现代写作教程-第七章

第三节小说写作第四节影视文学小说写作一、小说的流变二、小说的特征三、小说的写作小说写作“稗史”：野史“小说”：一是言者小二是所言者小三是作用小“情钟儿女，入于邪淫，事托鬼狐，邻于诞妄。又其甚者，以恩怨爱憎之故，而以忠为奸，以佞为圣，谀之则颂功德，诋之则发阴私，伤风败俗，为害甚大。”一、小说的流变1.古典小说时期①孕育期（战国）：神话、诸子和史传②命名期（汉魏）：志怪小说、志人小说“小说者，街谈巷语之说也。”（班固《汉书·艺文志》）③发展期（唐宋）：a.文言小说唐代传奇小说：中国小说的真正开端b.白话小说宋代话本：中国白话小说的源头④成熟期（明清）：古典小说成就最辉煌的时期章回小说的开山之作：《三国演义》第一部长篇白话小说：《水浒传》开启文人独立创作先河：《金瓶梅》第一部长篇讽刺小说：《儒林外史》集古代小说之大成者：《红楼梦》“小说界革命”“欲新一国之民，不可不先新一国之小说。”（梁启超）开启了具有现代意义的小说，并从此奠定了小说的正统地位3.当代小说时期①政治泛化小说（建国初期——二十世纪七十年代中期）代表作：《保卫延安》《红日》《红旗谱》《创业史》②伤痕小说（七十年代末）刘心武《班主任》、卢新华《伤痕》③反思小说（八十年代初期）茹志娟《剪辑错了的故事》、王蒙《蝴蝶》、谌容《人到中年》④改革小说（七十年代末——至今）开创阶段：蒋子龙《乔厂长上任记》活跃阶段：张洁《沉重的翅膀》、路遥《人生》深化阶段：钱石昌《商界》相持阶段：刘醒龙《分享艰难》、谈歌《大厂》⑤寻根小说（八十年代中期）汪曾祺《大淖记事》、韩少功《爸爸爸》、刘恒《伏羲伏羲》、阿城《棋王》、张承志《北方的河》⑥现代派小说（八十年代初——八十年代中后期）以八十年代初王蒙的意识流小说《春之声》为代表残雪《山上的小屋》、刘索拉《你别无选择》⑦先锋派小说（八十年代末，九十年代初）马原《冈底斯的诱惑》、莫言《红高粱》、苏童《米》、余华《在细雨中呼喊》、格非《欲望的旗帜》⑧新写实主义小说（八十年代末、九十年代初——现在）池莉《烦恼人生》、方方《风景》、刘震云《一地鸡毛》、刘恒《贫嘴张大民的幸福生活》⑨新生代小说（九十年代中期——现在）东西《耳光响亮》、邱华栋《手上的星光》、朱文《我爱美元》、鬼子《上午打瞌睡的女孩》⑩七十年代生小说（九十年代末）以个人化写作为特征当代小说发展的三个趋向：▲一是小说的包容性增强，形成了共享空间传统小说与现代小说、本土小说与外来文化小说、主流小说与通俗小说、先锋小说与保守小说共处一堂，形成了官方、精英、大众话语的多元并置。▲二是反思、调整先锋小说的创作道路，由此出现三种取向1.坚持走“精神圣地”之路2.以“人文内涵”为基础，融合进现代主义的诸多因素3.由先锋向世俗靠拢▲三是现实主义出现了新浪潮，有“生存现实主义”“体验现实主义”“心理现实主义”等多种提法，在创作的切入点上多样化二、小说的特征小说是一种以塑造人物为中心，通过描述完整的故事情节和具体的生活环境，形象、深刻、多方位地反映社会生活的叙事性文学体裁。1.虚构性传统小说的虚构性：主要表现在运用典型化的方法进行虚构，即在同一类原型人物或事件、情景的前提下，采用集中概括同类人、事、景的特征，从而塑造出典型形象或情节、环境的方法。当代小说的虚构性：常常超越直观现实的具体性，通过象征、变形的方式进行虚构，以此反映出深刻的现实，表现主观的真实和事物的象征意义。（美）亨利·詹姆斯：“它是可以感觉到的生活。”拟真性2.故事性认识情节模型和情节技巧：1）折叠与跳移（《最后的一片叶子》）2）省略与延宕（《在钉子上》）3）意外与巧合（《麦琪的礼物》）3.叙事性小说叙事策略：1）概括叙述与具体叙述（《走出那荒岛》）2）夹叙夹议与虚实结合（《井》）3）象征叙述与反讽叙述（《校园多棱镜》）三、小说的分类从创作手法上分：现实主义小说、浪漫主义小说、魔幻小说、意识流小说、荒诞小说、黑色幽默小说、存在主义小说、纪实小说、后现代主义小说“虽然小说是我们最丰富、最有性格、最流行的文学产品，但它是一种较晚的现象，它的艺术形式仍在发展，仍然以前所未有的效果，全新的结构和技巧手段使评论家们感到惊奇。”