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宋代文学主讲人:宋希芝绪论----1宋代文化背景:(1)对外关系方面软弱;(2)宋代兵制介绍;(3)经济繁荣,印刷业发达;(4)考试制度变化;(5)宋代文人地位的变化。2作家的性格特征和审美情趣(1)宋代文人性格特点:重理智,轻感情,重国家,轻个人,思想更成熟,情感更含蓄。审美趋向严谨,稳健,平和,保守。3宋代文学概况(1)诗歌:流派众多;题材向日常化倾斜;艺术上追求平淡或拗峭瘦硬风格。(2)宋诗对唐诗的发展内容方面,表现政治斗争更深入;抒发爱国情怀多于唐诗;表现民生疾苦有所发展;进一步扩大诗歌表现功能;广泛品评艺术;爱情诗少;边塞诗无;艺术上以议论为诗,以才学为诗,以学问为诗。(2)词——①兴盛原因:文学自身发展规律;经济的影响;民族矛盾的影响;统治者的提倡;词本身的特性。②宋词题裁狭窄原因:与传统观念有关;与词的起源有关;与词的体制有关。③宋词成就:完成词体建设;在题裁开拓了领域;婉约与豪放并存。(如何理解两派划分)(3)散文1宋代散文特点:强烈的政治色彩;平易自然的文风;浓厚的文学色彩。2影响:达到审美与实用的完美结合。话本小说介绍小说史及分类情况戏剧已经出现了较成熟的戏剧。4宋代文学的独特成就(1)宋古文对唐古文的继承和发展:实用价值与审美价值的整合;风格的变化;古文的普及。(2)新的美学审美范式的创建。(3)宋词在词史上的颠峰地位。第一章宋初文学宋初文坛概况:基本沿袭晚唐五代风格。诗歌:有宋初三体,在创作内容和风气上一致,大都是唱和之作;白体诗学白居易诗,代表:王禹偁、徐铉等。内容上流连光景,形式上依次押韵,风格平易清雅,不求雄浑典丽。西昆体:推崇唐代诗人李商隐。代表人有杨亿、刘筠等。晚唐体:学习唐贾岛、姚合作诗。代表人寇准、林逋等。散文:作者兼工骈文,片面追求艺术而忽视反映现实。引起了一些人的不满,提出改革主张。第一节宋初白体诗人和王禹偁1宋初诗风:唱和之风盛行,内容空洞,形式依次押韵,风格平易清雅。柳开散文1地位:北宋古文运动的先驱,宋初首先反对五代余风。2观点:学必宗经,提倡古文要恢复儒家道统,文道结合。反对浮艳文风。王禹偁诗歌早年学习白居易闲适诗、讽喻诗;学习杜甫,晚年编《小畜集》;小畜,周易卦名。《周易正义》卷10《杂卦》:“小畜,寡也。”注:“不足以兼济也”作者以小畜为名以示谦,实即胸怀兼济之志。同时学习民歌。诗歌代表作品《对雪》触及社会弊端;《感流亡》初露宋诗散文化、议论化的风格特征。将人民命运与自己命运结合。诗歌风格平易,语言朴实无华。王禹偁散文理论主张:文道合一。反对晚唐五代浮靡文风。道第一位,是目的;文第二位,是手段。散文代表作品:《黄州新建小竹楼记》《待漏院记》上次课遗留问题《小畜集》小畜,周易卦名。《周易正义》卷10《杂卦》:“小畜,寡也。”注:“不足以兼济也”作者以小畜为名以示谦,实即胸怀兼济之志。白体诗学白居易诗,代表:王禹偁、徐铉等。内容上流连光景,形式上依次押韵,风格平易清雅,不求雄浑典丽。开始新课第三节晚唐体宋初僧人隐士如:林逋、蔻准等;学习晚唐贾岛、姚合诗风;内容上,缺乏实际生活感受;艺术上,争奇斗胜,意境促狭。第四节西昆体宋初诗歌流派。因杨亿编辑的《西昆酬唱集》而得名。(其中收录了17位诗人的唱和之作)诗派以杨亿、刘筠等为领袖,标榜学习晚唐李商隐和唐彦谦,要求抒写诗人的内心世界和追求形式的华美,辞藻的精美,崇尚精丽繁缛的诗歌风格,追求用典的贴切,属对的工巧,音节的和谐。2西昆体的缺陷:缺乏内在气韵;缺乏创新精神。3西昆体衰竭的原因:一:诗歌题材范围狭窄,缺乏时代气息;二:艺术上立足于模仿,缺乏自立精神。第二章北宋前期词风的演变第一节对五代词风的因革-----1晏殊:(1)生平介绍:字同叔,临川人。(2)代表作品:词集:《珠玉词》词作:《浣溪沙》(一曲新词酒一杯)(3)艺术特点其词与欧阳修的词并称。内容多是吟风弄月,离愁别恨,南唐余风很重;(右图为蝶恋花图)风格疏淡闲雅,温润秀洁。善于即景写情,构造婉雅清醇的境界。