一生要看的300电影PDF

296本片被公认为20世纪80年代最出色的警匪片，以真实事件为基础，之前有同名电视剧。科斯特纳扮演的奈斯从充满理想到坚定信念，转变非常细致。影片气势非凡，表演出色。有一场向爱森斯坦《战舰波坦金号》“奥黛萨台阶”致敬的戏，尤其抢眼。本片因真实地反映了禁酒时代的社会状况而倍受赞赏，而片中那出色的电影技巧运用使影片获得了评论界的广泛赞扬。画面与声音的巧妙组合为影片增色不少，其中马龙被刺杀的这一场尤为出色，马龙浴血爬行的情景与悲剧的歌唱声相结合，使画面的表现力大为增加，内涵也更为深刻。这处技法的运用极大地增添了影片的感染力，可谓是声画组合的典范之作。凯文·科斯特纳极好地塑造出了一个坚定、勇敢的联邦官员形象，而肖恩·康纳利也以其出色的表演而倍受赞誉，罗伯特·德尼罗扮演艾尔·卡彭，黑老大的形象深入人心。本片中演技、配乐等各个因素都十分出色地融合到了一起，这正是这部影片的成功之所在。铁面无私TheUntouchables·罗伯特·德尼罗扮演艾尔·卡彭，找到真实生活中艾尔·卡彭的私人裁缝，请他们为他在影片中制作了一些和卡彭一模一样的衣服。·在列克星顿酒店里卡彭的私人理发店这个场景中，很多小道具（如古龙香水瓶，剃须刀）都是真实的艾尔·卡彭的物品。·布赖恩·德帕尔玛在洛杉机和鲍勃·霍斯金会面，两人喝了不少酒，他想让霍斯金扮演艾尔·卡彭，前提是如果德帕尔玛的首选罗伯特·德尼罗放弃这次机会。由于当时德尼罗还没有答应，霍斯金告诉德帕尔玛要是他有时间就有可能。最终德尼罗接受了这个角色，霍斯金收到德帕尔玛一张表示歉意的字条，同时还附有一张20万美元的支票。霍斯金后来打电话给德帕尔玛，问他还有没有别的电影。·罗伯特·德尼罗坚持要穿和艾尔·卡彭一样的丝制内裤，虽然这从来不会在摄影机镜头中出现。制片方知道德尼罗向来是工作严谨出了名的演员，于是接受了。·在最后审判的场景中，真实生活中的艾尔·卡彭和艾略特·奈斯从来没有在他们的战争中面对面遇到过。幕后300298299297导演：英格玛·伯格曼（IngmarBergman）主演：哈里特·安德森哈塞·埃克曼类型：剧情导演：让-皮埃尔·梅尔维尔（Jean-PierreMelville）主演：阿兰·德龙布尔维尔类型：剧情导演：普莱斯顿·斯特奇斯（PrestonSturges）主演：乔尔·麦克克瑞克劳德·克尔伯特类型：剧情导演：艾伦·J·帕库拉（AlanJ.Pakula）主演：杰克·瓦尔登马丁·鲍尔萨姆达斯汀·霍夫曼类型：剧情影片以心理描写的精准著称，被认为是英格玛·伯格曼最凄厉的作品，因为所有人物均未能最终得到“拯救”。影片暗示着人生就是一出马戏，而婚姻等于走钢丝，充满危险、挫折和屈辱。在形式上，本片受到1925年的德国电影《杂耍班》（Variety）的影响，构图具有巴洛克的细节和讲究。导演以冷峻笔调描绘了人与人之间的关系，特别是男女之间的关系。影片的调子很低沉，悲观主义的色彩比较浓厚，法国女影评家西·杜布罗叶说：“这是一部充满绝望的灰暗影片，仅仅显露了一丝曙光。片中那些主人公忍受着自己的不幸命运，唯一能做的就是忍气吞声，匆匆赶路。”《棕榈滩的故事》是一部奇妙的电影，它是一部讲述两个不幸福的年轻人为了能够生存下去的浪漫喜剧，具有轻快的节奏，甜蜜的氛围，以及歇斯底里的色彩。扮演这一对夫妇的乔尔·麦克克瑞和克劳德·克尔伯特，一个英俊潇洒，一个美丽大方，都为本片添上了一层上好的光晕，而且，他们凭借出色的表演把两个年轻人的喜怒哀乐刻画得入木三分。本片在剧作上也表现得非常出色，故事发展合情合理，本片的导演普雷斯顿·斯特奇斯虽然不是如雷贯耳，但也是属于才华横溢的类型。本片以抽丝剥茧的半纪录片手法，将《华盛顿邮报》两名记者如何从蛛丝马迹中追查出事件的曲折经过和盘道出，虽未能将始末详尽清晰交代，但片中两名记者为正义挺身而出的精神仍然让人钦佩。影片节奏把握得当，劳勃·瑞福和达斯汀·霍夫曼传神地出演这两位轰动全球政坛的记者，表演内敛但有张力。本片不愧为政治片杰作。