了满足，然而他也迷茫了，因为光阴如流水，一去难复返。所以从“白云一片去悠悠，青枫浦上不用愁”开始，转而叙述人间游子思妇的离别愁绪，明镜的诗境中，融入了淡淡的忧伤。这种从有没而来的忧伤，随着月光和江水流淌在心上。当全诗以“不知乘月几人归，落月摇情满江树”结束时，认购一种令人回味的韵味。陈子昂是一位对唐诗发展起着重要作用的人，壮伟之情和豪侠之气，是陈子昂诗歌创作的个性风采，也是他所提倡的风雅兴寄中能反映一个时代士人精神风貌的新内容，被称为唐诗风骨的东西。王维山水诗创作特点：奠定王维在唐诗史上大师地位的是他的山水田园是。他精通音乐有擅长绘画。在描写自然山水诗里，创造了“诗中有画画中有诗”的诗境。空明境界和宁静之美，是王维山水田园是的结晶。在诗中表现出极为丰富的色彩层次感。以禅入定、由定生慧的精神境界对王维的山水诗影响很大。王维的诗还有音乐美和静态美的特点。边塞诗派：以边塞为题材的诗在唐代很流行，特别是盛唐时期。作为盛唐边塞诗多写现实生活，多写一份感受，和对西域生活的风俗风土和军旅生活为主。代表人物有高适，岑参，王昌龄等。李白的诗歌主题：李白的诗歌丰富和发展了盛唐诗歌中英雄主义的艺术主题。李白诗歌在艺术上的鲜明特色：1、采用强烈的抒情。采用第一人称，表达个人的真实情感。2、奇特的想象，从梦境、仙界、神话传说等方面，运用比喻夸张等方法。3、多样的风格，豪迈奔放和清新俊逸。杜甫的诗歌主题：忧国忧民是杜甫诗的永恒主题杜甫诗歌在艺术上的鲜明特色：1、杜甫诗的主要风格特征是沉郁顿挫，沉郁顿挫风格的感情基调是悲慨。沉郁，是感情的悲慨壮大深厚，顿挫，是感情表达的波浪起伏，反复低回。2、杜甫诗的风格具有多样性。韩孟诗派：韩孟诗派的形成是来自两次聚会，第一次是韩愈先后入汴州董晋幕和徐州的张建封幕，孟郊、张籍、李翱前来游从。另一次是，韩愈先任国子博士从长安，与孟郊、张籍等人相聚，后分司东都洛阳，孟郊，李贺，马异，刘叉、贾岛陆续到来。于是全体诗派的以相聚。这两次聚会对韩孟诗派群体风格形成至关重要。第一次聚会时年长的孟郊已基本形成了自己独特的诗风，从而给不如诗坛不久的韩愈以明显的影响，到了第二次聚会的时候，韩愈的诗歌风格已经形成，他独特的新体式和达到的成就以达到同派诗人的认同和效仿，孟郊转而接受韩愈的影响。通过这两次的聚会，诗派成员互相切磋，形成了审美意识的共同趋向和艺术上的共同追求。韩孟诗派的创作观点：1、“不平则鸣”说。2、“笔补造化”。3、崇尚雄奇怪异之美。韩孟诗派取得成就：从“不平则鸣”到裁物象，补造化，到明确提出雄奇怪异的审美理想，韩孟诗派形成了一套系统的诗歌创作理论。它突破了过于重视人伦道德和温柔敦厚的传统师教，从重诗的社会功能转向重诗的抒情特制，装向重创作主题内心的展露和艺术创造能力的发挥，这在诗歌理论史上是值得注意的一个现象。白居易诗歌的主要类型：讽喻诗，闲适诗古文运动的理论主张：1、“文以明道”2、在倡导“文以明道”的同时，也充分意识到“文”的作用，为写好文章而博彩前人遗产。古文运动的参与作家：元结，李华，萧颖士和后来兴起的独孤及，梁肃，柳冕等人。主要倡导者是韩愈和柳宗元。唐传奇的演变：初、盛唐时代为发轫期，也是有六朝志怪到成熟唐传奇之间的一个过渡阶段，作品数量少，艺术表现上不够成熟。中唐时代是传奇发展的兴盛期，唐代作家名作也是在这一时期产生。唐传奇在经历过发轫期的准备，兴盛期的火爆之后，终于在晚唐时代开始退潮，出现了由盛转衰的局面。