XQJ_口琴基础乐理

Xunqinji-Harp目录一、音名与唱名.......................................................................................................................................................................1二、大调音阶............................................................................................................................................................................2三、小调音阶............................................................................................................................................................................3四、固定调与首调...................................................................................................................................................................5五、认识五线谱.......................................................................................................................................................................7六、高音谱号（TREBLECLEF）......................................................................................................................................8七、低音谱号（BASSCLEF）..........................................................................................................................................9八、调号....................................................................................................................................................................................10九、拍子的计算.....................................................................................................................................................................11十、音程....................................................................................................................................................................................15Xunqinji-Harp一、音名与唱名顾名思义，音名即音的名字，唱名即我们唱这个音时给予它的名字。如下表：简谱1234567唱名DoReMiFaSoLaSi音名CDEFGAB相信唱名已经是我们从小学时代就很熟悉的东西，这边希望各位也能将每个音的音名记起来，尔后在讲解和弦时，音名变成一个很重要的沟通工具。在这边值得一提的是唱名的部分采用固定调的唱法，至于什么是“固定调”，什么是“首调”，将在以后的部分介绍。1Xunqinji-Harp二、大调音阶在这边，我不想（也没办法^^）诉说调的起源，因为那很复杂冗长，对瞭解大调的帮助也不是很必要（如果我们不是要研究得很透彻），所以，知道怎么使用、定义大调就可以了。用一般人瞭解的音程概念来说，大调音阶的音程关系为：全全半全全全半你可以说他是一句口诀，而它也明确的指出了大调中各音之间音程的关系。明确一点来说：全音全音半音全音全音全音半音第一级→第二级→第三级→第四级→第五级→第六级→第七级→第一级以C大调音阶为例：全音全音半音全音全音全音半音音名C→D→E→F→G→A→B→C唱名DoReMiFaSoLaSiDo简谱12345671以D大调音阶为例：全音全音半音全音全音全音半音音名D→E→#F→G→A→B→#C→D简谱23#4567#122Xunqinji-Harp三、小调音阶在这边，跟大调音阶相同，我不想（也没办法^^）诉说调的起源，因为那很复杂冗长，对瞭解小调的帮助也不是很必要（如果我们不是要研究得很透彻），所以，知道怎么使用、定义小调就可以了。而常用的三种小调音阶为：自然小调、和声小调、曲调小调。用一般人瞭解的音程概念来说，自然小调音阶的音程关系为：全半全全半全全你可以说他是一句口诀，而它指出了自然小调中各音之间音程的关系。