密斯沃斯住宅

范斯沃斯住宅赋予建筑以形式，只能是今天的形式而不应是昨天的，也不应是明天的，只有这样的建筑才是有创造性的。----密斯生平：1886年3月27日生于德国亚琛21岁时设计了第一件作品1908年进入贝伦斯事务所任职1919年开始在柏林从事建筑设计1926－1932年任德意志制造联盟第一副主任1930－1933年任德国公立包豪斯学校校长1937年移居美国1938－1958年任芝加哥阿莫尔学院（后改名伊利诺工学院）建筑系主任现代建筑大师，他的贡献在于通过对钢框架结构和玻璃在建筑中应用的探索，发展了一种具有古典式的均衡和极端简洁的风格。1928年提出的“少就是多”集中反映了他的建筑观点和艺术特色。他深信结构本身能够成为一种建筑艺术的手段．他创造了一种建立在工程技术基础之上的有目的的建筑艺术,这种工程技术在我们的时代已有了深刻的影响．他设计的建筑,包括室内装饰与家具布置,都要精炼到不能在改动的地步,于是创造了一种以精确简洁为特征的建筑艺术,并富有结构的逻辑性．密斯•凡•德•罗的设计思想和设计风格：密斯•凡•德•罗坚持“少就是多”的建筑设计哲学，在处理手法上主张流动空间的新概念。他的设计作品中各个细部精简到不可精简的绝对境界，不少作品结构几乎完全暴露，但是它们高贵、雅致，已使结构本身升华为建筑艺术。少就是多这句话的含义你可以很轻易的从几千年的中国传统美学和哲学中品味出来.国画大师最有意境的东西往往不是涂满笔墨的画幅,而是在于那一大片空白之中.少不是空白而是精简,多不是拥挤而是完美.密斯的建筑艺术依赖于结构,但不受结构限制,它从结构中产生,反过来又要求精心制作结构.作为一名深邃的思想者，一个极具灵感的艺术家和20世纪最著名的建筑师之一，密斯•凡•德•罗设计出了一些可以改变人们对空间认识的建筑，进而在第二次世界大战之后的几十年间重朔我们的城市。密斯没有受过正式的建筑学教育,他对建筑最初的认识与理解始于父亲的石匠作坊和亚琛那些精美的古建筑。可以说,他的建筑思想是从实践与体验中产生的，无论是在柏林的布鲁诺.保罗事务所当学徒,还是在彼得.贝伦斯手底下做一名绘图员,或者是在柏林开办他自己的事务所......这些经历使他一步步的投身于二十世纪翻天覆地的重大变革中,并最终引领出一片贯穿二十世纪的建筑思想体系。直至现在,在美国和世界各地包括中国的密斯风格追随者还在引申和发展这套理论.密斯的一生范斯沃斯住宅(FransworthHouse)时间：1946-1951年地点：美国，伊利诺伊州普来诺一个架空的四边透明的玻璃盒子，象水晶一般纯净。房子四周是一片平坦的牧野，夹杂着丛生茂密的树林。与其他住宅建筑不同的是，范斯沃斯住宅以大片的玻璃取代了阻隔视线的墙面，成为名副其实的“看得见风景的房间”。范斯沃斯住宅是密斯为美国单身女医师范斯沃斯设计的一栋住宅，1950年落成。住宅坐落在帕拉诺南部的福克斯河（FoxRiver)右岸。密斯有句被无数建筑师奉为经典的名言：少就是多。这一理论在范斯沃斯住宅上体现得最为彻底。这栋深藏于森林深处、满足了所有梦幻想象的玻璃房子，以其极端和纯粹性，成为充满争议和浪漫色彩的不朽之作。范斯沃斯住宅造型类似于一个架空的四边透明的盒子，建筑外观也简洁明净，高雅别致。袒露于外部的钢结构均被漆成白色，与周围的树木草坪相映成趣。由于玻璃墙面的全透明观感，建筑视野开阔，空间构成与周围风景环境一气呵成。