梅尔维尔吃透了好莱坞约翰·休斯顿的《沥青森林》，将美国黑帮题材搬到了法国，并赋予独特的诗意和哲理，但比他以前的作品更暗、更抽象、更凄凉。影片中抢劫珠宝的戏堪称经典，导演用几乎全写实的手法来描绘整个刺激的犯罪过程，能牢牢吸引观众的眼球，娱乐效果甚浓。而演员阵容也足够豪华，德龙的小胡子扮相够酷，也另有一番风味。好莱坞重拍版由吴宇森执导。小丑之夜SawdustAndTinsel[1953]红圈LeCercleRouge[1970]棕榈滩的故事ThePalmBeachStory[1942]总统班底AllthePresident'sMen[1976]7.77.77.77.7导演：布莱恩·德·帕尔玛（BrianDePalma）主演：类型：惊悚/犯罪19877.7凯文·科斯特纳肖恩·康纳利安迪·加西亚罗伯特·德尼罗54295292293290294291导演：艾尔伯特·拉摩里斯（AlbertLamorisse）主演：VladimirPopovPaulPerey类型：奇幻导演：卢奇诺·维斯康蒂（uchinoVisconti）主演：阿兰·德龙尼瓦多·莎瓦特利类型：剧情导演：让·谷克多（JeanCocteau）主演：让·马莱朱赛特·黛类型：奇幻导演：罗伯特·泽米吉斯（RobertZemeckis）主演：鲍勃·霍斯金斯克里斯托弗·洛伊德类型：动画/喜剧导演：让·尤斯塔奇（JeanEustache）主演：伯纳蒂特·拉方特让-皮埃尔·利奥德类型：剧情导演：约翰·卡朋特（JohnCarpenter）主演：库尔特·拉塞尔威尔福德·布利姆雷类型：恐怖/科幻《红气球》是法国导演阿尔伯特•拉摩里斯1956拍摄的一部几乎没有对白的现代童话片。摄影是爱德蒙•塞昌，作曲是毛里斯•里•鲁。导演的小儿子帕斯卡在片中扮演那个寂寞的男孩。参加演出的还有麦里曼汤的孩子和巴黎所有的气球。这部影片虽然投资仅50万法郎，却以其真诚的情感和卓越的电影技巧征服了观众的心，征服了创办着《电影手册》的安德烈•巴赞——他为此片专门写下影评，也征服了戛纳金棕榈，征服了奥斯卡——仅有的一次把最佳剧本奖颁给了一部短片。阿兰·德龙扮演的洛可是一个纯洁的理想主义者，影片几乎把他当作漂亮女明星一般“供奉”起来。莎瓦特利的角色最为有力，是他的激情和性欲摧毁了全家的幸福。影片的摄影颇有气势，有点上世纪30年代华纳大片的味道。本片发生于60年代意大利社会的经济奇迹之时，城市化的飞速发展和工业文明的进步都对社会造成冲击，导演敏锐地抓住了这一时期农村人口（洛可一家）向城市进军所带来的社会价值观念和个人伦理道德的转变和失衡，表现出农业文明向工业文明转化时遭受的阵痛和困难，跟当今的中国较为相似。影片赢得1960年威尼斯影展的评审团大奖。迪斯尼的同名卡通源自本片，而这是影史上最杰出的魔幻片之一。影片营造出梦幻般的美丽意境，巧妙地综合了童话与真实。编导考克多于1950年撰写了细述拍片过程的回忆录。影片《谁陷害了兔子罗杰》根据加里·沃尔夫的同名畅销小说改编，采用黑色侦探片和喜剧片相结合的类型模式，以20世纪40年代好莱坞黄金时期的迪斯尼卡通王国为故事背景，将真人和动画形象巧妙地融会在一起，赋予动画电影以新的面貌、新的魅力。让真人演员与卡通角色同场表演不是什么新鲜事，而在电脑科技发达的今天更是易如反掌，不过，在当年，当《谁陷害了兔子罗杰》一片横空出世之际，人们却惊讶于它在视觉上的独具匠心和出神入化，该片也因此成为卡通电影史上的一座里程碑。一部不把你闷死绝不罢休的文艺作品，但也让此类喜好者看得如痴如醉，十足的知识分子口味。主题在诉说存在的意义，充满绝望和烦恼，冗长但富有哲学的对白，加上长镜头和固定不动的画面，还有近4个小时的长度。影片质疑性究竟是否代表爱的自由？认为性自由反而带来更大的爱的独占性，因为人的私欲和妒忌使人根本无法得到真正的自由。男主角的形象似乎是巴黎知识分子的写照，感性、孤独、内向、犬儒、脆弱、聪明。影片夺得戛纳影展的评审团大奖。