——苏珊•朗格从内容上分：科幻小说、历史小说、武打小说、言情小说、推理小说、寓言小说、传奇小说四、小说的写作1）以情节为框架鲁迅：“至于小说，我以为倒是起于休息的。人在劳动时既用歌吟以自娱，借它忘却劳苦，则到休息时，亦必要寻求一种事情消遣休暇，这种事情，就是彼此谈论故事，而这谈论故事，正就是小说的起源。”博尔顿：“情节对小说来说，恰如骨骼对人体一般重要，与其他一些系统相比，它可能很简单，然而它却为肌体提供了结构架，将它结合成一个整体。”①事件：即“本事”，是组成故事的最基本的叙述单位，它一般由所叙述的人物行为及其结果构成。《永远的蝴蝶》“我和樱子要结婚”“我和樱子去寄信”“樱子被车压死”构成小说的事件：●一是充满活力和丰富的内涵●二是事件不是孤立封闭的，它与其他事件处在一定的关联中②故事：按时间顺序按排的事件的叙述。故事展示的是发生在时间中的事件，关心的是事件发展的过程和结果③情节：按照一定的因果逻辑关系，把一系列复杂变化的事件组织起来，就构成了情节。情节与事件的关系：事件为情节的开展提供基础，事件能够生成情节，而情节则是对事件有目的的运用，情节的开展就是要让读者了解事件是如何发生，如何变化以及怎样结束的。福斯特：“国王死了，然后王后也死了”“国王死了，不久王后也伤心而死”故事叙述“时间生活”情节展示“价值生活”戏剧性情节1.情节的基本构成完整有序（“结”与“解、“头”“身”“尾”、“开端”“发展”“高潮”“结局”）2.着力于矛盾冲突的展示3.对人物性格高度重视非戏剧性情节1.情节松散、零乱、碎片化2.叙事平淡3.充满象征和隐喻色彩4.往往着眼于梦境、幻想、无意识、内心独白等表现方式推动情节的因素有：性格悬念巧合误会欲望2）以人物形象为核心行动元：人物作为一个发出动作的单位，能对整个事件的进展过程产生推力，推动故事朝某个方向发展。老舍：“创作的中心是人物，凭空给世界增加几个不朽的人物，如武松，黛玉等，才叫作创作。因此，小说的成败，是以人物为准，不仗着事实。”传统小说提倡塑造典型人物（所谓典型人物是既具有鲜明的个性，有具有极大的概括力，能表现出极为普遍的人性，是个性与共性的统一），偏重于对人物的行动、语言、性格的描写；现代小说常拒绝用典型人物作为创作的价值导向，更强调人的多面性和复杂性，偏重于对人物的内心世界包括意识、观念、感觉的细腻表现。“扁平人物”：指性格单一，一成不变的人物“圆形人物”：指性格复杂，有发展变化的人物3）以环境描写为依托黑格尔：“人要有客观存在，就必须有一个周围的世界，正如神像不能没有一座庙宇来安顿一样。”马克思：“人创造环境，同样，环境也创造人。”微型小说《提升报告》陈亭初李力，男，现年二十五岁，毕业于北京大学中文系。该同志有一定的组织领导能力，拟提升为文艺科科长。人事处一九五八年七月是个好苗子，应加强培养，放到基层锻炼一个时期再看。文化局党组一九五八年八月李力，男，现年三十一岁，大学毕业后分到文化局工作，一九五九年春下放到机械厂。到厂后除完成本职工作外，又创作了大量反映现实生活的作品，有较强的业务水平和能力，拟提升为厂文化科科长。人事处一九六四年九月该同志虽有较强的业务能力，但对政治学习抓得还不紧，知识分子味太浓，应再考验一段时间。厂党委一九六四年十月李力，男，现年四十六岁，五十年代毕业于北大。毕业后在机关和工厂从事文化工作。“文革”时被打成反革命。一九七八年冤案被平反。鉴于本人发表过大量文艺作品，有这方面的专长，拟提升为文化科科长，人事处一九七九年二月该同志业务水平不错，可惜还不是党员，作为党所领导的部门，科长不是党员不适宜。厂党委一九七九年三月李力，男，现年五十三岁，大学文化，一九八二年入党。三十多年来，始终对党充满信念，并写过不少有影响的文艺作品，……建议提升为文化科科长。人事处一九八四年六月该同志的确是个人才，但根据当前对干部年轻化的要求，年龄已过线，不宜进领导班子。