02-第二章 电视画面基础

1第二章电视画面基础本章节内容第一节电视摄像机与电视画面第二节电视画面的特性第三节电视画面造型特点第四节电视新闻画面的功能与作用第五节新闻节目的画面构成元素第六节电视画面取材要求2第二章电视画面基础电视创作是一种技术和艺术的创作工作。电视摄像：利用电视摄像机去拍摄、记录、创作电视画面素材。（“原材料”）电视摄像师曾被称为“扛摄像机的人”注意：摄像机是每个摄像者的工具和武器，是决定电视节目技术质量的前提和关键。3第一节电视摄像机与电视画面一、摄像机组成与分类：电视摄像机：利用光——电转换原理和电子扫描方法，将镜头所摄取光信号，经一系列编码处理后，转换成标准电视视频信号。•以磁带形式记录、存储在磁带上，或通过电缆传输至其他设备。4第一节电视摄像机与电视画面一、摄像机组成与分类：按生产厂商分主要有：按用途分类：按记录模式分：按使用场合分：按光电转换器件分：摄像机发展趋势：向数字化、智能化、高清晰度化、轻便化方向发展。5第一节电视摄像机与电视画面二、摄像机技术特点：（1）摄像机是完成“光一电一光”图像转换过程的高科技电子设备，“摄像作品”能够“立等可见”。（2）摄像机具备的色温滤色装置和黑、白平衡调整系统，对操作和摄录工作产生一些相关要求。（3）电视摄像的宽容度通常为1：32，相对规定了摄像机所能正确反映景物的最高亮度与最低亮度之间的范围比例。6第一节电视摄像机与电视画面三、电视画面及在电视节目中地位和作用1、电视画面：是由摄像机拍摄而得，在电视屏幕上显示出来的图像。摄像机本身讲：是记录从开机到关机一个连续的整体片段，又称电视镜头，具有时、空两层概念。技术上讲：电视画面是一种电子枪扫描屏幕显现出的光点。艺术上讲：是电视工作者认识生活、表现生活，表达自己思想感情的体现。7第一节电视摄像机与电视画面三、电视画面及在电视节目中地位和作用2、电视画面的作用：（1）是电视节目造型语言的基本因素，基本组成单位，是摄像成果的体现。（2）电视画面是电视片结构、连接的载体和主干。是一个视听结合的场信息结构，是光线、色彩、活动、影像的复合体。8第一节电视摄像机与电视画面2、电视画面的作用：（3）电视画面表现节目内容和形式。（4）电视画面体现了多种传播媒介和传播方式的兼容和优化的信息传播。（5）电视画面有即时的视觉反馈能力。（6）电视画面兼多种信息通道，具有最大的单位时空信息容量,具有丰富的表现潜能。9第二节电视画面的特性一、电视画面的空间形态屏幕显示、平面造型、框架结构1、屏幕显示：电影是一个银幕形象，电影画面是一个反光体。电视是一个屏幕形象，而电视画面是一个发光体。10第二节电视画面的特性电视画面屏幕特性：（1）电视画面具有色彩的夸张。根据色彩学家测定：[1]正常人辨别自然界同一色相的光度变化有600种[2]电影表现出的色相光度变化是100种；[3]电视表现出的色相光度变化只有30种；[4]现实中一些色彩并不明亮的物体通过屏幕显得较为明亮，是一种颜色时失真。11第二节电视画面的特性（2）电视画面无纯黑色部分。（3）电视画面有强光漫射现象。（4）电视信号与屏幕上的光点亮度消失不同步。2、平面造型（1）平面造型：电视屏幕是一个具有明显边缘的矩形平面。其外部形状决定了电视画面的外在形状。决定了电视画面造型形式属于平面造型艺术。12第二节电视画面的特性（2）平面造型特点：[1]电视屏幕在两度空间XY平面上，再现和表现三度空间XYZ，是一种向现实生活空间的延伸。[2]利用人眼的视觉经验在平面上创造出具有纵深感的立体空间。a:物体近大远小；b:影调近浓远淡；c:线条近疏远密。13第二节电视画面的特性（2）平面造型特点：[2]利用人眼的视觉经验在平面上创造出具有纵深感的立体空间。a:物体近大远小；b:影调近浓远淡；c:线条近疏远密。14第二节电视画面的特性A：位置关系：B：透视关系：C：层次关系：[3]利用画面中运动的物体表现画面空间纵深度和立体感。