毕业论文-汉语言文学-《浅析李清照人格魅力与艺术风格》

1写作提纲一、李清照的人格魅力（一）李清照的“真”性情首先，李清照的词在情景交融中凸显浓烈的自我意识。其次，女性视角彰显女性意识。第三，倾诉爱情，表达“真”情。（二）李清照的“人杰”思想1、傲视尘俗的气魄。2、卓越的政治见识。3、敢挑战封建礼俗。二、李清照的艺术风格（一）用通俗易懂的文学语言和明白流畅的音律声调作词。1、善用白描法。2、音律和美，流转自如，情景交融，语言创新。3、熔炼家常语语浅意深，含蓄蕴藉。（二）善于将家国兴亡之悲痛融入凄婉悲怆婉约词风之中。（三）能将委婉的情思与超脱的襟怀融合在一起。三、李清照“易安体”词风的形成（一）跌宕的人生与其风格形成1、少女时代的“鸥鹭”形象。2、婚后“黄花”形象。3、南渡后的“梧桐雨”形象。（二）前期词人影响与其风格形成1、李煜词对李清照的影响。2、柳永词对李清照的影响。3、苏轼此对李清照的影响。2内容提要一代才女李清照，具有强烈的自我意识和人杰思想，兼具“士”的优秀气质，一生波澜起伏，经历坎坷。其词受李煜、苏轼等前辈的影响及自身经历，音韵神具美，明白晓畅，柔中带刚，婉约而不绮靡，蕴含激昂豪迈的“丈夫”之气，且融家国兴亡于其中，又具有凄婉悲怆的格调。被称为“易安体”的李清照词千年来一直深受人们的喜爱。本文选取了李清照不同时期的代表作品，着重从她的人格思想及艺术成就向大家展示李易安的无限魅力。关键词：李清照人格艺术成就3浅析李清照人格魅力与艺术风格在世人心中，李清照不仅拥有清丽、端庄、略带感伤的才女形象，也拥有健朗、豪迈、不拘一格的女词人形象，她甚至比与同时代男人拥有更加成熟的政治眼光和知难而上的勇气，李清照在为我们留下一首首或清新工巧、或气势如虹、或哀怨婉转的不朽诗篇的同时，其强烈的人格魅力和独特的艺术风格也世人心中留下了深刻印象。一、李清照的个性人格李清照的作品中，无一不表现出她的“真性情”这一特质人格特征，她也善于通过词这样的文学作品来表达内心，反映自己对社会、生活和人生的感受与深入思考。（一）李清照的“真”性情首先，李清照的词在情景交融中凸显浓烈的自我意识，表达“真”品。李清照将自身感情融入景物中，托物言志，通过情与景的交融达到心灵的抒发。在《鹧鸪天•咏桂》词中，作者赞美桂花为“花中第一流”，来隐喻自己卓越的才华和高尚的品质。通过咏桂花来写作者自身，正是词人自己的高格雅韵的写照，突显自己独特的人格意识。其次，女性视角彰显女性意识，书写“真”我。李清照的词在某种程度上就是她心路历程的记录，带自传性质，对自我形象的描写是其重要内容，如《醉花阴》：“人比黄花瘦。”西风中，满含愁苦、无力摇摆的菊花，是被思念煎熬得骨瘦肌削的女词人。青春易逝、韶华易老的伤感在女性身上表现得更敏感、深刻，李清照亦然。其情感、生活与作品合为一体，表现出女性对生命意识和价值的内省和感悟，词中女性自我意识鲜明，塑造了一个属于女性自己的灵魂。第三，倾诉爱情，表达“真”情。在《醉花阴•薄雾浓云愁永昼》中，词人婚后与丈夫分别，在无尽的相思中，喊出了心底最真挚的情感：“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，大胆暴露自己真切的体验，毫不掩饰对丈夫的爱，并大胆地表达出来，表现出独立自我的女性意识。(二)李清照的“人杰”思想1、傲视尘俗，理想远大。作为宋代女性，李清照一篇《词论》其谈古论今气魄之大，李清照在《词论》中阐述了唐世乐歌的繁荣，叙述了词的源流演变，并总结以前各家创作的优缺点，指出了词体的特点及创作的标准及乐歌和词曲的密切关系，提出词“别是一家”，脱离了儒家诗教的“原道、宗经、征圣”、“经夫妇，成孝敬，厚人伦，美教化，移风俗”的传统老路。展现了李清照不同寻常的女性魅力。又如《鹧鸪天•咏桂》中为了推崇桂花，作者甚至让梅花生妒，使菊花含羞。其实，作4者的咏梅、咏菊之作是不少的，她以非凡的艺术家的胆量和勇气指责屈原的当年“情思”不够不收桂花入《离骚》。既为桂花“正”了“名”，又抒发了自己傲视尘俗，乱世挺拔的正直性格。2、卓越的政治见识。李清照在《夏日绝句》借用西楚霸王项羽失败后不肯苟且偷生、乌江自刎的历史故事来讽刺南宋小朝廷的投降逃跑主义，表示了希望抗战，恢复故土的思想感情。