布里昂家族墓地

布里昂家族墓地（theBrionfamilysanctuary）卡洛·斯卡帕（CarloScarpa）（1906-1978年）建筑学1422许荣和1402322271906年6月2日生于Venezia1908~1919举家居于维琴查，后迁回Venezia1922~1924与里纳尔多（V·Rinaldo）建筑工作室做学徒1923~1926作为建筑主管开始第一份工作1926获得威尼斯大学建筑学院建筑绘画授课资格；同年作为G.Cirilli教授的助教；1927建立自己的工作室，为Cappellin玻璃工厂做艺术咨询1930在德国游学，对密斯和赖特作品发生兴趣1933在威尼斯大学建筑学院开课，开始同Venini玻璃工厂的14年合作1934与MarriesOnorinaLazzari结婚；1935儿子Tobia出生；1954~1964在罗马为福布莱特法案基金会奖学金获得者授课；1956全国Olivetti建筑奖；1962自venezia迁至Asolo（即特雷维索）；维罗纳的Castelvecchio博物馆获国家IN-ARCH建筑奖；1967周游美国，参观了弗兰克·劳埃德·莱特的建筑作品并拜访了路易斯·康（L.Kahn）1969周游日本1970获英国皇家设计学院院士提名；1972从Asolo迁居维琴查；同年出任威尼斯大学建筑学院院长；1978年11月28日故于日本仙台并葬于Brion纪念墓园一隅。卡洛·斯卡帕（CarloScarpa）（1906-1978年）简历布里昂家族墓地（theBrionfamilysanctuary）是意大利建筑师卡洛·斯卡帕最为著名的晚期作品之一。1968年OnoriaBrion夫人为纪念其亡夫而委托斯卡帕设计，项目至1978年建成，历时十年。卡罗·斯卡帕本人于1978年逝世，也最终葬于这片墓地之中。一、背景布里昂家族墓地坐落在圣维托（Sanvitos）——意大利北部特雷维索省(Treviso)的一个小村庄。居赛普·布里昂(GisupeBrion)在这里创立了家族企业——布里昂电器公司，在其过世后，家庭成员尊重布里昂的意愿，将墓地选址在家乡的村庄公墓中。墓园用地最初不过10㎡见方。布里昂之子安尼奥·布瑞恩在读报时偶然看到“在意大利高速公路旁25m之内禁止建造房屋，”便产生了将原先用地的东北两侧向外延长的念头，于是用地变成了包裹着村庄东北部的L形，面积扩大至2200㎡。斯卡帕在接受邀请参观现场后不久就给出了设计方案（右图）：L形用地周边环绕向内倾斜60°的围墙，用地比四周抬高75cm。这样，在墓园外部只能观察到教堂和家族墓地的顶部，而在内部却可以看到外面美丽的远景。2200㎡用地之中的3/4是草地，其余部分是水面，五个小型景观建筑点缀其间：L形用地中心的主人墓地，东南角的布里昂N家族怀念先人的静思亭（Unepavillonpourlameditation），西北角的村民公用的葬礼教堂，位于主人地和教堂之间的家族墓地，以及从村庄墓地进入墓园的入口山门和游廊。斯卡帕铺满用地的设计显然与主人将大片空地作为墓地缓冲区的初衷有些距离，但具有艺术鉴赏力的业主意识到这一设计的艺术潜质，他几乎全盘接受，只提出了两点修改意见。一，降低围墙的高度，布里昂希望与同乡葬在一起，过高的围墙不符合其意愿；二，斯卡帕最初的构想是桥拱遮护着漂浮在一片圆形水池上的棺木，但业主认为这种做法过于夸张，因而将水池去掉。从1969年到1978年，以斯卡帕在日本去世为止，墓园的布局与最初设想没有太大变化，他花了十年作出的努力是将墓园空间分解为一个个断片，实行他的断片建筑风格。二、墓园空间与断片1.公墓顺着一条从西往东的道路延伸，各家墓地按方格网均匀分布排列在两侧，尽处是布里昂墓园的入口。