厂党委一九八四年六月第七章第四节影视文学现代写作教学课题组第四节影视剧本写作一、影视剧本的构成要素二、影视剧本写作特点影视艺术是一门综合性的视听艺术，包含文学、戏剧、绘画、摄影、音乐、雕塑、建筑等艺术因素，具有综合性、造型性、逼真性、运动性等特征。影视艺术的创作，一般而言，首先要有影视文学剧本，然后由导演根据文学剧本创作出分镜头剧本，最后按照分镜头剧本拍摄出影视作品。影视艺术一方面利用了先进的科学技术成果，一方面综合了各种艺术成分和表现手法，包括表演、绘画、音乐、舞蹈、建筑等，所以电影艺术具有丰富而强大的表现力和艺术感染力。一、影视的构成要素1.影视语言——影视画面有声有色的活动画面，是电影的语言。画面包括画面构图、镜头的运动(如推，拉，摇，移等)、镜头的拍摄角度(如俯，仰，垂直等)、镜头的景别(如远，全，特写，中，近等)和镜头的连接方式等。影视语言，就是导演按照预定的顺序，把各个形象，各个要素(镜头)一个一个地接连而成的画面。早期的无声电影，虽然没有一句台词和任何音响，但仍然能叙述出完整的故事，刻画出性格鲜明，感情丰富的人物，给人以强烈的审美享受。如无声影片大师卓别林自编自导自演的《城市之光》《淘金记》等影片，都充分显示了电影作为视觉艺术的绝妙和魅力。比如，看过《淘金记》的人，谁也不会忘记卓别林扮演的淘金者查理烹调和吃掉那双肮脏的靴子的场面。电影画面具有强烈的纪实性，直观性，流动性，连续性，以及绘画感和雕塑感，又像戏剧一样具有部分的幻觉性。难怪有人把电影称之为视觉的交响乐。2.影视的基本单位——镜头100分钟的电影约有500～800个镜头。一是指摄影机、摄像机、照相机上由凸透镜组成的用以成像的光学装置；一是指影视拍摄时，摄影机，摄像机从开始转动到停止所拍下的画面。景别远远景是视距最远、表现空间范围最大的一种景别。主要表现地理环境、自然风光和开阔的场景。全全景主要用来表现对象的全貌或人的全身，同时保留一定范围的环境和活动空间。有明显的内容中心和结构主体。中中景画面是表现人膝盖以上部分或场景局部的画面。形体运动和情绪交流近近景是表现人胸部以上部分或物体局部的画面。近景以表情、质地为表现对象。特特写是表现成年人肩部以上的头像或某些被摄对象细部的画面。可起到放大形象、强化内容、突出细节等作用镜头技巧切换转到新的画面内容淡入画面内容渐渐显现淡出画面内容渐渐消失放大画面由小变大缩小画面由大变小叠化前一画面慢慢隐去之前，后一个画面已渐渐显露，两个画面同时重叠隐现根据描写方法分为主观镜头客观镜头代表剧中人物眼睛，表现剧中人亲身感受代表观众和作者的眼睛，客观叙述事情按时间长短分为长镜头短镜头电影把胶片长度在30.48米以上的称为长镜头；电视剧把1分钟以上的称为长镜头按有无人像分为空镜头指没有人的景物镜头镜头表现平平实、自然，空间和层次感差；仰高大、雄伟；俯层次、规模，宏大场面，人物矮小、空旷；正庄重、平稳；侧构图生动；反观众与对象相同视线，参与感。拍摄角度运动镜头推指摄影机向被摄物体推近或是用变焦距镜头逐渐拉长焦距，使观众有一个移近被摄物的感觉。拉画面上的被摄物逐渐远离观众视点，并逐渐扩展视野范围。摇指摄影机在原位置不变，通过机身的上、下、左、右、旋转等运动，使画面呈现动态构图，产生巡视、环视等艺术效果。移又称“移动摄影”，将摄影机放在可移动的车辆或升降机上，对被摄物体作各方向移动所拍摄的画面。几种特殊的摄影方法1.变速摄影：在拍摄时使胶片的速度高于或低于正常每秒24格的速率。产生“慢动作”和“快动作”的画面效果，在现在的电影中是一种常用的摄影方法。2.逐格摄影：也称为分格摄影。使用“逐格电动机”驱动摄影机一个画面一个画面地逐格拍摄。如要表现花开、细胞分裂、日出等。3.显微摄影：将光学显微镜放大的影像用电影摄影机拍摄到胶片上。广泛用于微观世界的分析和研究。4.航空摄影：用航空飞行器对景物进行电影、电视等的摄影方法。5.水下摄影：将摄影机和人潜入水下进