版式设计

三、以文字为主的排版样式文字在排版设计中，不仅仅局限于信息传达意义上的概念，而更是一种高尚的艺术表现形式。文字已提升到启迪性和宣传性、引领人们的审美时尚的新视角。文字是任何版面的核心，也是视觉传达最直接的方式，运用经过精心处理的文字材料，完全可以制作出效果很好的版面，而不需要任何图形。1.字体、字号字体的设计、选用是排版设计的基础。中文常用的字体主要有宋体、仿宋体、黑体、楷书四种。在标题上为了达到醒目的效果，又出现了粗黑体、综艺体、琥珀体、粗圆体、细圆体以及手绘创意美术字等，在排版设计中，选择两到三种字体为最佳视觉结果。否则，会产生零乱而缺乏整体效果。在选用的这三种字体中，可考虑加粗、变细、拉长、压扁或调整行距来变化字体大小，同样能产生丰富多彩的视觉效果。字号是表示字体大小的术语。计算机字体的大小，通常采用号数制、点数制和级数的计算。点数制是世界流行计算字体的标准制度。“点”：也称磅(P)。电脑排版系统，就是用点数制来计算字号大小的，每一点等于0.35毫米。2.字距与行距字距与行距的把握是设计师对版面的心理感受，也是设计师设计品味的直接体现。一般的行距在常规的比例应为：用字8点行距则为10点，即8：10。但对于一些特殊的版面来说，字距与行距的加宽或缩紧，更能体现主题的内涵。现代国际上流行将文字分开排列的方式，感觉疏朗清新、现代感强。因此，字距与行距不是绝对的，应根据实际情况而定。3.编排形式文字的编排形式多种多样，我们大致可以理解为以下几种：左右齐整，横排也可竖排；左齐、右齐或聚中编排突出字首文图穿插自由编排4.文字编排的特殊表现1）形象字体，根据文字的意思或内容进行艺术创造的字体。2）意象字体，将特定的文字个性化，直接地展示文字的内容。3）图文叠印将文字印在图片或图形的背景上。4）群组编排，将文字编排在一个具体的形状中，使其图片化。四、图片排版样式图片在排版设计中，占有很大的比重，视觉冲击力比文字强85%；也有这样一说，一幅图版胜于千字。但这并非语言或文字表现力减弱了，而是说图片在视觉传达上能辅助文字，帮助理解，更可以使版面立体、真实。因为图片能具体而直接地把我们的意念高素质、高境界地表现出来，使本来物变成强而有力的诉求性画面，充满了更强烈的创造性。图片在排版设计要素中，形成了独特的性格以及吸引视觉的重要素材，视觉效果和导读效果。1．图片的位置图片放置的位置，直接关系到版面的构图布局、版面中的左右上下及对角线的四角都是视线的焦点。在这焦点上恰到好处地安排图片，版面的视觉冲击力就会明显地表露出来。编排中有效地控制住这些点，可使版面变得清晰、简洁而富于条理性。2.图片的面积图版面积的大小安排，直接关系到版面的视觉传达。一般情况下，把那些重要的、吸引读者注意力的图片放大，从属的图片缩小，形成主次分明的格局，这是排版设计的基本原则。3.图片的数量图片的数量多寡，可影响到读者的阅读兴趣。如果版面只采用一张图片时，那么，其质量就决定着人们对它的印象。往往这是显示出格调高雅的视觉效果之根本保证。增加一张图片，就变为较为活跃的版面了，同时也就出现了对比的格局。图片增加到三张以上，就能营造出很热闹的版面氛围了，非常适合于普及的、热闹的和新闻性强的读物。有了多张照片，就有了浏览的余地。数量的多少，并不是设计者的随心所欲，而最重要的是根据版面的内容来精心安排。4.图片的形式图片的形式主要有:方形图式出血图式即图片充满整个版面而不露出边框。退底图式是设计者根据版面内容所需，将图片中精选部分沿边缘裁剪。化网图式是利用电脑技术用以减少图片的层次。特殊图式是将图片按照一定的形状来限定。5.图片的组合图片组合，就是把数张图片安排在同一版面中。