公墓与墓园之间由成T形平面的过道空间连接，包括朝向公墓的高大敞亮的山门，和垂直于山门的低长昏暗的游廊空间。山门面宽与其余各家墓地一致，水平屋顶亦与周围相齐平，但撑起屋顶的两片混凝土墙比临近建筑高出一倍，水平屋顶上方又有一道坡顶和水平屋顶。藤萝从低处的两层屋顶之间垂下，混凝土墙锯齿形边缘轮廓层层后退、转折，竖向与横向的条纹线脚产生重重叠叠的阴影，与三重屋顶共同构成山门的形象。进入山门空间，一片开敞的屋顶呼应着下方的踏步：与山门同宽的一组的三个逐级升高的踏步，后两级均较高，不适于行走；第一级步方，中间稍微偏左插入一组较窄的正常高度的踏步，这才是人行的通道。GuidoPietropoli解说这些故意偏离轴线的踏步，暗指着夫妻陵墓的位置，并且偏向心脏的一侧。这里的空间舒展为南北向游廊，东墙中央有一组镶嵌彩色马赛克的圆环，一组为深蓝，一组为粉红，有解释说他们分别代表男和女，或是世俗与神圣的爱情。而斯卡帕自己则称之为两只眼睛，透过这两只眼睛可以看到墓地的局部，这是斯卡帕营造进入墓园的第一印象。双环洞口直径接近人高，洞口底边仅高出游廊10cm，人微微探脚便可迈出。但贴着洞口墙体外侧，一道浅浅的水渠与墙走向平行，揭示此处不是出口。游廊向右一段通向南侧的静思亭区域，斯卡帕设置了玻璃门扇阻挡游人继续前进。向左一段较短，尽端洞口开敞，这里通向墓地的中心——布里昂夫妻墓地。2.布里昂夫妻墓地位于L形平面的转角——墓园的中心，在这里可以毫无遮挡地尽览全园美景。夫妻陵墓由架空的弧形雨棚、下沉的圆形凹地和平行对视的棺椁组成，充满了隐喻与象征。棺椁置于一块略微下沉的圆形地面之上，上面跨一拱桥“arcosolium”，斯卡帕解释，他是借历史表达对于死者的敬意，这一意象来自早期基督教教堂形式——罗曼时期的地下墓窟形式，当时的地下墓窟是以拱为顶。在伟大而神圣的死亡发生之后，基督教边在阴暗的地下墓窟给殉教者们以荣誉，并在他们的坟墓上筑起祭台，点起长明灯为伴。也有观点认为弧拱的形式与葛饰北斋浮世绘中的日本桥梁或者与威尼斯的桥有着造型上的内在联系。混凝土拱桥朝向地面的一面充满马赛克装饰图案，两支棺木呈八字形搁置，似是相互致敬。大理石棺椁充满叠涩装饰线脚。从门廊处引来的水渠一直通向棺椁，最后隐入地下。3.墓园南侧，满池荷花摇曳在微风中，水中央立着静思亭，这是布里昂墓园中唯一的私人领地。从游廊往南，玻璃门由钥匙控制开关，按下门边墙上的机关，玻璃门缓慢降于地面之下。游廊的屋顶和墙面远远延伸到玻璃门外，墙面锯齿形曲折上升到屋顶，形成错落别致的画框。参观者置身于水池中一道薄薄的浮板小径上（只高出水面2cm）。从水中升起的四根铜柱在中间转折停顿之后，继续升起支撑亭子上的四面壁板。壁板由秩序排布的杉木板条和铆钉构成。水池中出来的一线浅浅水沟，从南向北穿越草地奔向夫妻墓区，沟的宽度从大变小，在尽端处水渠转了45°，顺着圆形凹地的台阶跌落，终结于三个圆形花池，正对着两片棺椁的中央，暗示着生命的生生不息。但实际上，水流在视觉上的终结处却是水的源头，它被从这里抽回到静思亭的水池之中。因此斯卡帕在对应的另一端——水池中的十字架平台内设计了喷泉或花池，但因为技术原因，这些未能实现。入口游廊朝向花园的外墙上是玻璃门的机械开启装置——一组大小不一的滑轮，连接滑轮的纤细钢索，中央底部的平衡锤。这一装置构成具有克里的绘画风格，滑轮的工作过程被优雅的视觉化。上下移动的门扇被弗兰姆普顿诠释为杜尚式的装置，构成特定的生死之门。近池边草地上高出草坪30cm的钢索，从物理空间上将静思亭与夫妻陵墓隔开，流水则是沟通两个世界的思绪。水中的静思亭是生者的冥思之地，亭中人远眺凝望夫妻墓地，追忆过去的岁月，缅怀逝者，或冥思现世之因果，或内心澄澈清明。生者与死者各处一方，静水暗流，生命泉涌。4.西北角是葬礼教堂，可从村庄道路直接进入前院。