补充:晏几道1作品集:《小山词》2代表作:《临江仙》欧阳修(1)生平介绍:支持范仲淹新政。晚年又反对王安石变法。文坛领袖,诗文革新中心人物。欧阳修自述世系(2)词作:《六一词》代表作品《踏莎行•候馆梅残》《蝶恋花•庭院深深深几许》(3)欧词艺术受五代词的影响,词风与晏殊接近,具婉丽特征。但是欧词感情更深,更真,表现手法更活泼。他学习民歌,在词的意境和内容上有新的开拓。多有对心理的刻画,着重发挥了词的抒情功能。其内容与风格促进了后来词风的转化。第二节开拓词境的尝试--------1范仲淹(1)生平介绍:(2)创作情况:存词五首,以边塞风光入词,豪迈沉雄,成为豪放词的先驱。代表作品:《渔家傲》2张先(1)生平介绍:(2)词的特点:主要写心中事,眼中泪,意中人。大量用词来赠别酬唱,扩大了词的实用功能;率先用题序,将日常生活入词。(3)词的地位:其词体现了从五代传统到宋代新风这一历史性的转变。成为晏、欧与柳、苏之间的桥梁。第三节柳永词的新变1生平介绍2发展慢词的方式有几种:(1)利用民间原有的词调。(2)旧曲翻新。(3)有小令扩展为慢词。(4)自创新调。3词的内容(1)表现世俗女性大胆泼辣的爱情意识。(2)表现被遗弃或失恋的平民女子的痛苦心声。(3)表现下层妓女的不幸和从良的愿望。(4)多方面展现北宋繁华富裕的都市生活和丰富的市井风情。4词的艺术(1)扩大了词的题材内容。(2)发展了慢词的形式。(3)丰富了词的表现手法。多用赋体;融情与景,情景一体;语言明白,不避俚俗。5词的影响(1)是第一位对宋词进行全面革新的词人,第一个大力写词的人。(2)其词标志着北宋词发展的一个转折。Goon(3)苏轼、黄庭坚、秦观、周邦彦无不受其影响。(4)其词的口语化也在以后的说唱文学和戏曲文学中产生了明显的影响。第三章欧阳修及其影响下的诗文创作第一节欧阳修的散文、辞赋和四六(1)革新理论:①文道关系上:认为儒家之道与现实生活密切联系。提倡文道并重,认为文具有独立的性质。②语言艺术上:一方面取法韩愈散文文从字顺的一面,同时对骈体文的艺术成就并不一概否定,有利于丰富文学语言。③写作技巧上:提出“简而有法”,对古文运动有一定指导作用。(2)散文分类---一是议论文皆有感而发,有为而作。艺术上剖析切实,理足辞胜,如《朋党论》;委婉曲折迂缓从容,如《与高司谏书》;议论中渗透浓厚的感情色彩,如《五代史伶官传序》。二是记叙文构思新颖。如《有美堂记》;概括,有意境。如《醉翁亭记》;理性色彩浓郁。三是抒情文通过描写、叙事、议论进行抒情。如《秋声赋》;常借助音节的抑扬和对偶、叹词、叹句来加重抒情色彩。如《祭石曼卿文》;(3)散文风格:平易自然;委婉曲折。(4)对散文文体发展的贡献。第二节欧、梅、苏的诗歌(1)欧阳修诗内容上:广泛。民生疾苦;日常生活、家居琐事。艺术上:议论化,散文化,平易自然。代表作品:《边户》、《戏答元珍》等。(2)梅尧臣诗风格深远闲淡。感情真挚深切。如《悼亡三首》;语言省净,意境清新,不加雕饰。如《鲁山山行》。(3)苏舜钦诗风格雄奇豪放。主观色彩浓郁,言辞激切,锋芒毕露。如《庆州败》等。《淮中晚泊犊头》读本142页第三节王安石散文1生平介绍:字介甫,号半山。世称王荆公。是政界、文坛的焦点人物。论文主张“以适用为本”“务有补于世”艺术上“明而不华”“词简而精,义深而明”2散文创作----记叙文因事明理,借题发议,叙议结合,寓意深远。如《游褒禅山记》议论文善于析理,长于辩驳,语言简洁劲健。注重理论说服力,很少从感情上打动读者。如《读孟尝君》。3散文风格:刚劲峭拔,雄健奇崛。第四节王安石的诗歌以晚年退居钟山为界分前后两时期。前期:多政治诗,关心现实,忧国忧民,好议论,透露出一种进取精神。如《河北民》、《兼并》、《收盐》等;后期:独成一体,人称“半山体”或“王荆公体”。代表作品第四章苏轼1生平介绍:字子瞻,号东坡居士,眉山人。苏轼的古文和辞赋、四六1散文主张:文道关系:文章不仅仅是载道的工具,它有其独立的艺术价值。散文创作以体用为本,重视思想内容和社会作用;文理自然,崇尚追求自然的散文风格。