说起范斯沃斯住宅，就不得不提建筑史上那个有趣的故事。那是1950年，女医生范斯沃斯聘请密斯为她设计一座小住宅。这座面积不到200平方米的建筑物在建筑史上却名气不小。因为这座小屋就是第一个用玻璃作幕墙的房子，在建成后，显得晶莹夺目，艳丽非凡，仿若一座“水晶宫”。可惜，这种玻璃透明有余，隔热不行，骄阳晒得女医生热汗淋漓，冬天的寒气又透过玻璃冻得她直打寒颤，晴天的日子强烈的阳光刺得她目眩难忍，不久就生起病来。这样透明的房子叫独身女确感不便，而造价比原计划超出了85％，所以她向法院提出控诉。在被告席上的密斯不得不为自己的想法尽力辩解。在坐的听众都被他那口若悬河的精辟论断所感染：“……当我们徘徊于古老传统时，我们将永远不能超出那古老的框子，特别是我们物质高度发展和城市繁荣的今天，就会对房子有较高的要求，特别是空间的结构和用材的选择。第一个要求就是把建筑物的功能作为建筑物设计的出发点，空间内部的开放和灵活，这对现代人工作学习和生活就会变得非常的重要……这座房子有如此多的缺点，我只能说声对不起了，愿承担一切损失。”众人被他诚实的态度感动了，特别是这位医生，最后她主动要求撤回起诉，这场官司就这样不了了之。就因为这座住宅的风波，再没有人敢冒这样大的风险来请密斯，因为人们不需要可看不可“往”的房子。但不甘失败的密斯，下了一番苦功，终于找到了一种染色玻璃来代替原来的无色玻璃。经过一番努力和宣传，1952年他终于再次设计和建造了一幢38层的玻璃幕墙高层大厦——美国纽约的西格拉姆大厦。.此事忽略不提.....形式美以简单的几何图形求统一形式美主从与重点比例与尺度立面比例与尺度空间H形空间划分用围合的多少形成空间的导向过渡平台主平台室外融合纯净通透视觉的延续钢与玻璃的艺术钢的使用及效果支撑用工字钢钢框钢梁钢构架钢的使用及效果效果在平面构成上形成垂直感与交叉感由于荷载的集中分布造成的轻盈感玻璃的使用及效果使用原因这是密斯建筑思想的缩影，他为了赋予空间一生命力，为了使他能够具有比较鲜明的建筑表现，再没有把一切形式都精简到最纯净的地步之前，他绝不停止。他一直是比较强烈的坚持使当代建筑组成因素之一的平墙面做成最光滑和最透明的玻璃墙的形式。成为与环境出色结合的主要原因之一。钢与玻璃结合的效果形状上——线与面的对比材料上——实与虚的对比钢，直长和坚实玻璃，大面积铺展和通透这两种强烈对比的材料经建筑师的手有机结合，力量的集中与舒缓、空间的限制与扩展得到完美的表达。同时，玻璃与钢的平直维持了建筑的统一性。评价密斯不仅是一位个性鲜明的建筑师，同时又是一位卓越的建筑教育家。二三十年代，他是提倡现代建筑的主将，“皮包骨头”的建筑是他作品的明显特点，严谨有序的思想使他坚持“少就是多”的设计哲学。在当代世界建筑领域内，差不多到处可见密斯的影响，如玻璃幕墙的高层建筑，流动空间和一统空间的内部设计，简洁抽象建筑形体语言已经成为许多建筑师的基本语汇。然而，密斯在建筑上的成就与贡献并不能改变现代建筑日渐衰败的趋势。这是因为密斯受到本世纪中期社会经历的局限，过多的强调了理性的秩序，导致大量的现代建筑趋于单调的语法形式。他轻视环境，用普遍性取代了特殊性，而他晚年由于一味追求永恒抽象的形式，使现代建筑失去了象征的符号，缺乏传统的联想来表达建筑的精神意义——所有这些极端的建筑观点终于导致了日后建筑界的非议和争论。制作人：郭彦勋喻晗