教堂立于一个方形水池中央，层叠的混凝土退台构筑出水池的边缘，伸到水面下继续延伸和转折，与水中植物一起形成丰富的水下世界。教堂约60㎡，一个正方形的教堂旋转45°之后，一条边刚好接上一个等腰直角三角形平面作为入口门厅，前厅入口的大门中套有小门，开启视乎具体使用情境而定。褐色的金属条格网之间填充着光滑的白色油灰粉刷，似乎可以看到赖特和瓦格纳语言的影响。前厅和正厅之间，圆形门洞可以抬进棺椁。教堂的中央一个黄铜和银制成的祭坛将教堂空间氛围两个三角形平面空间，祭坛后方的布道空间相对较小，地面被抬出两个踏步高度。教堂向光开出大大小小的窗，落地竖窗、天窗、门连窗、小方窗、地窗。以中央祭坛为界，窗户的形式分组设置。祭坛布道空间的两片墙面以实为主，各有一组错落布置的小方窗洞；而祭坛前方的教堂空间的墙面则开启了从地面直至顶棚的竖向长条窗。光线从四面漫入，天光、地光、直接光、间接光、四周水面的漫射光、祭坛的金属表面反射的光，营造出斑斓陆离的威尼斯光线明暗效果，空间因光的无穷变化和交织而富有生机。5.布里昂家族墓地和村庄墓地之间的围墙形成一小块独立的阴角空地，3-4㎡的泥土地中央卧悬着一片略微高出地面的长长的凸字形墓碑，周边野草自然生长，倾诉着这里的荒芜空寂，斯卡帕悄悄地再此安息。墓碑是斯卡帕之子托比亚·斯卡帕（TobiaScarpa）设计。走进看碑面上斯卡帕的名字和日期刻蚀成迷宫状，线条与日期的数字纵横交错。这里没有通常界定墓园空间的立碑，宛如斯卡帕早已知悉未来的寻访者会络绎不绝，于是隐身于这安静的角落。既然没有什么可以确保时间的连续性，那么，像古老的宗教仪式中将经书埋藏于地下召唤未来的发现者一样，让拜访者体会探寻和发现的乐趣，这是斯卡帕独特的抵御时间侵蚀的仪式化设计。三、令时间慢行的墓园布里昂家族墓地有强烈的代表性和独特性。卡洛·斯卡帕的作品大多以展示建筑和建筑改造闻名，但其复杂程度和规模都少能与家族墓地相比。尽管从平面上来看斯卡帕的功能组织具有清晰的逻辑，然而在空间组织上，却既非单一方向的线性空间，也不是随意穿越的围合空间，而是借用了甬道混凝土墙壁的遮蔽和打开，引导参拜者的行走落线和视觉观感，空间既逐层展开又随时暗藏意外。细部是卡洛·斯卡帕的建筑中最为人津津乐道的话题，在整体纯粹的几何形体中，建筑的细部与富含视觉艺术的建构语言相融合，同时具有装饰性和功能性。在布里昂墓地，斯卡帕对每一片混凝土墙体、每一段木头、每一股流水、每一扇窗户、每一级踏步都精心设计，赋之以绚烂唯美的断片造型和令人遐思的意义，让参观者在意移动的每一个步伐，观看的每一片景致和思绪的每一个瞬间。IntheworkofCarloScarpaBeautythefirstsenseArtthefirstwordThenWonderThentheinnerrealizationofformthesenseofthewholenessofinseparableelements.DesignconsultsNaturetogivepresencetotheelements.AworkofartmakesmanifestthewholenessofFormthesymphonyoftheselectedshapesoftheelements.Intheelementsthejointinspiresomament,itscelebration.ThedetailistheadorationofNature.LouisI.Kahn在斯卡帕的作品中“美”是第一感受“艺术”是第一评论而后惊叹“形式”的意涵各元素浑成一体设计师从自然赋以各元素气质一件艺术品是形式的整体表现是各元素的和谐在这些元素中节点给装饰以灵感细部倾诉着对本质的赞叹。——路易斯·康