2散文分类----议论文针对时弊,论证古今,气势雄浑;善于摆脱成见的束缚,独标新说;具有一种形象的描述力。记叙文文理自然,构思多变;善以出神入化的文笔进行形象性的艺术再现;长于议论,精于思辩;巧用描写、抒情、议论手法将诗情画意与思致理趣有机融合。小品文篇幅短小,涉笔成趣,有性灵,有哲理,审美价值高。3散文风格各时期有明显差异:青年时文章雄奇恣肆;被贬黄州后,文风渐趋高旷飘逸,在达观淡泊中有不平之气;远在海南时,文风更趋平淡纯净,标志着其艺术的成熟。over苏诗----1诗歌理论①“有为而作”,重视其社会作用;②充分认识到现实生活对诗歌创作的感发作用;③审美观念上,早年学习现实主义精神和浪漫主义精神,同时,以文字、才学、议论为诗,晚年学习淡雅之风。2诗歌分类1政治诗:反映农民生活,观注农业生产和抗敌报国方面。如《吴中田妇叹》2讽喻诗:针对社会时弊,抒发郁愤之情。如《荔枝叹》3景物诗:《望湖楼醉书》、《饮湖上初晴后雨》4抒怀诗:《游金山寺》5和陶诗:124首Somuch3诗歌艺术风貌1、长于写景抒情,情景之中常有对人生社会的反思。富哲理思辨色彩;2、在表达上,叙事状物,意到笔随;3、方法上,多用想象,比喻手法;4、以豪放飘逸为主导风格。不同时期又有差异,早年偏于雄健奔放,中年绚烂峥嵘,晚年平淡精深。苏词----1理论主张“以诗为词”意味着什么?(1)从观念上,改变了传统的观念;(2)从题材上,扩大了词的境界;(3)风格上出现了多样化;(4)艺术表现上增强了词的叙事性;(5)语言上,用自己的语言填词。摆脱了音律的束缚。使词成为一种独立的抒情体。2代表作品《江城子•密州出猎》《定风波》《赤壁怀古》《西江月》《水调歌头》等。补充《沁园春•密州早行马上寄子由》孤馆灯青,野店鸡号,旅枕梦残。渐月华收练,晨霜耿耿,云山摛锦,朝露漙漙。世路无穷,劳生有限。似此区区长鲜欢。微吟罢,凭征鞍无语,往事千端。当时共客长安,似二陆初来俱少年。有笔头千字,胸中万卷,致君尧舜,此事何难!用舍由时,行藏在我,袖手何妨闲处看?身长健,但优游卒岁,且斗樽前。苏轼的意义和影响典型体现着宋代文化精神。人生态度与审美态度影响后人。形成作家群:四学士、六君子等。词体解放精神为辛派词人继承,形成了婉约与豪放并存的局势。第五章江西诗派与两宋之际诗歌北宋末年文坛概况苏轼门下活跃文坛。可是他们在文学见解和创作实践上并不模仿苏轼。Why?原因一:不好模仿。原因二:不敢模仿。北宋文学以反对形式主义的西昆体而呈现新貌,到北宋末年又以形式主义倾向的抬头而结束。第一节黄庭坚的诗歌1生平介绍:2创作情况:早期有些现实主义的作品,但是后来退缩了,不主张诗歌服务于政治,而是赞成抒写人的性情。反对西昆,学习杜甫。但只是片面强调了杜诗在格律字句形式的特点。而忽视了其丰富的社会内容和现实主义精神。3诗论及其创作方法强调写诗“无一字无来处”。将陈言“点铁成金”,创夺胎换骨说。以学问为诗,好用拗律、险韵。好苦吟多用奇字、僻典。脱离实际生活,导致后人陷入形式主义。5评价其诗歌求奇,求新,注重技巧,有独创性,但忽略了丰富的社会内容,降低了其诗歌的思想价值。第二节陈师道的诗歌1生平思想:2创作情况:(1)态度:好苦吟,主张学杜甫,而且认为学杜甫必须先从黄庭坚入手。态度严肃。(2)内容:主要写个人生活及感慨,感情真挚动人。(3)风格:简洁精练,质朴无华,意味深长。第三节江西诗派的形成1背景条件:黄庭坚的创作易被生活范围狭小的文人效仿,当时许多人云起从之,推他为师。2江西诗派名称由来吕本中提出。他戏作《江西诗社宗派图》。诗派以地域得名。黄是江西人。但派中有一半不是江西人。诗派以江西为名,是因为作家在创作态度、方法上与黄庭坚是一致的。3江西诗派的诗论。(见前黄理论)第四节江西诗派的演变前期作家分布广泛,成就不齐。北宋末年,受文字狱影响,脱离现实,追求技巧。随靖康之变,出现了许多具有爱国激情和民
本文标题:宋代文学
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