赫尔佐格&德梅隆

HERZOG&DEMEURON直译建筑目录一赫尔佐格＆德梅隆生平简历主要作品主要奖项成长经历思想背景二赫尔佐格＆德梅隆思想解读作品赏析普利策评委评语思想概括时尚与艺术表皮与材料效果与形式三经典作品分析东京Prada雅克·赫尔佐格1950出生于瑞士巴塞尔1975获得瑞士苏黎世联邦高等工业大学(ETH)建筑学位1977成为瑞士苏黎世联邦高等工业大学(ETH)多尔夫·斯奈比尔(DolrSchnebli)教授助手1978与皮埃尔德梅隆合股1983美国康奈尔大学访问学者1989～1994美国哈佛大学访问教授1999瑞士巴塞尔ETH工作室教授皮埃尔·德梅隆1950出生于瑞士巴塞尔1975获得瑞士苏黎世联邦高等工业大学(ETH)建筑学位1977成为瑞士苏黎世联邦高等工业大学(ETH)多尔夫·斯奈比尔(DolrSchnebli)教授助手1978与雅克赫尔佐格合股1989～1994美国哈佛大学访问教授1999瑞士巴塞尔ETH工作室教授简历1999～2000斯威赛公寓大楼1998～2000沃克·法拉姆研究学院92号楼/41号楼泰特现代美术馆Dornacherplatz商住两用楼1998～1999中心信号塔铁路控制信号站尼克拉行销大楼1997～1999埃伯斯沃德技术学院图书馆Kppersmble洞穴收藏博物馆1996～1998多明莱葡萄酒厂1994戈兹美术馆1993尼克拉厂房1989～1991尼克拉工厂仓库及加建主要作品•1992慕尼黑GoetzCollection•1997巴塞尔SBBswitchtower•1999加利福尼亚州纳帕县慕思酒厂•2000伦敦泰特现代艺术馆•2001巴塞尔圣雅各布公园球场•2003LabanDanceCentre,DeptfordCreek,London•2004巴塞罗那ForumBuilding•2004科特布斯IKMZ•2005美国旧金山笛洋美术馆•2005明尼苏达州沃克艺术中心•2005慕尼黑明尼苏达州•2008北京国家体育场•2008马德里马德里文化中心•20101111LincolnRoadparkinggarage,MiamiBeach,Florida|,USA•瓜达拉哈拉ContemporaryArtMuseumBarrancadeHuentitán•科尔马菩提树下博物馆•加尔各答KolkataMuseumofModernArt•圣克鲁斯-德特内里费西班牙广场(ca.2007)•圣克鲁斯-德特内里费InstitutoÓscarDomínguezdeArteyCulturaBooContemporánea(ca.2007)•纽约40BondStreet(ca.2007)•汉堡易北爱乐厅(ca.2009)•迈阿密迈阿密美术馆(ca.2010)•英格兰朴茨茅斯PortsmouthDocklandStadium朴茨茅斯足球俱乐部(ca.2011)•伦敦TateModern2(ca.2012)•圣保罗SãoPauloCompanhiadeDançaHQ•纽约帕里什艺术馆进行中的项目1987获德国艺术学院建筑奖1994获德国1993年度建筑评论奖1995作品“沃尔夫信号站”获美国1994年度布鲁内尔奖1996作品“巴塞尔火车站”获美国1995年度布鲁内尔奖获马克思·贝克曼（MAXBECKMANN）奖作品“沃尔夫信号站”获施工工艺奖获欧洲工业建筑奖1999获瑞典罗尔夫·肖克（ROLFSHOCK）视觉艺术奖作品“埃伯斯沃德技工学院图书馆”获德国勃兰登堡建筑2000作品“新泰特画廊”获英国RICS奖2001获美国普利策建筑奖2003英国皇家建筑师学会史特灵奖主要奖项由1957年7岁的两个男孩相遇至今，他们已经一起走过了半个多世纪的路程。同一所小学，初中，高中，直至同一所大学——瑞士苏黎世联邦高等工业大学，再到两个人的第一家事务所，他们互相扶持又互相批判，以一种直观而感性的方式直译建筑。建筑也许没有许多这样那样的想法，相反，那些最质朴的感官冲击，鸟语，花香，则更会打动人心。