鲜明地提出了人生的价值取向：人活着就要作人中的豪杰，为国家建功立业；死也要为国捐躯，成为鬼中的英雄。爱国激情，溢于言表。“生当作人杰，死亦为鬼雄”，如此慷慨雄健、掷地有声的诗篇，出自女性之手，实在是压倒须眉了。3、敢挑战封建礼俗。父亲李格非因新旧党派斗争列入元佑党籍遭到蔡京、赵挺之等人迫害时李清照父上书自己的公公，希望公公能够看在自己这个儿媳妇的面子上，看在天底下子女都希望父母能够平平安安的面子上，能够对我的父亲、对你的亲家公施以援手——“女适赵相挺之子，亦能诗，上赵相救其父云：何况人间父子情，识者哀之。”未果时，向时任当朝宰相的公公发出“炙手可热心可寒”的痛斥与不满。这在封建礼教极度森严的宋朝是不可想象的，足可以看出其敢爱敢恨，傲视封建礼俗的气质。二、李清照的艺术风格李清照所留下的所有的文学作品诗、词和文全部加起来也就七八十篇，但就是凭着仅存的七八十篇作品却成为了中国古代文学史上一颗耀眼的明星，以至于成为了太阳系当中一道亮丽而独特的风景（1987年，国际天文学会用15个世界名人的名字命名了水星上面的15座环形山，李清照就是其中一座环形山的名字，究竟其作品有何魅力，本节就将一探究竟。李清照的词，是她感情生活的生动反映。前期作品绰约轻倩，自然妩媚；南渡后，李清照用词述说迭遭丧乱、受尽磨难的凄惨心境，带有深沉的感伤情绪。李清照词的艺术成就很高，在当时就广为流传，被称为“易安体”。1、用通俗易懂的文学语言和明白流畅的音律声调作词。以寻常语度入音律是易安体最突出的特点。李清照妙解音律，所作词无一字不协律；她既不像贺铸、周邦彦等人那样熔铸前人诗句，亦不追求华丽的辞藻，只是把自己的真情实感用浅俗的语言、白描的手法，明明白白地写出来，而且能“化俗为雅”，善用从口语中提炼出来的寻常语创造不寻常意境，清新工巧，明白省净，富于表现力。（1）、善用白描法。李清照的词，很擅长运用白描的手法，这是她用来抒发真挚感情的重要方法之一。如她的《如梦令》：“常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭”。这是李清照早期的作品。作者以白描的手法，不事渲染地记叙了一次非常愉5快的郊游，写得清新活泼，极富有生活情趣。李清照运用浅淡自然、朴实无华的语言，创造了耐人寻味的优美意境，正是“其淡语皆有味，浅语皆有致”。她匠心独运，特别善于创造这种平淡而绝妙的境界。此小令似乎信手拈来，毫无雕琢，只寥寥数笔便勾勒出一幅日暮酒醒归舟图，清秀淡雅，静中有动，人物形象栩栩如生，产生了强烈的艺术魅力，令人神思飞扬。你看：溶溶的落“日”，苍茫的“暮”色，逶迤的“溪”水，婷婷的“藕花”，翼然的“溪亭”，芳草萋萋的干“滩”，群栖待宿的“鸥鹭”，幽雅恬淡。女主人公沉醉其中，茫然“不知归路”，“兴尽晚回”，短楫轻舟，“误入藕花深处”，以至“惊起一滩鸥鹭”……这是一幅多么生机盎然而又绝妙无比的图画，一位活泼开朗、豪爽潇洒的少女飘然从画面深处走来。她便是年轻的李清照。这首小令用词简练，只选取了几个片断，把移动着的风景和作者怡然的心情融合在一起，写出了作者青春年少时的好心情，让人不由想随她一道荷丛荡舟，沉醉不归。正所谓“少年情怀自是得”，这首诗不事雕琢，富有一种自然之美。这正是白描手法运用的妙处！（2）音律和美，流转自如，情景交融，语言创新。李清照写的词，对词的音律要求甚严，她自己精于音律，填词时更善于把握音律韵调变化的不同节奏，以适应词中思想感情的起伏变化。如“知否，知否”“浮槎来，浮槎去”“阴满中庭，阴满中庭”“又还秋色，又还寂寞”等，这些句子大多同句重叠，或只改换一两个字但字数不变，因而音调和谐，句式整齐，语气流畅，节奏明快，既把词人的感情表现得淋漓尽致，又合乎词的格律，富有音乐性。又如词《声声慢》，开头连续14个迭字。“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”。有双声，有迭韵，时缓时急，节奏顿挫，流转自如，恰到好处。充分表现了李清照内心情感的波澜起伏，抑郁低徊。如此美妙绝伦的一串叠字，引起了词坛的一片唱彩：“以一妇人，能创意出奇如此”。“真似大珠小珠落玉盘也”。