赖特-有机建筑理论-草原住宅-与流水别墅

赖特—有机建筑理论与草原住宅、流水别墅（城市规划111班李绪珩6001211010）【摘要】世界著名建筑大师赖特的有机建筑始终坚持“与自然和谐共生”的设计理念，创造了无数经典之作，在世界范围内引起了很大反响，至今仍为人们所迷恋。赖特的有机建筑分成草原式住宅和美国风住宅两个阶段。这两种风格的住宅创作均体现出中国哲学的“有无观与“天人合一观”。【关键词】有机建筑草原住宅流水别墅建筑是人为的在自然空间中再造一个空间，它在本质上与自然是有界限和隔离的，但正因如此，建筑对自然的依赖性也特别强烈。从小就生活在西部大草原的赖特，幼年时期从自然中汲取精神力量和灵感，通过对自然界有机体进程的观察形成了所有生命相互依存并且依存自然的深刻理解。并于年接触日本艺术，在日本生活工作了6年。于1918年到过中国。他对东方思想，特别是道家的自然观，天人合一观与“有无观”十分推崇。赖特在许多文章的论述中表达了他对自然的崇敬，他认为美来源于自然，因此特别强调建筑物的设计要尊重天然环境，每栋建筑物都应是基地独一无二的产物。只要基地的自然条件有特征，建筑就应像在它的基地自然生长出来那样与周围环境相协调。有机建筑是赖特反复宣扬的建筑观念，“活”的观念和整体性是有机建筑的两条基本原则，而体现建筑的内在功能和目的；与环境协调；体现材料的本性是有机建筑在创作中的具体表现。赖特的有机建筑可以从三个方面来进行理解；一是赖特所认为的外部自然，“有机建筑是一种自然的建筑”即土生土长的建筑，这表现在忠实于自然材料的对自然的尊重和模拟两方面；二是赖特对内部自然的理解，这使他看到事物生长变化的全过程，因而他的思想并不局限于有限的眼前存在形式，而是对事物规律性的全面抽象的把握，这时他主张建筑物的内部空间才是建筑的主体；三是赖特赋予有机建筑”文化上的意义。赖特认为有机建筑体现了美国民主、自由的思想，是美国本土文化的完美体现。赖特有机建筑很早就涉及了建筑的文化价值，理解到人文精神与建筑的关系，给建筑注入时代的生命力。赖特的草原式住宅与美国风住宅很好的诠释了这几点。从十九世纪末到二十世纪最初的十年中，他在美国中西部的威斯康新州、伊利诺州和密执安州等地设计了许多小住宅和别墅，这些住宅大都属于中等阶级。赖特这个时期设计的住宅即有美国民间建筑的传统，又突破了封闭性。此类建筑适用于美国中西部地区地广人稀的草原地带，赖特这一时期设计的住宅建筑被称为“草原住宅”，虽然他们并不一定建造在大草原上。草原住宅中他取消了地下室和阁楼，让建筑有着长而平淡的线条，整栋建筑覆盖着低平而舒展的屋顶，并挑出宽大的屋檐，建筑首层的外墙径直从基座立起来，这个基座把建筑和地面连成了一个整体。赖特有机建筑的创作来源无一不是来自于自然界；天然材料的真实表现、抽象的植物装饰、自然的色彩处理、空间的自由与连续等，外部自然与周围环境相和谐在这一时期得到了完美体现。（1)表现材料的本性赖特的建筑作品充满着天然气息和艺术魅力，其秘诀就在于他对材料的独特见解。泛神论的自然观决定了他对材料天然特性的尊重，他不但注意观察自然界浩瀚生物世界的各种奇异生态，而且对材料的内在性能，包括形态，文理，色泽，力学和化学性能等等仔细研究。他认为，材料无高低贵贱之分，只要把材料本质的自然美展现出来，廉价的材料也可以创造持久、高贵、美丽的空间。(2)抽象简练的自然形体装饰赖特早期在沙利文的建筑事务所工作，沙利文推崇自然与有机生命形式，并提出“形式追随功能”口号。赖特师从沙利文，但并未盲目地追随，而是吸取其积极的一面，并有所创新。比如沙利文的自然装饰形体，在赖特的有机建筑中随处可见，但他并未照抄，而是将曲线变为直线，将具象变为抽象，采用简洁几何形体的形式把自然装饰纹样简单化。（3）自然的色彩处理在赖特的有机建筑中，某些色彩频繁出现，而这些色彩也来源于自然：植物的橄榄绿、阳光的金黄色、冬天景物中萧疏柔和的色调等。这些色彩相互交织，演绎着自然风情。如马丁私人住宅主要运用了暖黄色和玫瑰红，玫瑰红也是赖特最喜欢的颜色之一。建在伊利诺斯州福利斯河边的威利茨私人住宅是赖特的第一个杰作。威利茨私人住宅建于1893年，是赖特为他的第一个客户设计的。