影视色彩共31页

成员：王超昆温鸿彬祁恩惠李亚茹陈雅璐雷敏我认为在电影的视觉元素中，色彩是最能唤起人的情感波动的因素。从生理上说，色彩是第一性的，能马上唤起人的情绪波动。——张艺谋电影从黑白片进入到色彩片时代，银幕影像发生了质的变化。在这个时代，人们思想越来越开放，电影内容形式越来越丰富，色彩在电影的应用也越来越重要。色彩是最具有感染力的视觉语言。色彩作为电影艺术造型的一个重要的视觉元素，除了能还原景物的原有色彩，同时。还能传递感情，表达情绪：色彩不但可以表现思想主题，刻画人物形象，体现时空转换、创造情绪意境，烘托影片气氛，更是构成影片风格的有力艺术手段。当然，由于人们对不同色彩有不同的生理、心理反映，这也就形成了色彩的情感作用。——《这个杀手不太冷》一个穿行于暴行和屠杀而几乎未受到伤害的穿红衣服的小女孩。这情景使辛德勒受到极大的震动。斯皮尔伯格将女孩处理成全片转变的关键人物，在黑白摄影的画面中，只有这小女孩用红色。在辛德勒眼里，小女孩是黑白色调的整个屠杀场面的亮点。——《辛德勒的名单》——永恒的经典凝重，黑暗，压抑在复古风的持续不下的吹动之下，一部《艺术家》的默片也进入了视线。黑白的基调正是想那个时代的电影的一种致敬！蓝灰调的黑白文艺带来一种忧郁即使只是一种复古画面的展现依旧是卓别林式的喜剧简约时尚的对比黑白大调这三支MV均来自现代音乐，但是画面所呈现的是三种不同的黑白基调，文艺、复古、时尚三种黑白展现的是不同的味道的风采。而灰色系，不论光线是暖是冷，都是低中调。红色下的惨白，暖色调下的寒冷《大红灯笼高高挂起》——颠覆喜庆的传统用色，演绎危险的信号不同色彩色调的混合，对比可以产生一种震惊效果《大红灯笼高高挂起》里红与黑的强烈对比著名导演张艺谋在《大红灯笼高高挂》中让红色集聚众人的目光，有效地运用了色彩的象征手法，将红色作为视觉线索贯穿于整部影片中，构成了最为引人注目的视觉中心，突出影片主题；运用红色作为重要的表现手段和视觉符号，在片中随着剧情的发展红色一会儿让人感到喜悦，一会让人趋于平静，一会让人深思，到了片尾带给观众的更多的是沮丧和凄凉……红色的双重性直接影响观众的情绪，片中把红色的表现推向极致。《大红灯笼高高挂》片中印象最深的是红色，火红的大灯笼本是节日的象征，但在影片中红色预示着封建黑暗势力下中国妇女不幸的开始。可以驱散黑暗带来光明的灯笼，但在本片成了死亡的诱惑；吉祥喜庆的大红在本片中成为黑暗势力的陷阱。影片从头到尾宅院主人一直都没有露面，但他无形中强大的影响力却充满整个大宅院，昏黑色的大宅院就像他无处不在的身影，虚拟的描绘手法与挂在大院的大红灯笼形成鲜明的对比：笼罩大院的黑暗封建势力，即使冬天白雪皑皑的院落，也掩盖不住5个漂亮女人为争宠相互仇恨、相互争斗，白雪下不仅葬送了女人们的青春、幸福，更是掩埋了一段段恩恩怨怨、或死或疯的凄惨结局。《红高粱》影片的基本色调是红色，红色象征着不屈的生命力。在所有色彩中，刺激幅度最强的是红色，它能唤起人的情绪，在视觉上给人以感染力。红高粱、红灯笼、红染坊、红棉袄、红辣椒、红肚兜、红衣女等无不立即移情于观众。以黄色为神圣、权贵、至高无上的皇权的标志。用明亮的红与黄拍出了中国皇宫的金碧辉煌,给人以华丽隆重的视觉感受。——挡不住的诱惑意大利导演贝尔纳多·贝尔托鲁齐,使他的电影《巴黎最后的探戈》(由维托里奥·斯托拉罗摄影)弥漫在扑朔迷离的黄色中,这是热情、欲望和疯狂的象征。