唐传奇的主要题材：成就最高的是以爱情为主题、官场社会讽刺诶主题，历史主题，侠义主题。杜牧诗歌风格：俊爽。语言：立意优关，情感表达慷慨激昂。独创之处：用诗歌来叙述历史。李商隐诗歌特色：情感表达浓郁，多种情绪的交织，带有伤感的情调，表现出他非常缠绵的细腻，意念也非常难以捉摸，以捕捉一种朦胧的特色。李商隐对唐代诗歌的影响：1、对心灵世界做出了前人未曾有过的深入开拓与表现。2、开拓了一个全新的艺术表现领域：非逻辑的、跳跃的意象组合：朦胧情思与朦胧境界的创造：把诗境虚化。3、在无题诗、咏史诗、咏物诗三种类型诗歌的发展做出了重要贡献。4、在题材方面，他的七律，七绝，深婉精丽，充分发挥了这两种诗体在书写感情，表现心理方面的潜能。词的产生：词的兴起，与唐代经济发达，五七言诗繁荣，有密切关系。词的兴起，以及某些具体格律和修辞特征的形成，还与酒令著辞有关。词的发展：词从孕育，萌生到词体的初步成立经历了一个较长的过程。从隋代到初盛唐，传世作品有限，创作呈偶发散在的状态。到中唐，有张志和，韦应物。白居易、刘禹锡等较多诗人开始填词，这种文体的写作才从偶发走向自觉。在这中间，由于曲谱失传，或虽有曲谱而厚实难以通晓，只好以钱袋文人传是之词作为范本，进行创作。而已具体作品为范本，毕竟不够便捷，于是学着又将前代同调词主义集中加以比对，总结形式，制定出词谱。至此，词的拙作便有最初的依曲谱制词演变为依词谱填词。词也由融诗乐歌舞为一体的综合艺术，转变为单纯文学意义上的一种抒情诗体。《花间词》第一部文人词集。李煜词的题材：李煜词在前后期题材内容上有所不同，但无论前期还是后期，又有一贯的特点，那就是“真”。李煜词的本色和真性情，表现在三个方面：1、真正用血泪写出了他亡国破家的不幸，十分感人。2、本色而不雕琢，多用口语和白描，词篇虽美，却是丽质天成，不靠词语修饰。3、因纯情而缺少理性节制。李煜词的特征：1、意象与意蕴的自然结合，达到主观和客观的统一2、语言清新，意脉连贯。3、真宋初三种诗体：西昆体（主流体），学习李商隐。代表作家：刘筠、杨亿、钱惟演。晚唐体学习贾岛、姚合。代表作家：九僧、寇准。白体（香山体）学习白居易。代表作家：李昉、徐铉北宋诗文革新（主要反对以西昆体为代表的浮靡文风，主张对诗、文进行革新）倡导者：欧阳修提出的主张：主张诗文应有美刺,利于风教,应对当世的政治起积极作用。产生的几位散文家：欧阳修、苏轼、梅尧臣、苏舜钦欧阳修欧阳修的社会变革表现在：1更加突出“道”主导2针对两种文风，即“西昆体”和“太学体”。3反对晦色。4平易重道（尚质）即文章反映现实内容，文风转明白，以弥补平易晓畅。欧阳修散文主要风格：1、文体多样，议论、叙事和抒情兼备；2、采“古文”与骈文之长，融成新的风格；3、富于变化，开阖自如，具有和谐的韵律感。※晏欧体：（晏殊和欧阳修的词在体制和题材方面与花间词相近，词风皆清丽闲雅故并称）词体进入晚唐五代以后渐趋成熟，确立了以小令为主的文本体式和以柔情为主的题材取向、以柔软婉丽为美的审美规范。晏殊、欧阳修的词作，主要继承的就是五代这种词风，但他们在继承中又有革新求变的一面。晏殊加深了词中情感的浓度，即浓中渗透着理性沉思的特质；欧阳修则扩大了词的抒情功能，改变了词的审美趣味。※柳永词柳永词在内容方面的突破：1开了都市词创作先例2多了叙述性内容3多写机遇4书写羁途生活表达身世的悲哀，人生旅途上漂流向人内心情感诗体制方面的突破。