A、电视画面的纵深空间的存在；（即Z方向存在）。B、纵向运动本身会造成了一种连续的近大远小的梯度变化。15第二节电视画面的特性[4]利用摄像机的运动，打破画面的平面结构局限。（3）平面造型需注意的以下几点关系：[1]分清主次[2]多样统一[3]安排好比例关系[4]画面结构要均衡3、框架结构（1）框架结构：电视屏幕的横竖构架，对画面造型产生一种规范，所以，称电视画面是框架结构。16第二节电视画面的特性（2）框架结构特点：[1]框架可对被摄景物作不同范围的截取，构成不同电视景别。[2]有了框架可构成被摄景物在画面中的相对位置及景物与框之间的不同格局。[3]框架为人们提供了一个稳定的基体。[4]框架是一种间隔画内和画外空间的围栏，从而区别了内、外两个不同质的标志。[5]框架提供了画面运动的参考依据。17第二节电视画面的特性机位1与机位2和被摄主体A、B形成不同框架关系：画面1中是B左A右，画面2中A在前B在后，B被A遮挡而消失18第二节电视画面的特性同一被摄主体，画面1中人物面部中轴线与画面竖边平行；画面2中面部中轴线与画面对角线相叠，看起来发生了“倾斜”19第二节电视画面的特性小汽车从画面左端驶入，从右侧驶出，与画面框架发生了连续的位置变化20第二节电视画面的特性二、电视画面的时间形态1、电视画面时间电视画面不仅占有一定的空间，它还占有一定的时间，电视画面是时空的融合。电视画面时间的三层含义：指电视中一个画面或一个镜头，实际占有的时间；这个画面所表现的时间；观众在观看时主观感觉的时间。21第二节电视画面的特性二、电视画面的时间形态2、电视画面的时间特性：（1）单向性：（2）连续性：[1]时间形态的连续。[2]物体连续运动变化。（3）同时（步）性：22第三节电视画面的功能作用提供影像、呈现事实、承载信息、建立真实感、丰富新闻节目的表现力，是画面最主要的作用。表现具象、叙事功能、造型功能、表意功能23第三节电视画面的功能作用一、表现具体形象：1、再现和表现具体事物形象。识别一个简单物品实验证明：听语言描述2.8秒看彩色照片0.9秒看文字描述2.1秒看活动画面0.6秒看黑白照片1.2秒看实物0.4秒电视观众依靠视觉直接建立印象看文学作品借助于想象建立印象2、再现和表现人物具体形态。准确、细致、全面人物的形态、情绪、动作以及环境景物的形状、色彩变化等。24第三节电视画面的功能作用现场拍摄时面对的是一个个具体形象，完成的是一个个单一镜头（画面）；单幅画面置于特定的画面组合之中，含义因受到情景叙事的规定而变得明晰具体；头脑里必须有形成节目的一组组镜头（画面）的预设和影像。25第三节电视画面的功能作用二．叙事功能叙事是对事件序列进行记叙之意。摄影图片一般需要加文字说明完成叙事，电视画面具有独立的叙事能力。（1）事件性和过程性较强的画面叙事在逻辑上的要求比解说词要严格苛刻，要尊重事件的序列性。凭本能，人们总愿意把影视叙事节目中画面的顺序（除特别说明外）看成顺时序的。一个妇女为救别人的耕牛爬上土崖不幸跌落下来摔伤26第三节电视画面的功能作用二．叙事功能（2）在电视新闻性节目中，在完整的叙事背景上，画面也应构建起一种局部叙事。局部叙事：就是对事件发展的关键性过程、片断的完整记录和表现。增强新闻的真实感、观众的参与感，增强传播效果。1996年年度中国电视奖新闻消息一等奖《“朱卡嘉”没有走》27第三节电视画面的功能作用二．叙事功能（3）从根本上说，电视新闻性节目提供的是一种叙事文本，需营造叙事感。现代纪实观念从某种程度上说是更多地利用画面进行叙事的观念。叙事感：就是常以记者的视线、行踪为报道的脉络，把众多信息纳入一个认知或行动的过程，让观众在接受信息时具有类似“看故事”的心态和感受。1992年中国电视新闻奖一等奖《“朱卡嘉”没有走》28第三节电视画面的功能作用三．表意功能表意功能是指通过画面载体上的有形形象让观众感受、认知、领悟到的某种氛围、意境、情绪等“无形的形象”，从而使电视画面具有某种象征性、思想性、哲理性。