成长经历成长经历鲁西斯伯克哈特阿尔多罗西无论做什么，都不应该建造；相反应该思考，应该研究人。忘掉社会学，回到建筑本身。建筑就是建筑。它不可能像书一样被阅读；它也不像画廊里的画一样有致谢名单、标题或标签什么的。也就是说，我们完全反对具象。我们的建筑的力量在于观者看到它时的直击人心的效果。——雅克赫尔佐格成长经历赫尔佐格和德梅隆出生于瑞士，这个著名的工艺品之国。他们在那里受到到专业的艺术训练。从他们的建筑上，你会看到最精准的细部节点的塑造。思想背景瑞士位于欧洲中部，国土虽小，但是欧洲最具活力的艺术之都。瑞士的现代主义建筑运动早在20世纪20年代就开始了，在这个国家有着深厚的基础。现代主义建筑大师勒柯布西耶就出生在这里。思想背景赫尔佐格和德梅隆居住的巴塞尔是瑞士第三大城市，与德国和法国接壤，莱茵河水穿城而过。这里的建筑风格一方面受德国现代主义风格影响，具有较高水平的理性主义和功能主义特征，另一方面又沿袭了瑞士精美的工艺技术，形成了当地独特的建筑文化。思想背景波普艺术极少主义艺术贫穷艺术战后欧洲风起云涌的艺术发展。战后欧洲的艺术家不满于美国强势文化的侵扰和欧洲作为传统艺术中心的衰败，对艺术的手法、观念等进行了许多大胆的突破和试验。思想背景约瑟夫博伊斯（1921-1986）思想背景约瑟夫·博伊斯(JosephBeuys)，德国著名艺术家，以雕塑为其主要创作形式。他在七十年代享受着政治预言者完美名誉的一位美术家。他作为雕塑家、事件美术家、“宗教头头”和幻想家，变成了后现代主义的欧洲美术世界中的最有影响的人物。这在某种程度上是由于他那种具有以赛亚精神的仁慈性格。思想背景思想背景在1982年，博伊斯在福利得利卡农场美术馆前，放了7000个花岗石砖，并在其中一个石砖旁种下了一棵橡树。这个象征性的举动只是个开始，之后许多追随者重复相同的动作，最后一棵树直到艺术家死后，才挨着第一棵树的旁边种下。在这个计划中，包括7000次反复的创始动作，让人和其所处的地点因此联接，透过栽植一棵树和一个花岗石的象征性举动，让这个创所和周遭的环境区分开来。强调了人与自然的深层次关系，以及每个个体必须身体力行，以超越那些远离自然的力量。一早醒来，天真地为已知的东西而骄傲，没有比这更无聊，更愚蠢的了。——雅克赫尔佐格普利策评委的评价这是过去大家很难想象出的对建筑表皮有着这样杰出想象力和鉴赏力的建筑师。——临时主席，卡特布朗赫尔佐格和德梅隆的建筑结合了有着长远职业背景的艺术品质和新世纪的技术能力。他们根据业主的需要，使用格外富有想象力的建筑解决方法，欧洲传统中的设计风格与当代技术很好地结合了。——执行理事会主席，比尔莱西他们最引人注目的地方是他们使人惊讶的能力。——卡洛斯希门尼斯他们所有的建筑都贯穿着稳定的质量，这种质量通常被认为与瑞士建筑学相关，那就是精确的概念、清楚的形式、经济的手段、质朴的细节和技术。——乔治西尔维第对材料和建造的回归时尚与艺术表皮与材料效果与形式时尚与艺术比起建筑我们更喜欢艺术，比起建筑师的方式我们更喜欢艺术家的方式。——雅克赫尔佐格无论我们多么爱艺术，无论我们受到艺术的影响，无论我们试图如何把艺术用于我们的建筑之外、之上和之内，我们都不会试图去做我们的建筑艺术。——雅克赫尔佐格•时尚是坏事吗？很多人认为与建筑的职责比起来，当代时尚、音乐甚至艺术都是肤浅的。但我不同意。我认为这种想法是傲慢的，时尚是塑造我们的感觉的实践，时尚表达了我们的时代。•我们必须时刻提防，不去简单地迎合时代的口味，而要把握住瞬间内的本质。——赫尔佐格时尚与艺术他们的作品中有着深深的本土烙印。尊重建筑场所，恰当的建筑以及精确的细部节点，继承并发展了瑞士早期的现代主义建筑理念。然而赫尔佐格和德梅隆绝不照搬某种风格化了的现代主义教条，他们的任何一个设计都有自己充满生机的元素，而这种元素往往是材料。表皮与材料赫尔佐格和德梅隆的作品往往没有什么惊人的姿态，没有曲线，没有复杂的空间，没有体量的雕塑。他们重视的是立面的真实表皮效果。