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工业设计中的美学原理(形式美法则)一、概述二、美学原理(一)统一与变化(二)对称与平衡(三)比例与尺度(四)对比与谐调(五)节奏与韵律。美是一种内在的知觉,是一种情感,它存在于知觉中,通过快乐的对象化而建立起来,与对象紧密联系着而产生愉快,它与对象的特征和结构不可分割,这些结构、特征所建立的知觉凝集成为对象的一种性质,人们就称为“美”。一、概述评定工业产品艺术造型的美与不美,不能只看外表形象是否好看,还应该认识其造型的形、色、质以及修饰手段、布局方法、表面工艺等是否充分和完美地体现产品功能特点。只有内在质量和外表形象完全有机地结合在一起,即符合功能要求、技术要求、艺术原则时,这样的产品造型才是能给人以真正美感的艺术造型,才是真正的造型。一、概述如何才能设计出美的产品,是否有些法则可以遵循,这是人们长期以来所探讨的。有一种主张认为:设计是一种创造,就不应该守着一些条条框框。不可否认,设计的确是一种创造行为,但要创造出谐调优美的产品,其产品形态必须满足基本的美学原理,即美学法则。一、概述二、美学原理——统一与变化1、概述对立统一规律是唯物辨证法最基本的规律,同样是指导一切艺术表现形式的最基本的规律。统一与变化,就是对立统一规律在工业设计造型中的应用,是工业产品造型设计美学原理的最基本法则。二、美学原理——统一与变化2、统一与变化的关系之一工业产品是由点、线、面三维虚和实空间、颜色和质感元素有机地组合成的一个整体。统一是寻求它们之间的内在联系、共同点或共有特性;变化是寻找各部分之间的差距区别;没有变化则单调乏味,不显丰富和缺少生命力;没有统一,产品造型将杂乱无章,缺乏和谐及秩序。二、美学原理——统一与变化2、统一与变化的关系之二任何一件工业产品的完美造型,都应做到既在整体上谐调统一,又有多样的或独特的变化;在统一之中有变化,在变化中求得统一,这是进行产品造型设计所必须遵循的基本法则;在形式美的诸多法则中,统一与变化规律是它们的集中与概括。这些法则,都从不同的角度反映了统一与变化这一基本规律。3、统一与变化的关系统一使人感到畅快、单纯,称之为统一美。但是,过分的统一则显得刻板、单调和乏味,只有统一而无变化,这一种美感就不能持久。变化是刺激的源泉,能打破单调、乏味、刻板的过分统一,产生心理刺激而唤起兴趣,但是这一刺激必须有一定的限制,否则会导致混乱、繁杂,引起精神上的骚动而产生疲劳。统一与变化都存在着一个度的问题。过分的统一或过多的变化都会削弱形式美感。变化应该从统一中产生,必须受规律的支配,要做到统一中求变化,变化中求统一。统一与变化的关系二、美学原理——统一与变化统一与变化在不同的场合,侧重面应有所不同。在同样的前提下求取变化,这是大统一中的小变化;在变化的前提下追求统一,这是大变化中的小统一。统一与变化都存在着一个度的问题。过分的统一或过多的变化都会削弱形式美感。变化应该从统一中产生,必须受规律的支配,要做到统一中求变化,变化中求统一。二、美学原理——统一与变化3、统一与变化的关系二、美学原理——对称与平衡对称问题的提出:人们观看杂技演员走钢丝时,在他稍稍失去平衡的一刻,人们会有一种不舒服的感觉,生怕他掉下来,这种感觉是人体自身维持平衡的一种。同样当人们看到一种平衡的构图时,会通过自动的类比,体验到这种不平衡,正是由于这个缘故,人们才需要平衡的构图。1、对称对称的形式是一种很普遍的形式美在产品设计中,对称的形式是一种很普遍的形式美。它能获得良好的视觉平衡,形成美的秩序,给人以静态美、条理美,使人产生庄重、严肃、大方与完美的感觉。