《东邪西毒》《东邪西毒》里的黄是那种茫茫的苍凉大漠始终呈现出苍黄色调，行走其中的侠客孤独无依的落寞情绪便被恰到好处地表现出来《泰坦尼克号》科幻片大师卡梅隆导演的《泰坦尼克号》的开始，英国南开普敦码头一角，万人挥手告别，巨轮泰坦尼克号正在起锚离开海岸，使用黄色的胶片效果表现出幸福和温馨。《花样年华》中淡淡的黄色调，让整部影片让人感受年代久远，有怀旧的气氛电影《黄土地》成功的诠释了黄色这种颜色的审美内涵。那看似亘古不变的沉稳的土黄色大地，无论展示或象征意义都十分丰厚。诚然，它让人直观了贫穷和落后、原始和封闭，让人感悟了灾难深重的中华民族的沉痛和忧愤。然而，这暖色调的沉稳的土黄色大地，其敦厚和凝重，其博大和坚韧，其储存和涌动着的无限潜力，又伴随着影片预示着觉醒的视象，展露着、象征着希望和力量，孕育了一代又一代炎黄子孙的大地母亲，沉寂、封闭了千年的沉稳的黄土地，正在时代的大潮中迎接历史性的变革，视觉造型中独具匠心的色彩运用，具有多么厚实的理性力量。满眼明亮的小花，而繁花也使这季的色彩不再单调《被人嫌弃的松子的一生》或如柠檬黄般活泼，或如湖绿色般轻松自在，或如粉红色般激情四溢，这些明亮色彩的交错搭配，带来充满幻想，娇媚无限的视觉效果。常用于校园爱情片。——生命与活力在影片《站台》中的绿色调使用，以独立的方式，便突兀地出现于影片第一个镜头：一群农民聚在一起，似乎等待什么，或者只是茶余饭后聚众闲聊（后文表明他们正等候一场演出）。镜头以常人站立的等高视角，冷静地记录下这一场景，只是观察，不做评判。铺满整个画面的明显的绿色，也准确地传递了那个年代的时代特征，是种社会特质的惯性与感性描写。影片直到十一分二十秒左右的外景时，再次隐约出现了绿色，像挥之不掉的梦魇笼罩天地。最终，《站台》以一种失落的情感调子而结束。绿色是一种精神，自由不愿受到羁绊，是游侠英雄的颜色。在如今复古风潮来的如此猛烈下，动画片市场也将观众带回了孩童时光，蓝色是一种战士和勇气的象征，这样一群劳动勇敢的蓝精灵是时代的一种永不磨灭的精神！——科技，理性，可爱蓝色在心理上形成一种冷的感觉，所以象征着寒冷。兰色还包含着抑郁和忧伤的成分。张艺谋的影片《千里走单骑》中有大量展现原生态天空的镜头，那种纯粹青透的湛蓝有一种震人心魄的美丽，延续了一种回归质朴与本真的风格，以水面无波、平铺直叙的方式，反映了亲情的厚重深沉之美。歌德在《色彩理论》中曾经谈到，蓝色是一种能量。它处于负轴，最纯粹的蓝色是一种夺人的虚无，是蛊惑与宁静这对矛盾的综合体。最能感受到蓝色调的是法籍波兰电影大师基耶斯洛夫斯基的“三色”电影之一《蓝色》。影片笼罩在忧郁的蓝色之中，蓝色的游泳池，蓝色水晶样迷离的玻璃串灯饰，既为女主人公营造了一个独特的心理背景，又给观众带来了视觉的愉悦和极强的艺术感染力。蓝紫色神秘的《阿凡达》是不是要我们坐下来反思一下生活的节奏，什么才是生命中的重要，当人类变强后应该怎么去善待环境，善待生命。科幻电影一直钟情于蓝色基调，是一种高科技的质感，也是种人鬼的缠绵。荧光色作为一种新型的色彩被发现，大多是作为一种年轻新潮的人群所使用，在影视作品中大多数是被作用于HI-HOP或者是舞曲等动感型和趣味性十足的年轻色彩中应用。Hiphop中的荧光色Hiphop中的荧光色“色彩是电影语言的一部分，我们使用色彩表达不同的情感和感受。就像运用光与影象征生与死的冲突一样。”——著名摄影师斯托拉罗谢谢！