了解普通短视频

电视新闻和微纪录片微视频的概念微视频是一个网络视觉概念，是数字视频大类目下的一个重要分支，优酷网总裁古永锵将微视频定义为：“短则30秒，长则不超过20分钟（时长），内容广泛，（视频形态）多样，涵盖小电影、纪录片、DV短片、视频剪辑、PC、手机、摄像头、DV、MP4广告片段等，可通过等（传播手段）多种视频终端摄录或播放的视频短片的统称。”对于我们来说，掌握三种就够了：电视新闻、微纪录片和微电影。一、电视新闻主要包括：会议新闻、人物新闻、新闻特写、口播新闻（包括只有文字的口播新闻、配有照片的口播新闻、配有资料的口播新闻）、纪录片、电视实况转播、电视直播、电视评论。电视没有通讯的概念，你可以把新闻特写和专题片当成通讯。对于我们初学者来说，掌握电视消息就够了。电视消息与报纸消息的差异由于载体的特性不同，电视消息与报纸消息在结构上也有着明显的区别。一般来说，报纸消息喜欢采用倒金字塔模式，即首先突出一条消息的关键内容，然后介绍背景材料并详述事实。而电视消息则常按时间顺序安排，激起观众的兴趣，然后逐步进入高潮。报纸消息不用全文通读，仍然能够理解，而电视消息则只有看完后才能充分理解。电视新闻的重点是主题，主题贯穿于整个消息，并随新闻事件从头到尾不断发展着。信息、叙述、声音和画面部经过选择和组织，以说明主题并表现其必然发展过程。对于电视消息来说，由于人们收看电视新闻的“声画并茂”的心理需求及电视媒体现的展示的先行特点，加之记者可以驾驭的结构因素较多，因而在安排结构时，一般采取不同组合方式的“包裹式结构”。所谓“包裹式结构”，是指将电视新闻的多种结构因素结合起来的结构方式。形象地说，这种结构，就是使现场画面（合同期声）、记者现场述评、访问对象同期声、电视新闻解说及其他各种因素“打包”，变成一个多层的“汉堡包”呈现给观众。我们可以按照事件性报道和非事件性报道来掌握电视消息的结构。事件性消息的结构1、卫星直播式：这种结构方式的基本框架是：主播导语（演播室）+记者现场报道（SNG连线现场画面）+主播提问+记者现场回答等。毫无疑问，这种结构方式不但将电视媒体传播的时效性优势发挥到了极致，达到“零时差”的效果，还产生了强烈的真实感和现场感。但这种显然不适合我们，所以PASS。2.现场报道式结构：基本框架是：主播导语或解说词+记者出镜介绍+现场画面（画外解说）+访问对象同期声+现场画面等。这种方式是报社常用的。3.解说词报道式结构这种结构方式的基本框架是：解说词+现场画面+采访同期声。应当说，这是我国电视新闻消息最传统模式，但比较适合各位。非事件性消息的结构1、.点评式结构点评式结构的基本框架是：主播导语（演播室）+主题简单陈述+有关人士点评。这种结构模式的新闻一般都强调对新闻主题的解释，力求揭示某一现象的含义，展示其发展趋势，作出相关预测。充当点评的人多数是相关专业的专家学者。这种显然也不适合我们。2.个案导入式结构这种结构的基本框架是：解说词+个案展示（访问对象同期声）+面上情况介绍（解说）+结论。个案导入式结构往往选取新闻主题与普通人的结合点作为切入口，将抽象的话题落到实处，使之具体化，便于观众的理解和接受。案例：最长海管完工报纸消息：195公里！南海海底我国自主铺设最长管线完工（倒装）电视消息：我国自主铺设的最长海底管线完工（正常语序）导语报纸：深水起重铺管船“海洋石油201”日前完成南海东方13-2气田海域195公里的海底管线铺设，为中国迄今为止自主铺设的最长海底管线。电视：（主播导语）深水起重铺管船“海洋石油201”昨天在南海北部湾海域，圆满完成了长达195公里的海底管线铺设，管线长度是北京到天津距离的2倍。它的铺设成功填补了我国长距离作业的空白报纸主体第一段报纸：此次铺设的海管是中国海油东方13-2气田的配套工程，铺设距离相当于北京到天津距离的2倍，它的完工不仅填补了国内长距离海管作业空白，也标志着中国海底管线铺设能力跻身世界前列。