人体外形上是对称形式的典范,天安门城楼、西安城墙和城门楼、中山装都是对称形式在生活中的广泛应用的实例。但对称又易给人以呆扳、单调的感觉,缺乏趣味。因此,设计者应遵循统一与变化的法则,创造出更具有特性的平衡状态产品。二、美学原理——对称与平衡对称实际上是属于统一的一种形式对称实际上是属于统一的一种形式,在工业产品的造型中也多采用对称的手法,一般用在那些在动态中需要保持平衡的产品,如汽车、火车、飞机等的正面造型、给人动中求静的感觉,又使人增加心理上的安全感。二、美学原理——对称与平衡2、平衡平衡是以支点为重点,保持异形双方力的平衡的一种形式。这是自然界里静止的物体都必须遵循的一条力学原则。而产品造型的平衡形式,主要是由各种造型要素构成的量感,通过支点表示出来的秩序和均衡。这里所指的量感,是视觉对于各种造型要素(如形、色肌理等)和物理量(如重量)的综合感觉,而不仅仅指地球对物体的引力(重量)。比如,大的形比小的形具有更大的量感,纯度高的色比纯度低的色具有更大的量感,明度低的色比明度高的色具有更大的量感。二、美学原理——对称与平衡平衡造型形式的对比采用平衡造型形式,可使产品形态在支点两侧构成各种形式的对比,如大与小、重与轻、浓与淡、疏与密等。这是一种能产生静中有动(或动中有静)的条理美、动态美的造型形式,它既有生动、活泼、轻快、灵巧的特点,又具有稳定、安宁、秩序的感觉。用水平深色线加强稳定感用垂直部位重色彩加强稳定感二、美学原理——对称与平衡平衡的各种形式:等量不等形的平衡等形等量的平衡(对称)不等形不等量的平衡二、美学原理——比例与尺度1、比例的含义形体的比例是一种以数理逻辑为基础的表现形式。它表现为整体与局部、局部与局部以及整体或局部自身的长、宽、高的尺寸关系。用适当的数比关系可表现现代科学技术的美,这种抽象的艺术形式是造型艺术中的主导元素之一。二、美学原理——比例与尺度2、尺度的含义尺度是结构、功能与人的器官和使用要求所形成的尺寸大小。简单地说,尺度指的是产品与人两者之间的比例关系。二、美学原理——比例与尺度3、尺度和比例的关系在产品设计中,首先要考虑解决的是尺度,在这个限制条件下,才能进一步考虑比例关系。如果只有各部分之间好的比例,而没有合理的尺度,那是不符合基本要求的。所以比例与尺度应互相依存,结合在一起体现在产品造型设计中,不能截然分开。4、比例的确定一般先从整体大的比例关系上推敲,当大的比例关系基本确定之后,在推敲细部及局部的比例,最后协调局部和整体之间的关系,使细部与整体完善地统一起来。常用的几种比例关系黄金比例整数比例均方根比例中间值比例二、美学原理——比例与尺度黄金分割比例黄金分割的长方形1。618边长比例为1:1。618的长方形称为“黄金率长方形”。它是根据古希腊数学家毕达格拉斯的定理进行分割所得的长方形。这个黄金率已发现两千五百多年,自古至今都被公认为是比例美的典范,有高度的美学价值,世界上有许多美好的东西,都是按这个比例创造出来的。(古希腊的雅典神庙、埃菲尔铁塔、维纳斯塑像、巴黎圣母院)现代的电视机、收音机、邮票等。整数比例12341整数比是以正方形为基础派生的一种比例。其比例为1:1、1:2、1:3、1:4等。整数比在现代工业产品的造型中用得越来越多,这种比例明快而匀整,工艺性好。采用不同的比例给人的感觉不同:1:1给人朴素、客观的感觉,但它偏于静止而不活泼;1:2给人文静、高尚的感觉。若比值太小,如1:100、1:20的长方形,也很难显示整数比的美感来,因为人的视觉已难于分辨出它属于整数比的形了。均方根比例(平方根矩形法)11234112131415中间值比例abbccdd二、美学原理——对比与谐调对比是强调两者之间的差异、突出各自的特点。