这表明赖特喜欢用一种奇特的比例来表现建筑。赖特相信，建筑应该在人类和他所处的环境之间建立某种联系。位于伊利诺斯州芝加哥的罗宾私人住宅，则被业界看作是“草原式风格”最杰出的代表作。隐蔽的悬臂式钢梁创造出长而连贯的空间，从窗户一直延伸到门廊和阳台上，使墙壁看上去仿佛消失了一样。赖特根据周围的环境对房间布局进行了调整。卧室和饭厅的所有墙壁都被设计成像围拢的屏风，这样房间就缩小成了整幢建筑里的两个盒子。马丁私人住宅是赖特设计的三幢最大的私人住宅之一，其规格要比普通的房屋大，而且还采用了开放式的设计。赖特建筑作品设计的完整性，在马丁私人住宅上得到了充分的体现，无论是在整体规划还是细节设计方面，都达（马丁私人住宅）到了浑然一体的境界。这也是赖特所倡导的“有机建筑”的特征。流水别墅是赖特为卡夫曼家族设计的别墅。在瀑布之上,赖特实现了“方山之宅”的梦想，悬空的楼板铆固在后面的自然山石中。主要的一层几乎是一个完整的大房间，通过空间处理而形成相互流通的各种从属空间，并且有小梯与下面的水池联系。正面在窗台与天棚之间，是一金属窗框的大玻璃，虚实对比十分强烈。整个构思是大胆的，成为无与伦比的世界最著名的现代建筑。从流水别墅的外观，我们可以读出那些水平伸展的地坪、腰桥、便道、车道、阳台及棚架，沿着各自的伸展轴向，越过山谷而向周围凸伸，这些水平的推力，以一种诡异的空间秩序紧紧地集结在一起，巨大的露台扭转回旋，恰似瀑布水流曲折迂回地自每一平展的岩石突然下落一般，无从预料的整个建筑看起来像是从地里生长出来的，但是它更像是盘旋在大地之上。这个建筑已超越了它本身，而深深地印在人们意识之中，以其具象创造出了一个不可磨灭的新体验，它具有活生生的、初始的原型的、超越时间的质地，为了越过建筑史的诸多流派，它似乎全身飞跃而起，坐落在宾夕法尼亚的岩崖之中，指挥着整个山谷，超凡脱俗，建筑内的壁炉是以暴露的自然山岩砌成的，瀑布所形成的雄伟的外部空间使流水山庄更为完美，在这儿自然和人悠然共存，呈现了天人和一的最高境界。流水别墅的建筑造型和内部空间达到了伟大艺术品的沉稳、坚定的效果。这种从容镇静的气氛、力与反力相互集结之气势，弥漫在整个建筑内外及其布局与陈设之间。不同凡响的室内使人犹如进入一个梦境，通往巨大的起居室空间之过程，正如经常出现在赖特作品的特色一样，必然先通过一段狭小而昏暗的有顶盖的门廊，然后进入反方向上的主楼梯透过那些粗犷而透孔的石壁。在材料的使用上，流水别墅也是非常具有象征性的，所有的支柱，都是粗犷的岩石。石的水平性与支柱的直性，产生一种明显的对抗，所有混凝土的水平构件，贯穿空间，飞腾跃起，赋予了建筑最高的动感与张力。赖特对于国际形式主义、空谈机能主义的态度，浓缩地表现在由起居室通到下方溪流的楼梯。这个著名的楼梯，关联着建筑与大地，是内、外部空间不可缺少的媒介，且总会使人们禁不住地一再流连其间。流水别墅可以说是一种以正反相对的力量在微妙的均衡中组构而成的建筑。也可以说是水平或倾斜穿插推移的空间手法，交错融合的稀世之作。流水别墅的空间陈设的选择、家具样式设计与布置都独具匠心。同时卡夫曼家人对这幢无价产业付出了爱和关切，他们以伟大的艺术品、家具、勤快的维护工作以及他们私人的物品来陪衬它。建筑永远是建筑师的作品，但却无法供给有关私人的物品，但夫曼能够办到，并能够珍惜赖特的一切努力。赖特的有机建筑论开创了有机建筑的先河，它是基于内部的自然观，强调的是整体与局部、建筑与自然、人文与建筑的相互依存，强调发展进化。赖特的有机建筑成功地展示了传统与现代、民族与国际相结合的设计理念。赖特真正的影响是在于他的方法和观念。美国建筑百科全书评价:必须承认赖特是他那个时代或许也是任何时代的最有创造力的建筑师之一。他极不寻常的生活和哲学说明他是富有诗意的幻想家和艺术家，是注重实效的工程师，自由思想的个性主义者。他对于现代主义的最大贡献是对于传统的重新解释，对于环境因素的重视，对于现代工业化材料的强调，特别是钢筋混凝土的采用，和一系列新的技术(比如空调的采用。他为以后的设计家们提供了一个探索的、非学院派和非传统的典范，他的设计方法也成为日后新探索的重要借鉴。