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龙源期刊网中国汉字字体设计的现状与思考作者:王威来源:《文艺生活·文海艺苑》2014年第08期摘要:随着社会经济的发展,平面设计越来越受到重视,而汉字作为设计中的重要组成部分,其作用和影响是不言而喻的。当前中国的汉字字体设计表面上繁荣发展和成绩显著,实质上在更深层次隐藏着发展的危机,主要表现为装饰字体的设计成绩显著,而正文字体设计明显滞后,这对视觉传达设计和文化的传播都极为不利。因此,有必要梳理和总结中国当前字体设计的现状和原因。关键词:汉字;字体设计;印刷字体;正文字体中图分类号:J292.13文献标识码:A文章编号:1005-5312(2014)24-0177-02之所以提出“中国汉字字体设计”这个概念,是因为在韩国、日本、越南等东亚国家也存在汉字字体设计,尤其是日本,其对汉字字体的设计和研究已经十分深入,的确值得我们学习,而我国的汉字字体设计虽发展快速,但仍处于起步和学习阶段。一、字体设计的分类首先需要指出的是,“字体设计”这个汉字名称是一个十分笼统的概念,一般意义上的字体设计至少可以分为三类,一是创意类字体设计,比如字体标志,以视觉创意为核心诉求,而对字体辨认度的要求不高;二是装饰字体,装饰字体的设计在功能上主要起视觉美化和装饰作用,其美观性和形式感是第一位的,因此对于美观性的要求要大于易读性,但同时要兼顾视觉辨认度和易读性,通常用于文字较少的使用场合,比如标语和标题,这类字体可以只针对内容单独设计几个字,也可以是字库产品(可用输入法输入文字显示字体);三是印刷字体,即印刷字库产品,印刷字库按使用场合可分为适合标题使用和适合正文使用。正文字体的设计由于和印刷、排版等密不可分,因而对于易读性的要求是第一位的,必须有良好的易读性和抗视觉疲劳性,通常笔画线条不易过宽,横竖笔画线条对比不易过强,笔画的装饰度不易太过太复杂,标题字体则由于既要求美观醒目又要求易读性,可以有适度的装饰和笔画对比(见图1)。从图1也可以看出,创意字体、装饰字体和标题字体、正文字体三者的创意变化度呈递减状态,而辨认度和易读性则呈递增状态。二、中国汉字字体设计的现状和特点近年来,由于社会经济的发展和平面设计的推动促进作用,中国汉字字体设计的发展也非常迅速,主要表现为装饰字体设计的繁荣和字库的飞速发展。为标志或装饰而进行的字体设计是平面设计的重要组成部分,这类字体设计由于形式感极强而减少了视觉易读性和阅读效率,龙源期刊网大部分只能应用于少数特定的几个字,不能用于正文排版;字库的发展是字体设计飞速发展的另一个重要表现,由于印刷排版的字体要求有较强易读性和阅读效率,因此,字库里大部分字体不能用于印刷排版(比如,虽同为宋体字序列,粗宋体由于横和竖的笔画宽度对比太强减少了视觉易读性,能用于标题而不宜用于正文排版,而宋体由于笔画的宽度比例恰当成为正文排版的最佳选择)。从字体设计的整体发展来看,中国汉字字体设计的现状和特点表现为以下几个方面:(一)创意字体与装饰字体设计成绩显著当前中国汉字字体设计的发展得益于社会经济和平面设计的发展,由于标志设计是平面设计特别是VI设计的基础,使得汉字字体设计变得必不可少,并且极大推动了汉字装饰字体设计的发展。通常装饰字体设计的形式呈现抽象化和具象化两种特点,抽象化是完全通过字体之间的线条结构的变形和组合来产生形式美感,而具象化则是通过字体的笔画结构的变形和夸张组成某一具象形来产生图案美。汉字由于其单体性和象形性且笔画结构穿插多变,通过笔画结构和线条的变形产生抽象形式感和具象化的图案美就变得十分容易。(二)正文字体设计总体来看明显滞后表面上看,汉字字体的设计进步很大,这主要表现在电脑字库上,当前电脑字库里汉字字体种类很多,总结起来有如下特点:一是对传统的宋体、黑体等字体在字重和字宽上进行微调,形成序列;二是对书法名家的字体进行开发;三是对字体进行装饰变化(比如对字体笔画末端的装饰和变化等)。总体来看,大部分字体或横竖笔画对比强烈而不能用于正文排版,或对字体笔画任意装饰、没有节制而有失美观更不能用于正文排版,或是字体设计没有形成细、中、粗等系列而不够完整,因此,电脑字库虽然发展迅速,但设计和产生的大量字体多适用于标题,能用于正文的字体很少。另一方面,由于设计者的水平参差不齐,也导致产生了大量美观性差的垃圾字体。汉字正文字体设计自楷体、宋体、仿宋、黑体、幼圆体产生以来,近几十年一直没有产生新的适用于印刷排版的正文字体,与装饰字体和标题字体的设计发展相比,正文字体的设计发展一直没有取得实质性、突破性的进展,发展严重滞后。