谐调是缩小这种差异,强调相互的内在联系,借助相互之间的共性以求得和谐。对比与谐调是造型设计中最常用的手法,通过强调各种因素的差异,达到造型丰富、有层次变化的统一效果。1、对比与协调的关系二、美学原理——对比与谐调2、对比对比形式只存在于同一性质的因素之间。如体量的大小,形状的方圆,线条的曲直,色彩冷暖、明暗、进退,材质的轻重、粗细、优劣等。不同性质的因素之间不存在对比关系,如色彩与形状。对比的目的是为了强调差别,没有对比,不成艺术。二、美学原理——对比与谐调3、对比的形式形的对比:线形对比、面的对比、虚实对比、方向对比。色的对比:某种颜色与中性色对比、灰色系列对比、局部点缀、、“材质”的对比。(1)形的对比线形对比:曲与直、粗与细、长与短、断与续。面的对比:方与圆、大与小、繁与简。虚实对比:凹与凸、空与实、疏与密。方向对比:横与竖、直与斜、正与反、高与低、聚与散。二、美学原理——对比与谐调(2)“色”的对比某种颜色与中性色对比:红与黑、灰与白、黄与白等。灰色系列对比:现在工业产品设计都采用大面积低纯度、高明度的颜色,而与它对比的局部采用深灰色的对比颜色。整个产品色相不十分明显,但显得高雅、明快。二、美学原理——对比与谐调二、美学原理——对比与谐调4、色的对比局部点缀:通常起点缀作用的是标志、商标、产品名称等,这样产生的对比效果可以把注意力集中到商标、品名上,达到设计师预想的效果。“材质”的对比:天然与人造、规则与不规则、纹理与没纹理、光泽与没光泽、软与硬、细腻与粗矿等。5、谐调谐调也只存在于同一性质的因素之间,把同性质或相似的东西并列在一起,给人以柔和、谐调的感觉。它与对比相反,避免产品强烈的对比效果,也是现代常采用的产品造型设计手段。二、美学原理——对比与谐调二、美学原理——对比与谐调6、协调的形式“形”的谐调:线型的谐调:表现为线型风格和变化规律的一致性,如性格、方向、宽度、间隔以及由大变小和由小变大的“渐变”。“色”的谐调:色相、纯度、明度、色调及几何关系谐调。(面积、形状、位置)“质”的谐调:表现为材料的色彩、肌理等表现性质的一致性或相差甚微。二、美学原理——节奏与韵律1、概述节奏是一种条理性、重复性、连续性的艺术形式的表现。韵律是节奏内涵的深化,是在艺术内容上倾注节奏的感情因素。韵律美是一种有规律的重复、有组织的变化的美的形式。它的审美意义,在于给人带来心理上的愉快。人是以感觉器官和运动器官来感受审美对象的,如果审美对象所表现的节奏能符合人生理的自然节奏,人就感到和谐、愉悦。所以节奏和韵律是主观与客观的统一,也是心理和生理的统一。自然界中的许多事物的现象,往往由于有规律的重复出现或有条理的秩序变化而激发人们的美感。山峦的起伏、东梅的花瓣、六边性为单元的蜂巢等都是范例。2、节奏与韵律美存在的形式连续性:以一种或几种要素连续排列。要素连续性排列渐变性:连续重复的要素按一定规律逐渐变化渐变性规律设计二、美学原理——对比与谐调起伏性:保持连结变化的要素时起时伏、具有波浪状的韵律特征。交错性:连续重复的要素相互交织穿插,产生时隐是现的韵律美。起伏性规律设计交错性规律设计3、节奏与韵律的关系无变化的连续韵律能产生静止感,渐变韵律能产生运动感。但当渐变韵律对称分布时,就失去运动感而产生静止感。没有重复,就没有节奏,也就失去了产生韵律的先决条件;而只有重复,没有规律性的变化,也就不可能产生韵律的情趣。在产品造型设计中,充分应用形体的厚薄、大小、高低、材料的光滑程度、色彩的亮度等造型元素,使产品的客观本身体现出各种韵律,加深人们的印象和在心理上产生一种舒适的美感。
本文标题:美学原理
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