建筑的形式和功能之间就像人们用各自的衣服与身体展现了丰富的社会面貌。表皮与材料人的身体就像建筑功能，每个人按照不同的要求穿适合自己的衣服，就像创造了不同的建筑表皮一样。而衣服与建筑表皮一样是公共和私密的交接面。通过对现代主义时期建筑思想的批判，赫尔佐格和德梅隆对表皮的喜好倾向于“衣服”的效果。表皮与材料赫尔佐格和德梅隆的“衣服”式的表皮与简单的立面装修区分为“化妆”和“装扮”。它们间有着很大的差别。“装扮”就像首饰，是作为独立物体戴在身上的；而“化妆”不是独立的，它一定要和皮肤发生关系。——JeffreyKipnis表皮与材料在内胆开窗的地方，铜皮翻折起来，做成百叶的样子。这样的信号塔避免了普通建筑从开窗等设计中流露出的分层的尺度感，从而使其与铁轨、火车等更加协调，隐没了尺度感。表皮与材料巴塞尔奥夫丹姆沃夫(AufdemWolf)铁路信号塔表皮与材料表皮与材料基地气候昼夜温差大，不利于酒的储藏和酿造。Herzog,Jacques和PierredeMeuron试图设计一栋能够适应并利用这里气候特点的建筑，他们想使用当地特有的玄武岩作为表皮材料，这样白天阻隔、吸收太阳热量，晚上将其释放出来，可以平衡昼夜温差。多明莱斯葡萄酒厂（1996-1998）由于本地的天然石块体型较小，无法直接使用。他们设计一种金属丝编织的“笼子”，把形状不规则的小块石材装填起来，形成尺寸较大的、形状规则的“砌块”作为建筑表皮。这种特殊的“石笼”的装置，具有一种变化的透明特质，与周边景致优美地融为一体。表皮与材料多明莱斯葡萄酒厂表皮与材料多明莱斯葡萄酒厂效果与形式比起建筑的意义，他们对直接的物理和情感的冲击更感兴趣，如音乐的声音和花的香味，他们希望造一个能够唤起感觉，而不是具体的这样那样想法的建筑。希望建筑能够穿越意识，穿越文脉和文化的层叠，直接抵达知觉。——雅克赫尔佐格效果与形式图像天气光效果与形式效果与形式“在湿润的时候，墙面显得比玻璃墙体更透明，而干时它变得泥泞但仍然美丽。”3Light效果与形式对匀质光的追求使得他们的建筑往往有着规整甚至简单的平面，这样，建筑表皮材料和肌理图案可以表现出细微的差别。效果与形式他们把一个建筑看成产生效果的一个“身体”，效果就是时尚，是服装，是化妆。效果是时间性的，短暂、变幻；是气候性的，与阳光、雨水有关。它存在于形式上，但不是形式。他们在Eberswalde技术学院图书馆的墙上印了那么多图案，但重视的不是图案本身，不是某种可以效仿的形式，而是对建筑生存状态的思考，对建筑本源追求的实验。效果与形式东京Prada东京Prada位于青山区，这个地区以服装设计和街头时尚文明，这里游走着穿着时尚、异域化的年轻日本人，有着行道树和咖啡馆；这里聚集着许多世界一流品牌的旗舰店，就像泰坦尼克号上的头等舱一样，显示着现代东京的光辉和断层。东京Prada与巴黎的香榭丽舍大街相似，由于土地太稀缺，这里没有实质上的公共空间，于是赫尔佐格和德梅隆所做的第一件事就是把店堂和办公住宿空间堆砌在一个五面体的楼里，从而在基地中创造出一个小型广场。这个广场背折线形的覆盖着柔软苔藓的墙所包围，周围建筑都较低矮，使得这个小广场能够在寸土寸金的商业街上自由呼吸。苔藓缓慢生长，成为这个美丽建筑的时间记录者。与以往的建筑理论相比，建筑本身内在的逻辑更为重要。在考虑到位置、法规、日照以及与相邻建筑的协调等因素之后，建筑物的外形和表现方式也就随之确定。——德梅隆这个建筑物强调垂直空间层次感，它被一个长菱形的网格所组成的表皮所包裹，就像一个巨大的渔网，被一些弯曲的玻璃填实。玻璃共有840块，每块大小为3.2*2.m。整个建筑是一个巨大的展示窗，产生了无数小的反射面，变化无穷。夜晚时分，光线从水晶网格中跳跃而出，建筑物的结构、空间和店内的展示气氛一目了然。过往行人会情不自禁地透过玻璃幕墙往里看，通过对外展示内部空间的手法，力图是吸纳店内与店外、店铺与城市间的交流。——德梅隆这些金属网格还承担着一部分结构的作用，包括这个框在