电视：上述内容已在导语中提过，但没有出现东方气田。报纸主体剩余部分据悉，该气田投产后，可为广东、海南、香港等地提供长期稳定的能源保障。（从海管跳笔跳到气田上）中国南海冬季台风频繁、涌浪较大，气候窗口不适合海上作业。（从气田跳到海域条件上）此次铺设的大管径海管直径达80厘米，单根海管重达12吨，正常铺设时铺设张力达160吨，接近船舶正常工作的上限。（从海域说到铺管难度）尽管如此，“海洋石油201”仍4次刷新了中国24寸海管“S-LAY”的铺管速度纪录，单日铺管纪录最高达到4.02公里。（从铺管难度角度说明成绩显著）电视主体部分（解说）海管是海上油气田输送油气最快捷最安全最经济的运输方式。（先让老百姓了解海管铺设的必要性）此次配套的海管，是南海西部海域的配套工程（删掉老百姓根本就不知道是啥的东方1-1气田）。气田投产后，可为广东、海南、香港等地提供长期稳定的（删掉影响理解的长期稳定）能源保障。（删掉“4次刷新了中国24寸海管“S-LAY”的铺管速度纪录，单日铺管纪录最高达到4.02公里”等，让老百姓不知所云毫无概念的字眼）报纸结尾部分（采用新闻背景结尾）参与铺设作业的“海洋石油201”是中国首条深水起重铺管船，作业水深3000米，可在除北极外的全球无限航区作业，综合作业能力在国际同类工程船舶中处于领先地位。（背景材料1：介绍铺管船自身牛逼闪电）记者了解到，2012年投用至今，“海洋石油201”共27次刷新中国海管铺设纪录。其中，日铺管速度最快突破6公里，创中国海管铺设最快速度纪录；海管铺设深度最深达到1409米，属中国海管铺设最深深度、世界第二“S-LAY”海管铺设深度，推动了中国海管自主铺设能力达到亚洲领先、世界先进水平，为中国海洋油气开发利用提供了有力的技术支撑。（背景材料二，继续说明铺管船牛逼闪电）电视结尾（结尾采用采访同期声）：这些海管直径达到80厘米，单根重量达到12吨，把这些海管铺到将近百米的水深，施工难度极大。南海风大、浪高、流急，但我们实现了全季节的施工覆盖。（说话不拖泥带水，简明扼要具体生动）小结报纸消息和电视消息的最大不同是，报纸材料尽可能多、全和专业，这些材料按照重要性次序分段排列；而电视则是尽量简化专业性的描述；材料组织按照老百姓认知的先后顺序逐渐深入；吹牛也要留到同期声中去说；同期声中交代人物身份用字幕。那么从对比中，我们也能大致了解了电视消息写作的结构：主播导语+解说词+同期声+字幕。没有主播怎么办？没关系，你可以换成出镜记者。没有出镜记者怎么办？没关系，你可以换成解说词。同时，从对比中我们也大致了解了电视消息每一部分的功能。解说词第一段和报纸一样，是导语，解释“谁呀、咋地了”。主体部分的解说词，作用是简明扼要地解释导语所涉及事件。正如铺管的新闻，它要解释“海管是个什么鬼？”、“铺了有毛用？”然后再安个同期声，让一个人出来牛逼闪电一顿吹。然后，一个电视消息就哦了。所以做一个简单的电视新闻，你只要记住“导语、主体和同期声”这三段式就够了。电视新闻的软消息刚才我们说的三段式，其实只适合于具有时效性的电视新闻中的硬消息。遇到没有时效性或者非事件性新闻怎么办？这就涉及到了软消息。比如钢笔这篇电视消息，它选择了一个小切口，一切事情都是从出镜记者拿起一支笔说起的，不但具备了时效性，更产生了亲和力。二、微纪录片微纪录片简单说就是用最短小的镜头反映真实生活。有的会用微电影的语言，纪录现实社会生活的片段或再现真实的历史——它和微电影的最大不同是非虚构。有的则是采用新闻、现场录播方式，记录当下生活片段。微纪录片时长5-25分钟。微纪录片分类微纪录片的分类与传统电影纪录片和电视纪录片一样：1、政论纪录片：运用真实形象、证据、资料进行论证的某件事和人。2、时事报导片微时事报道纪录片指报导新近发生的新闻事件的纪录影像，它的性质与新闻片相同。但报导的范围不限于一时一事，结构也比较完整。