它包括块状组合与散点组合。块状组合强调了图片与图片之间的直线。垂直线和水平线的分割，文字与图片相对独立，使组合后的图片整体大方，富于理智的秩序化条理。6.图片的方向图片方向的强弱，可造成版面的行之有效的视觉攻势。方向感强则动势强，产生的视觉感应就强。反之则会平淡无奇。图片的方向性可通过人物的运势、视线的方向等方面的变化来获得，也可借助近景、中景和远景来达到。作业二作业内容——书籍的组成部分设计之一训练目的——对书籍装帧的内部的各个组成部分的设计有更为全面的认识和了解，并通过欣赏优秀的书籍装帧设计实训，启发思维，设计出有创意的艺术形式。作业要求——要求按照作业1中书籍封面设计的题材，继续完善作业1的内容。完成书籍的正扉页、环衬页、目录页、版权页、序言页的设计，提交3个以上的设计方案，然后从中选择出1个优秀方案进行完善设计。TIPS：——1、与封面相比，环衬的美是以含蓄取胜。其设计往往采用以空带实、以静带动的形式，与封面之间构成“虚实相生”的对比关系。环衬应与护封、封面、扉页、正文等的设计风格相协调，并具有节奏感。2、扉页上的字体不宜太大，可与封面的字体保持一致，但和封面相比稍平和淡雅，以保证封面、书心的节奏关系以及封面、书心的和谐关系，设计要求简练、概括、大方、书名文字明显、突出，其他信息的字体、字号得当、位置有序。3、目录页通常安排在正文之前或序文之后。目录中标题层次可用不同字体、字号、色彩及逐级缩格的方法来加以区别。目录页的字体、字号应和正文相协调，除篇、部级标题，一般用字不宜大于正文，必要时可考虑变化字体。章、节、项的排列要有层次。各类标题字体、字号须顺次由大到小、由重到轻、由宽到窄，区别对待，逐级缩格排版，要做到条理分明，避免千篇一律。4、版权页大都设在扉页的后面，也有一些书设在书末最后一页。版权页上一般包括书名、丛书名、编者、著者、译者、出版者、印刷者、版次、印次、开本、出版时间、印数、字数、国家统一书号、图书在版编目（CIP）数据等内容，是国家出版主管部门检查出版计划情况的统计资料，具有法律意义。版权页的版式没有定式，大多数图书版权页的字号小于正文字号，版面设计力求简洁。5、序言页是指附在正文之前的短文页。也有附在书尾后面的，被称为后语页或后记、跋、编后语等，但不论是什么名称，其作用都是向读者交代出书的意图、编著的经过、强调重要的观点或感谢参与工作的人员等。6、在设计时还应把书籍的材质考虑进去。五、版心设计的内容版式是指书籍正文部分的全部格式，包括正文和标题的字体、字号、版心大小、每页的行数、每行字数、行距及表格、图片的排版位置等。版心是指每面书页上的文字部分，包括章和节标题、正文以及图、表、公式等。1．正文在进行正文文稿的排版时，对于多标题的稿件，一般可采用不同的字体或变换字号的方法来分层次，习惯上的字体排号是按照由大到小、由重到轻的顺序，交替使用。对于同一等级的标题要使用相同的字体、序号。2．辅文辅文是相对于正文而言的，是指在图书内容中起辅助说明作用或辅助参考作用的内容，如内容提要、序言、前言、目次、补遗、附录、注文、参考文献、索引、后记等。3．页码页码，即记载版面顺序的数字号码，一般由正文的第一页开始，编至全书最后一页。一般设置在靠近切口的上角、下脚或中间切口处。通常空白页、插图超版口的版面不排页码，称之为“暗码”4．书眉书眉是指印在版心以外的书名或章、节名。横排页的书眉一般位于书页上方。单码页上的书眉排节名，双码页排章名或书名。校对中单双页码如有变动时，书眉亦应作相应的变动。插图、插表若未超过版口，则应排书眉，若超过版口(不论横超、直超)，则一律不排书眉。书籍的页码与书眉周边的装饰性图形的色彩与外形为次要信息，设计力求概括，避免不妥的累赘和花哨。