柳永词体制方面的突破：1大量创作词牌。2艺术上大量创作怜词，改变了词坛令曲，一统天下的局面，词篇幅体制扩大，扩充了词的内容含义，提高了词的表现力。3从音乐体质上改变和发展了词的声腔体质。柳永词的艺术风格（以通俗为特征）：1不习惯永平美的语言，融入口语，善于纯练语言，形成俗中有雅。2善于结构安排，用铺叙方式造成词的精巧。柳永词内容的特征：1表现了世俗女性大胆二泼辣的爱情意识。2表现被遗弃的或失恋的平民女子的痛苦心声。3表现下层妓女的不幸和他们从良的愿望。4在其他方面展现了北宋繁华富裕的都市生活和丰富多彩的市井风情。柳永代表作品：《雨霖铃》《蝶恋花》《少年游》等※苏轼（字子瞻，号东坡居士）北宋文学家、书画家苏轼散文突出特点：1题材广泛，体裁多样，深入浅出，挥洒自如，如行云流水。2文赋创作看成绝调。3小品文具有深远影响。苏轼的散文体裁：1论说体《喜雨亭记》2记叙文《贾谊论》3叙情体《留后记》开创了小品文的散文形式苏轼诗的主题思想和艺术特色（结合代表性作品）：1．“以文为诗”，多用散文的句法而以气格贯穿，如《石鼓歌》。2．丰富的比喻，也称“博喻”如《百步洪》。3．敏锐细致的观察力与出色的文字表现力，平凡事物给人以触处生春之感，如《汲江煎茶》。4．以才学为诗，体现为好议论、善于使事用典。有意识地以议论入诗，将对事物的形象感受与哲理思考结合起来。《题西林壁》“不识庐山真面目，只缘身在此山中。”5、刚健的清丽雄健、豪放加平淡的清旷闲逸。苏轼对诗体发展取得的成就：1摆脱了花樽前下，可以表达诗的内容。2词弥补了诗的情感表达不足。3消除了诗和词的界限，形成了诗庄词媚的分界。4以诗为词。5开创了豪放旷达诗风。6无情不可写，无一不可入。7拜托了音律的束缚，以意为主。秦观词作（北宋文学家，北宋词人）《踏莎行·郴州旅舍》《念奴娇》《鹊桥仙》《减字木兰花》《浣溪沙》《望海潮如梦令》※周邦彦：影响：继柳永之后北宋最有影响力的婉约派词人，是大晟词人的代表，是婉约派和格律派的集大成者，开南宋姜夔、张炎一派词风，对后世影响很大。情感基调：漂泊的孤独和憔悴失意主要题材：咏物周邦彦词作特点：1发展了柳永以赋为词的铺叙手法2兼取秦词的柔婉、贺词的艳丽3综合形成自己善于勾勒，妙于剪裁，精巧工丽的典雅作风。贺铸（北宋词人）代表作《青玉案》《鹧鸪天·重过阊门万事非》《芳心苦》贺铸是一位个性和诗风都非常奇特的词人。贺铸词特点：1词雍容妙丽，极幽闲思怨之情。2抒发自我的人生感慨，表现自我的人格精神。3表现出英雄豪侠的精神个性和悲壮情怀。4词长于造语，多为唐人诗句中吸取精华。黄庭坚（北宋诗人、词人、书法家）诗歌特色：1具有鲜明的艺术个性，。2包含多层意思，章法回旋曲折，却不平铺直叙。3运用修辞手段，善于出奇制胜。黄庭坚、陈师道等人的作品主要是描写个人生活经历和抒发作者思想感情、内容方面比较狭隘。※江西诗派江西诗派的得名始于北宋后期，宋徽宗初年，吕本中在其所作的《江西诗社宗派图》中首先提出了“江西诗社宗派”的名称。黄庭坚领导的“江西诗派”下陈师道、陈与义等25人，其中有10多人是江西人，而且他们所作诗歌的风格都是相同的，都遵循黄庭坚的诗歌风格，所以将他们称为“江西诗派”。江西诗派的成员众多，影响深远，元代方回编选《瀛奎律髓》时，因为诗派成员多数学习杜甫，就把杜甫称为江西诗