李清照的词除了善用叠词音韵和美外还善于营造一种意境美，这意境或清新明丽或庄重典雅，都是通过情景交融的笔墨渲然出来，显示出作者不肯趋于软俗香媚的典雅词格。虽取材于闺阁物事、庭院景色、生活场景，但能以情入景，以情统景，来塑造形象，抒发感情达到情景交融。年轻时，李清照是位天真活泼的少女，对大自然是一往深情，她向往自由，热爱大自然，渲染于水光山色之中，尽情地领略大自然的奇丽风光，享受大自然赐于的无穷乐趣，创作出一系列清新明丽之作。如《如梦令》“常记溪亭日暮，沉醉不知归路，兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭”描写一群少女荡舟晚归，“误入藕花深处”惊起了栖息的水鸟。作者通过一系列的描写，营造出一种健康而灵动的欢畅，它写出了词人内心和自然界美质的和谐跳动，清晰而典雅，凝炼而疏朗。（3）、熔炼家常语语浅意深，含蓄蕴藉。李清照的词在语言方面有着很高的造诣，把一些家常6语熔炼在她的词中，不着痕迹。她善于运用通俗的语言铺成极其工巧、细腻的画面，婉约深细，而又意境高远，犹如巧匠运斤，毫无痕迹，让读者只见其外表的朴素，而见不到朴素下锤炼的工夫。她的《凤凰台上忆吹箫》就极具含蓄蕴藉之气，一词这样写道：“香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事，欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。休休！这回去也，千万遍阳关，也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我，终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁”。词的一开头便极力渲染即将离别时李清照慵懒的情态，生动如绘：炉中烟消香冷，懒得再焚。床上绵被乱陈，懒得去整。头上鬓鬟蓬松，懒得去梳。镜面落满灰尘，懒得去拭。红日高挂帘钩，懒得干事。心有千言万语，懒得去说。开始写种种慵情懒态极为生活化，但同时也烘托出李清照内心低沉悲哀的思绪。接着，李清照婉转曲折地抒写了夫妇离别时的心神意态，明明是因为舍不得丈夫离去而形体消瘦，却偏偏说不是，是因为饮酒过量，不说破是悲愁伤神。明明是说因丈夫远去，自己将在空闺中独自咀嚼苦涩的寂寞，却偏偏不直说，只是将楼前流水拟人化，说只有它怜念自己，环绕妆楼，依依陪伴，含蓄中诉说衷肠。2、善于将家国兴亡之悲痛融入凄婉悲怆婉约词风之中。李清照以独到的功力，把个人的愁思愁绪与伤时伤乱的家国之痛融为一体，情调入于凄壮悲伤一途，发展了传统的婉约词，写出了婉约词的忧伤绝唱。如《临江仙》：“庭院深深深几许，云窗雾阁常扃。柳梢梅萼渐分明。春归秣陵树，人老建康城。感月吟风多少事，如今老去无成。谁怜憔悴更凋零。试灯无意思，踏雪没心情”。原来春天、花灯、晶莹的雪这一切本来在李清照眼里都是激发她情思的美好的事物，现在全部都成了国破和家亡的标志。春天虽然到了，我们的女词人本应青春焕发，反而觉得更加地衰老——“人老建康城。”在这春回大地的元宵花灯时节一个应该很春风得意江宁知府的官太太，为什么会“人老建康城”呢？李清照之所以会到建康城，那都是因为在北方金人的铁蹄踏碎了女词人的平静生活。所以对于像李清照这样一个非常敏感、非常敏锐，而且有自己独立思想的人来讲，无论是建康知府太太，还是这座春天已经来到的建康城，都只能让她更加地伤心，更加地憔悴，更加地感到国破家亡的沉痛。以前李清照很喜欢写梅花，一下雪之后，她就会踏雪寻梅，但现在她找不到梅花，找到的只是已经凋零和衰老的心灵，国破家亡的沉痛。3、能将委婉的情思与超脱的襟怀融合在一起。李清照作词，婉约而不绮靡，而是柔中有刚，蕴含着激昂豪迈之气。如《渔家傲》：“天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。彷佛梦魂归帝所，闻天语，殷勤问我归何处，我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。九万里风鹏正举。风休住，蓬舟吹取三山去”。词人通过神奇瑰丽的想象，把自己置身于广袤无垠的太空，不顾“路长”“日暮”，在九万里风的推7动下，泠然作海外行。气魄宏伟又如《如梦令