柴可夫斯基钢琴组曲《四季》之《七月——刈者之歌》曲式分析

龙源期刊网柴可夫斯基钢琴组曲《四季》之《七月——刈者之歌》曲式分析作者：程迎接来源：《新教育时代·教师版》2017年第23期摘要：柴可夫斯基的钢琴套曲《四季》第七首《七月——刈者之歌》整体的结构为非方正型的单三部曲式。乐曲规模虽小，但和声语言较为丰富，结构规范，中段为并置型对比乐段，在全曲的结构中起到了以小见大的功效。关键词：柴可夫斯基《刈者之歌》曲式分析彼得·伊里奇·柴科夫斯基（英文：Peter·Ilyich·Tchaikovsky）又译为柴可夫斯基（1840—1893），19世纪伟大的俄罗斯作曲家、音乐教育家，被誉为伟大的俄罗斯音乐大师；他的音乐是俄罗斯文化在艺术领域内的最高成就之一；其风格直接和间接地影响了很多后者。他的钢琴组曲《四季》创作于1876年。是应友人尼·马·贝纳德邀请，为彼得堡杂志《小说家》所创作的，12首作品与该杂志社出版月份相对应并与十二个月的节气特征相联系，并附上俄罗斯诗人所作的诗，在作品《七月——刈者之歌》所附的诗词中写道：臂膀动起来吧！手臂挥起来吧！让晌午的风迎面吹来！一、曲式结构分析《七月——松雪草》全曲56小节，总体分为A、B、A1三个乐段。A乐段（第1-14小节）是由两个乐句组成，分别为a、a1。B乐段（第15-36小节）由两个乐句组成，分别为b、c。A1乐段（第37-56小节）是A乐段的动力再现。此曲的尾声部分（第51-56小节）类似于一个乐句。（一）A乐段第一乐段A（第1-14小节）：从整体上看是由两个七小节的乐句组成的，每句又可分为3+4小节的两个乐节。从旋律的发展手法来看，每句的前五小节旋律在高声部，第一句后两小节旋律在低声部，第二句后2小节旋律依次在内声部和低音声部。该乐段和声建立在bE大调上，在最后两小节转到平行调c小调，为开放性结构。在和声配置上，持续音的灵活运用较具特色。作者用主和属双持续音贯穿整个段落。（二）B乐段第二乐段（第15-31小节）：对比型中段，号角般的音型和音调与第一乐段形成鲜明的对比。调性为c小调，由b+c两个乐句组成，第二乐句带七小节的扩充，这个扩充的功能相当于龙源期刊网属持续性质的连接。第一乐句b由4+3两个不等长的小句组成，和声配置为t-D7的反复，低音声部是主三和弦分解式的固定音型的跳音奏法，整句的低音建立在主持续音上。第二乐句c由4+4两个小句和七小节的扩充组成。调性转回bE大调。（三）再现段及尾声再现段（第37-50小节）是乐段A变化重复，结构相同。变化之处在于高声部的旋律在长音处做了分解和弦的填充，在织体上加强了内声部的复调化处理——出现了三连音的流动固定音型，和声上使用辅助性的DDvii34和弦出现于再现段的始终，与A段只有两乐句的前半句运用辅助性的TSvi2和弦相比，色彩更为丰富，同时低音在bE大调的主音和属音上交替持续。再现段与A段相比较，具有装饰性变奏特点，内声部三连音节奏轻快，一直延续到乐曲的尾声。结尾句（第51-56小节）：这六小节顺应再现段的材料延伸发展而来，前三小节内声部延续三连音的节奏律动，右手主和弦柱式长音，低音为属主的进行，和声配置为T-DDvii34-T的辅助式进行，预示着音乐的结束。二、全曲结构《七月——刈者之歌》是再现单三部曲式，全曲调性布局、终止式及曲式结构图如下：三、结语《七月——刈者之歌》是《四季》中的第七首乐曲，它是一首以民间生活（农民们割草的情景）为题材、以民歌旋律创作的具有查尔塔斯舞曲风格的曲子。此曲子描写出了俄罗斯农民不怕夏日的酷暑，辛勤劳动的形象，赞扬了俄罗斯农民在劳动中所表现出的那种质朴、豪爽、乐观的精神气质。参考文献[1]程迎接.柴可夫斯基钢琴组曲《四季》和声研究[M].武汉：长江文艺出版社，2016.[2]张莹莹.柴可夫斯基钢琴套曲《四季》和声技法研究[J].艺术研究，2013（4）.[3]彭勇军.浅析钢琴套曲《四季》和声语汇的浪漫主义手法[J].音乐创作，2012（8）.