3、历史纪录片4、传记纪录片5、生活纪录片其它：人文地理片、专题系列纪录片、宣传纪录片、商业纪录片、独立纪录片等。如何创作一个好微纪录片我们可以从《插旗》窥得一二。插旗讲的是2012年5月24日，一群美国大兵为阵亡将士举行插旗活动。一个年轻士兵说“我有两个参加新兵训练营时认识的战友就葬在这里，他们一个战死在伊拉克，一个在阿富汗”，“如果有一天我死了葬在这里，到时候每年都会有人来看我，在我的墓碑上留下纪念”。墓碑后有一些照片，记录了墓中人曾经有过的幸福和快乐，墓碑上放着一堆晶莹剔透的玻璃球，或者几颗光滑的鹅卵石，或者是一个稚气的小玩具，有一朵刚绽放的红玫瑰，两个彩色纸折成的风车被风吹得飞转，蓝天、白云、阳光，一切昭示着生命的活力。墓群中有一对老夫妇蹒跚离去的背景，这个公墓中的一些墓已经有上百年的历史了，你不知道他们这样互相搀扶着来了多少次？一位母亲坐在一座墓碑前饮泣，字幕介绍，她的儿子2007年在伊拉克服役时丧生，年仅19岁。母亲哭一阵后躺在墓前，仿佛这样，儿子会依偎在她的肩头，她用手抚摸着墓碑，就像抚摸着儿子光滑的脸庞，接下来，她的手不动了，镜头转到她脸上，她安详地闭着眼，仿佛在和儿子的絮语中睡着了……插旗教会我们的1、解说词能不用就不用。如果你动用了解说词，说明你的画面不够丰富。画面如果丰富，还需要你用解说词去解释什么？谁都不瞎。2、让一个宏大主题，用小切口、横截面叙事，甚至只是放大一个点。草根最抵触的就是宏大叙事。3、控制你的情绪。越是不能让人平静的主题，越要克制、平静讲述。插旗教会我们的4、创设景外之景：玩具神马的和墓地的蒙太奇，产生时空联系，让人联想到那些人的童年、家庭、爱人……也会联想到，侵略者都尚且如此，那些阿富汗死去孩子的父母们，又会有着怎样的切肤之痛。5、强化画面的故事性。趴在地上和死去5年的儿子絮语的母亲即是如此。活人和死人是不可能有沟通的，但她却仿佛能让儿子听见。这就是愿望和阻力的对立，这就是理想和现实的冲突，这就是生与死的博弈。微纪录片是供人们观赏的艺术品，“好看”是纪录片的“核”。那么如何才能做到好看呢?这就是我们通常所说的“讲故事”。作者还要在后期的剪辑中，不妨使用设置悬念、人物铺垫、交叉叙事、加快节奏等故事片创作手法，以加强纪录片的故事化创作。没有冲突也就无所谓戏剧化，纪录片中的故事也尽量要有戏剧化冲突。但与故事片中的冲突是不一样的。纪录片更关注的是人与自我、人与自然或人与社会等深层次的观念冲突、价值冲突。纪录片的冲突是隐在的，在表层的事件冲突上一般进行自然化处理，以冷静客观的方式引导观众去体悟深层冲突，而忌讳刻意地强调表层矛盾的激烈性。插旗教会我们的6、画面必须干净。我们是审美，不是审丑。在日常中纪录的题材，未必都有好看的故事：如古建筑、自然类题材，就很难拍到人与人之间的那种一目了然的矛盾冲突和好看的故事。这样的纪录片就必须提高节目的观赏性。。插旗教会我们的7、设置兴奋点。为什么有的片子在看素材的时候兴奋不已，可是编出成片看的时候，却不好看，原因就在于编导不会安排故事情节的兴奋点。对于纪录片的兴奋点的把握，是从选题开始的。一个富有矛盾、富有戏剧化冲突的选题，已经具备了作品兴奋点的雏形。我们都知道，有矛盾才会有戏剧化冲突;有了戏剧化冲突就会有兴奋点。兴奋点就是我们通常所说的“看点”，有了“看点”，才会有“播点”和“卖点”。因此，一部纪录片里必须具备许多“兴奋点”。那什么是兴奋点呢？第一种，戏剧冲突。有一部叫《伴》的纪录片，纪录的是大山里的一位刘老太太，饲养了一头2600斤的大猪的故事。在全片52分钟的时间里，作者下功夫揭示了刘老太一家的，婆媳之间的矛盾，人与动物之间的矛盾，还有刘老太内心世界的矛盾，还有人物自身的命运冲突等等。直到节目看完，观众还在为刘老太和大猪的命运所担忧。插旗教会我们的第二种兴奋点：画面中有没有好看的情节或细节。兴奋点就是能引发观众在观看时产生情绪变化的情节或细节。故事和戏剧化冲突是靠兴奋点来支撑的，兴奋点是靠好看的画面情节或细