本片的故事采自1938年科幻小说大师约翰·W·坎贝尔的作品《有谁去那里》(WhoGoesThere?)。科幻片导演大师约翰·卡朋特亲自执导，对坎贝尔小说进行了十分忠实的改编。原版的中文译名为《火星怪人》，出品于1951年，由霍华德·霍克斯监制，属于经典科幻恐怖片。1982版虽然成绩未能青出于蓝，倒也是足以令人吓出一身冷汗。全片的恐怖气氛经营得颇为刺激，特技化妆乃主要卖点。红气球TheRedBalloon洛克兄弟RoccoandHisBrothers美女与野兽BeautyandtheBeast谁陷害了兔子罗杰WhoFramedRogerRabbit母亲与娼妓LaMamanetlaputain怪形TheThing[1956][1960][1956][1988][1973]7.77.77.77.77.77.7[1982]76289286287284288285导演：迈克·李（MikeLeigh）主演：布兰达·布莱斯玛丽安·吉恩·巴普迪斯特类型：喜剧导演：尼尔·乔丹（NeilJordan）主演：汤姆·克鲁斯布拉德·皮特克尔斯滕·邓斯特类型：奇幻导演：安德烈·塔科夫斯基（AndreiTarkovsky）主演：尼古莱·格陵柯类型：爱情/科幻导演：约翰·兰迪斯（JohnLandis）主演：约翰·贝鲁西类型：喜剧/爱情导演：米开朗基罗·安东尼奥尼（MichelangeloAntonioni）主演：莫尼卡·维蒂加比利艾尔·费泽蒂类型：爱情/悬疑导演：乔治·米勒（GeorgeMiller）主演：梅尔·吉布森类型：科幻这部影片由英国著名导演迈克·李执导。影片围绕着住在两栋属于不同阶层的房子，却又被家庭关系联系在一起的一家人展开，而那个黑人私生女则是这个家庭不得不面对他们生活的“秘密与谎言”的催化剂。但影片并没有试图在种族关系的政治问题上多下功夫，它只是一部有关家庭困境的喜剧。迈克·李以一种温和的态度面对人们在生活中的问题。他说：“人们这样说（我比过去乐观）是因为影片的结尾。实际上我像在八十年代时一样悲观，但这并不意味着我在银幕上不能乐观一些。”尼尔·乔丹是爱尔兰著名导演，早年拍摄过《蒙娜丽莎》、《我们不是天使》等著名影片，但直到1992年一部《哭泣游戏》才令他得到好莱坞的重视，使他得以拍摄这部有汤姆·克鲁斯等新老偶像级明星参与的大制作影片。而他以为吸血鬼寻根为由，追寻美国同性恋者根源的寓意也是这部好莱坞影片具有一种启示录式的史诗风格。这部吸血鬼影片中尽管血流成河，但主人公坚决的寻根行动和极少的恐怖描写，使它有别于一般意义上的吸血恐怖片。像很多在艺术上有追求的前辈一样，乔丹把吸血鬼作为异化于人类的生理现象和行为视为一种具有普遍性的另类生活。影片有很多对白，但没有借助什么特效。整部影片可以说是—个个寓言，影片最突出之处就是导演的思维，它们是用画面来表现的。这些镜头也在吸引观众—起思维。镜头常常引用宇宙空间，思维使影片中的人物也失去了通常的意义，他们在一定程度上只是一种符号，是导演表达自己思想和情感的凭借物。影片是前苏联电影中不多见的“哲理电影”，它在扩大电影艺术的可能性，表现抽象思维方面进行了有益的探索。关于本片的成就，存在着截然不同的两派：一派认为该片系科幻片的里程碑，展现了编导宏伟的远景；另一派表示，影片刚开始试图融合辩证法和诗意，但后来演变为通俗心理学，高深的外表下其实掩盖着十分肤浅的内容，而且影片非常臃肿。塔尔科夫斯基拒绝用外在的夸张的形式去感染人，煽动人，尽管他在画面的构造上几近完美。倘若不注意情节，只截取每幅图来看，几乎每一幅都像是从日常生活中截取出来的，没有宏大的或是古怪的场面。没有一张图能够鲜艳而刺激地迅速抓住人的眼球。他甚至省略了烘托气氛的很多人，只挑选出对剧情有作用的仅有的几个，没有那种火箭升空中，无数科学家在基地里欢腾雀跃的表情。再生出现时，也没有让人惊悚的表情，蒙太奇或者特写。一切，和人精神无关的外在的东西，全都被削弱。作为一部很成功的喜剧，影片的可贵之处在于在疯狂与真实之间把握平衡，不让笑料过度而又使情节有所启迪。《动物屋》是《