某市为实行公共场所禁止吸烟而召开的会议CNN以天安门广场为背景的一条有关中国的报道张艺谋执导的2000年北京申奥宣传片29第三节电视画面的功能作用三．表意功能张艺谋执导的2000年北京申奥宣传片五分钟对比1993年的宣传片，这部宣传片制作理念的最大变化是充分发挥画面的表意功能，坚定不移地用画面来说话，取消了中英文解说词，甚至取消了提示性字幕，创作者主要选择了两种世界性语言——画面和音乐来阐述北京申奥的理由和条件。有一个贯穿始终的神韵——它表现了古老的中国在今天正以日新月异的步伐发展变化着，北京已经成为一个国际化现代化的大都市，具有举办奥运会的各种条件。30第三节电视画面的功能作用四．造型功能影视画面是强制注意系统，规定了观众看什么、不看什么、通过什么方式去看，进而对所看内容产生什么样的感觉、印象、评价。完成这一强制注意任务的，就是画面造型手段。1．通过对主体在画面空间范围的调度——景别变化，来规范观众的视域区域，引导视觉内容形成表现重点。31第三节电视画面的功能作用四．造型功能2．通过对背景（环境）空间的调度传达意义。事件发生地点（背景、环境）属于必须予以交代的“五个W”之一。要考虑背景环境的典型性、代表性和报道内容的因应关系，达到进一步的说明、补充、渲染、提示、反衬等作用。《生活空间·许姐的夏天》（下岗女工）32第三节电视画面的功能作用四．造型功能3．通过镜头调度形成不同表现效果。镜头调度是指摄影镜头处于不同位置、不同运动轨迹所形成的不同的视角、视点、视觉曲线，反映了摄影人员的主观意图和创作风格，反映出摄影人员艺术鉴赏的水平和画面取材能力。拍摄角度；机位、光轴、焦距变化；固定画面和运动摄影33第三节电视画面的功能作用四．造型功能4．通过光学镜头的性能和不同表现效果来传达信息，蕴含意义。1999年美国为首的北约部队轰炸南联盟给无辜平民造成的灾难。遗落在公路上的高筒男靴在广角镜头的变形造型中十分突出，凸现的平民受害形象深深地触动观众。34第三节电视画面的功能作用四．造型功能5．通过调整镜头长度形成不同的表现效果。短镜头常与蒙太奇语言联系在一起，用短镜头表现事件经过等内容时，要经过多次剪辑才能完成，画面节奏快、跳跃，主观性较强。长镜头拍摄利于再现现实时空的自然流程，在记录客观现象时更具有真实感和客观性，所以为电视纪实类节目拍摄者青睐。35第五节新闻节目的画面构成元素画面的构成元素：在摄影图片的画面中有线条、影调、色彩等项；在一般电视画面中还有画面内部的运动、画面外部的运动（由于摄影机的运动所形成的画面框架的运动）等项；电视新闻节目的画面构成元素还有同期声、字幕、特技等项。36第五节新闻节目的画面构成元素一．同期声是指摄像记者在新闻现场摄像时同步记录的现场音响，它是与画面影像同在的各类现场声音。同期声是附着在画面之中的，与画面相伴而生。离开了所对应的画面，同期声的“同期”意义将不复存在，而成为一般意义的现场音响。画面形象与同期声是一种同在的、一体同构的关系。只有这样，才能保持新闻性节目的画面真实感，才能更为逼真地呈现现实世界的真实情况。37第五节新闻节目的画面构成元素1．同期声的功能与作用（1）声音形象有自己丰富的表现力。（2）同期声可增强画面的真实感。画面影像与声音的配合，实现对观众视听的综合调动。（3）在纪实性节目中，同期声几乎最具有写实的特质；同时，也一样能做写意式的处理。如：1993年的11集纪录片《广东行》片头，一个键褓中的婴儿在响亮地啼哭，婴儿的母亲走过来抱起婴儿说：“莫哭、莫哭，叔叔映（拍）你呢！”38第五节新闻节目的画面构成元素1．同期声的功能与作用（4）同期声已成为电视新闻性节目重要的结构性因素。同期声代替一部分解说词，对新闻事实进行叙述、评价。同期声具有转场作用。利用同期声之间的累积、对比、分割等组合，可以形成不同的叙事效果。39第五节新闻节目的画面构成元素2．同期声的处理（1）要能够记录到同期声。（2）声音必须来自于现场，来自于同步