正文字体设计的发展不足,对视觉传达设计和文化的传播产生了不利影响。从总体来说,中国汉字字体设计处于起步和发展阶段,特别是受到日本汉字字体设计的启发和影响较大,尚未形成自己鲜明的特色,这是中国汉字字体设计现状的另一特点。(三)近年来正文字体设计蓬勃发展但局面杂乱龙源期刊网近年来,随着方正字体设计大赛的积累和个人字体设计师的参与,使得中国正文字体设计大赛呈现出少有的蓬勃发展的趋势。例如方正字体公司陆续开发了方正兰亭宋、博雅刊宋、宋刻本悦楷、清刻本悦宋、俊黑、悠黑、颜宋体、润扁宋体等;汉仪字体公司开发了全唐诗楷体、劲楷体、旗黑系列、元隆黑、铁线黑、瑞意宋、新人文宋体等;造字工房开发的悦黑、悦圆体等;个人设计师如厉向晨开发的康熙字典体、应永会开发的浙江民间刻书体和汲古书体等等,极大的丰富了中文正文字体的使用选择,使得正文字体的设计呈现出蓬勃发展的良好态势(见图2)。但另一方面,虽然正文字体的设计较早年相比,出现了少有的蓬勃发展的局面,但正文字体设计作品的水平和效果却呈现出参差不齐和杂乱的效果同时,大量效果参差不齐的多样化的正文字体的作品纷纷出现,使得平面设计师选择正文字体显得无所适从,平面设计师在选择正文字体时往往一味追求字体个性的独特,使得文字字体的应用也出现随意选择、字体与文字内容不协调等等问题,比如,有些正文文本比较适合选择一款简练现代的字体,设计师却选择了一款个性十足有古意韵味的字体,这样,字体和文本内容矛盾冲突、怪异的平面设计作品,康熙字典体应用的泛滥就是一个突出的例子。三、现状分析汉字字体设计之所以产生了上述这样明显的分水岭、形成装饰字体设计和正文字体设计现状的原因(与西方对比)主要在于:(一)汉字结构的限制增加整体和系统设计的难度和西方字母文字的结构不同,汉字结构是单体性的,而西方文字结构是26个字母组合成单词,这意味着西方字体设计只需要设计26个字母即可,而汉字有一万多个,常用的也有6000多个,要设计一个完整的字库,至少设计6763个汉字,如果考虑到生僻字,则需要设计出一万多个汉字,同时,几乎每个汉字的结构都不相同,这大大增加了设计的难度,以此,汉字字体设计在发展过程中多为装饰字体设计,因为它不涉及大量文字排版,只需设计出需要的几个汉字;另一方面,装饰字体对美观性的要求较高,而美观性和形式感对于文字来说是宏观性的,它要求的是字的笔画在结构上的整体美感,正文字体则不同,它要求的是易读性和大量阅读时的抗视觉疲劳性,这涉及到文字笔画的宽度微调及其线脚分析,因而是微观性的,容易被忽视,所以也造成了大量的字体设计忽视了正文字体的设计。另一方面,近年来,由于平面设计特别是标志设计越来越受到重视,而文字是标志的重要组成部分甚至是标志的直接表现对象,因此,标志设计的发展对字体设计产生了极大的推动作用(二)字体付费市场环境没有建立龙源期刊网目前,中国还没有形成完善的字体付费市场环境,大量的设计师和企业团体没有形成使用字体必须付费,使用盗版字体和违规使用字体必须追责的习惯还没有建立,以及相关的法律法规也不完善,极大地伤害了字体设计公司和字体设计师的设计积极性,同时也阻碍了字体设计和字体使用的良性循环,优秀的正文字体的设计开发的缓慢发展,最终也影响了平面设计师和各企业团体的使用选择。而在这方面,日本的经验值得中国学习,日本形成了良好的字体设计开发和使用的良好环境,使用者自觉付费使用,激励大量优秀字库不断出现,最终丰富了使用选择,日本以相当于中国一省的国土面积和人口,创造了数倍于中国的优秀字库,值得中国省思。(三)装饰字体和正文字体设计的矛盾装饰字体和正文字体设计的矛盾在于:装饰字体容易变化出新,但减少了视觉辨认效率,不适合使用于正文,正文字体设计要求在追去美观的同时最大限度地保证视觉辨认效率,这意味着美观性受到限制,至少二者在追求美观上的要求是不同的,如何在美观性和易读性上平衡是一个考验。参考文献:[1]季铁.汉字设计.长沙:湖南大学出版社,2003年5月.[2]柳林,汤晓颖,孙霖.字体设计与创意[M].武汉:武汉大学出版社,2003.[3]季铁,周旭.文字设计与传播[M].北京:高等教育出版社,2007.[4]王军强.创意汉字图形设计[M].北京:人民美术出版社,2011.[5]马丹.字体设计[M].北京:科学出版社,2011.龙源期刊网
本文标题:中国汉字字体设计的现状与思考
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