书眉不但可以使读者检索书籍更加方便，有时还能点缀版面。５．其他书籍专业名称1）订口、切口订口是指书籍被装订的一边；切口是书籍页面除了订口的其他三边。其中，上切口又称为“天头”，下切口又称为“地脚”，外切口又称为“书口”。2）飘口精装书的前封面与后封面的上切口、下切口和外切口都要多出书芯3mm左右，这个部分就是飘口。3）天头、地脚、内白边、外白边——版心之外上面的空间叫天头，下面叫地脚，左右称为内口、外口。中国传统的版式天头大于地脚，是为了让人作“眉批”之用。西式版式是从视觉角度考虑：上边口相当于两个下边品，外边口相当两个内边口目前国内的出版物版心基本居中，上边口比下边口、外边口比内边口略宽，但有的前言和正文第一页留出大量空白。版心靠近版面外口或下部。此外重心的确定，要考虑装订形式，锁线订、骑马订与平订的书，其内边口的宽窄也应有所区别。版心的大小根据书籍的类型定。画册、影集为了扩大图画效果，宜取大版心，乃至出血处理；字典、辞典、资料参考书等仅供查阅用，加上字数和图例多，并且不宜过厚，帮扩大版心、缩小边口；相反诗歌、经典则应取大边口小版心为佳；图文并茂的书，图可根据构图需要调整，让版面更加生动活泼，给人的视线带来舒展感。六、版式设计的设计要求与基本形式法则1．版式设计的设计要求(1）主题鲜明突出版式设计的形式本身并不是设计的目的，设计是为了更好地传达信息，其最终目的是使版面产生清晰的条理性，用理性与美观的组织来更好地突出主题，引导读者视线的走向，增进读者对于版面的理解，便于阅读。常用方法是按照主从关系的顺序，用放大的主体形象作为视觉中心，以表达主题思想，达到最佳诉求效果。(2）形式与内容统一版式设计的前提是版式所追求的形式感必须符合主题的思想内容，通过运用完美、新颖的形式来表达主题。有些设计者为了追求新奇独特的版面风格，采用了与内容不相符的字体和图形，效果往往会适得其反，这样的书籍自然也不会受到消费者的青睐。(3）整体布局视觉美感整体布局是指将版面的各种编排要素在编排结构及色彩上作整体设计，使整体的结构组织更合理，更有秩序感。这也是版式设计的重要任务。视觉流程是指视线随各元素在版面空间中沿一定轨迹运动的过程。读者的视线会按照一定的视觉秩序在版面上游走，这种轨迹是看不见但却能够感知得到的，如果设计师运用得当，整个版面将处于有节奏的良好阅读氛围之中。2．版式设计的形式法则(1）对比与统一对比是指把反差很大的两个视觉要素在版面上配列于一起，并能够把构成各种强烈对比的因素协调起来。它包括版面中的图片与文字对比、大小对比、黑白对比、动势对比。它能使主题更加鲜明，视觉效果更加活跃。版式设计最基本的原则是无论文字或图片的版面安排怎样新奇和变化，都要使版面在视觉上具有统一感。(2）对称与均衡对称的形态在视觉上能给人自然、安定、均匀、协调、整齐、典雅、庄重、完美等感受，符合人们的视觉习惯。在版式设计上的均衡并非力学上的平衡，它是由形象的大小、轻重、色彩及其他视觉要素的分布作用于视觉判断而产生的平衡。均衡的变化富于变化和趣味，它打破了对称的单调感，使版面具有生动、活泼等特点。(3）力场与重心力场是指人对于版面上的一些视觉元素的编排产生的心理上的感受力。如将版面重心置于上方时，会给人以轻松的感觉，反之如果把版面重心置于下方，会给人下沉和压抑的感觉。在书籍版式中，版面的重心位置和视觉的安定有紧密的关系。通常人的视线接触画面后，视线常常迅速由左上角移向左下角，再通过中心位置至右上角经右下角，然后回到画面中最吸引人视线的中心点停留下来，这个中心点就是视觉的重心。版面中所要表达的主题或重要的内容一般情况下不应偏离视觉重心太远。