明确一点来说：全音半音全音全音半音全音全音第一级→第二级→第三级→第四级→第五级→第六级→第七级→第一级接着依照“全、半”关系写出a自然小调：全音半音全音全音半音全音全音音名A→B→C→D→E→F→G→A简谱67123456在这边，说明另外两种小调音阶。a曲调小调：音名A→B→C→D→E→#F→#G→A简谱67123#4#56a和声小调：音名A→B→C→D→E→F→#G→A简谱671234#56至于需要不同的小调音阶，我们可以想成不同的工作，需要不同专长的人员来完成，音乐也是这样，在不同的音阶之下，能产生不同的和声音响效果。（小调的和弦在此先不叙述）昀后，我们复习一下A大调音阶：音名A→B→#C→D→E→#F→#G→A简谱67#123#4#563Xunqinji-Harp对照A大调音阶后可以发现：在曲调小音阶中，第三音降低半音。在和声小音阶中，第三音、第六音降低半音。在自然小音阶中，第三音、第六音、第七音降低半音。所以，你可以选择使用“全半全全半全全”的规则来定义出自然小音阶，也可以写出大调音阶后，将第三、第六、第七音降半音得到自然小音阶。注：如果你对上述“将不同的小音阶想像成不同的工作需要不同的人员来完成”这个说法觉得太粗浅，想多瞭解一点，请继续往下看。这得从音阶的起源来讲，基础的音阶有两个，一个是C大调音阶，另一个是a自然小音阶，为什么说是“自然”？因为这两个音阶是人们凭着自然的感觉创造出来的音阶。按这里听听a自然小音阶。之后，我们为了得到以其他音为主音的自然小音阶，在藉由观察a小音阶的音程之后，得到“全半全全半全全”的规则。于是，人们可藉由这个规则来求得以其他音为主音的自然小音阶。但这样还不够，因为音乐是多变的。上面也有提到，为了不同的需求，一些特殊的音阶就必须被创造出来，“和声小调”与“曲调小调”（或称“旋律小调”）因应而生，这两个音阶可视为是在已有的自然小音阶上加上临时的升降变化。以和声小音阶来说，乃在自然小音阶的第七级音升高半音，为什么要这样？若观察自然小音阶可以发现，第七级音回到第一级音（第八音）时相隔是全音，无法成为导音的进行，于是常将第七音升高半音来使用，形成了和声小音阶。又由于第七音升高半音的关系，使得第六音与第七音形成一个不谐和的增二度音程（什么是增二度？以后再说），是和声小音阶所特有的，也因为这些动音的特性，使得和声小音阶所构成的和弦被大量的使用。按这里听听a和声小音阶曲调（旋律）小音阶又是怎么回事呢？由于和声小音阶中，第六音与第七音是增二度的音程，在演唱上稍有困难，所以将第六音也升高了半音，而这样的音阶，在上行的曲调中用得很多，所以称它为“曲调小音阶”，至于下行的时候，由第八音到第七音，导音进行的感觉不是很必要，所以第七音不升，既然第七音不升，第六音也就没有升半音来解决增二度的必要，所以第六音也不升，故曲调小音阶上行时六、七音升高半音，下行时则回复到“自然小音阶”，但这也不是绝对的，还是得看乐曲的进行来变化。（这样讲会不会太难^^；）按这里听听a曲调小音阶复习一下上面所讲的：自然小音阶是依靠人类对音阶的自然感觉衍生出来的，是小音阶的基础。而和声小音阶及曲调小音阶皆是在自然小音阶上所做的临时升降变化。至于推出三种小音阶的方法，除了上面所提到的由大调音阶降低某些音之外，这边我们又学到了：和声小音阶=自然小音阶第七音升半音。曲调小音阶=自然小音阶第六音、第七音升半音。用这个规则加上音程的关系，你一样可以推出三种小音阶。4Xunqinji-Harp四、固定调与首调固定调与首调的差别可由对一个音的“唱法”来解释。固定调唱名法即选定C调，以其各音的唱名来唱所有的音。亦即唱出该音实际的音高。例如C调快乐颂：我们会唱成MiMiFaSoSoFaMiRe倘若我们将之移调成G调：这时候则唱SiSiDoReReDoSiLa（唱出实际音高）而首调唱名法，则是以该音在该调性中扮演的音阶位置来唱。C调快乐颂：唱成MiMiFaSoSoFaMiReG调快乐颂5Xunqinji-Harp也唱成MiMiFaSoSoFaMiRe这边可以发现，虽然移调过后音高改变了，但唱法与C调是相同的，因为这些音在音阶中的位置并没有改变。衍生出来的问题就是记谱的时候所用的记谱法是属于“首调记谱法”或“固定调记谱法”。拿复音口琴独奏谱来当首调记谱法的例子，当我们在谱上看到一个A，表示你要拿A调的口琴来演奏，而谱上标示的音符即以A调为出发点来标示，所以当一个人看到A调的谱吹出“他看到”的DoReMi时，实际上发出的音高则是“ABC#”而半音阶口琴通常只用一把C调来演奏，所“看到”的音符以实际音高来表示，如果我们看首调谱，就需要经过一道转换的手续（例如看到A调的Do，要想到实际音高为A），不如看固定调谱来得方便。6Xunqinji-Harp五、认识五线谱五线谱在学习音乐的过程是相当重要的一部份，它就像是音乐中的文字，藉由文字传达出来的意念，我们才晓得这一段“文字”想告诉我们什么。或许有人会问：“我已经会看简谱了阿，为什么还要学五线谱呢？”，土土认为原因有以下几个：1.五线谱是被广泛使用的工具。就像英文是世界共通的语言一样，五线谱在音乐中是共通的语言，无论走到何处，皆被人采用。2.以五线谱制作的音乐出版品是主流，如果我们拿到一份谱尚须翻成简谱才能阅读，极浪费时间。3.简谱有几个缺点，像是“少点一点或多点一点音差很多”（低八度或高八度）及和声音符的表现上不方便，而五线谱没有这方面的问题，相差八度的两音清楚的标示于不同的区间上，和声音符仅需藉由音符的重叠即可表现出来。首先，介绍昀常使用的高音谱表及低音谱表，首先说明“谱号”，谱号决定了这一个谱表是高音谱表或者是低音谱表。7Xunqinji-Harp六、高音谱号（TrebleClef）由高音谱号构成的谱表称为高音谱表，如下：位于第二线上的音为G：至于这个G为半音阶口琴上的那个G呢？应为简谱记法中下一点的G，亦即12孔半音阶第三孔G。8Xunqinji-Harp七、低音谱号（BassClef）由低音谱号构成的谱表称为