中国古代文学史-第二编秦汉文学

第二编秦汉文学目录第一章秦汉文学概况第二章论说散文与辞赋第三章史传文学第四章汉乐府民歌第五章《古诗十九首》与文人五言诗秦汉文学的界定：秦汉文学是指秦、汉两代四百余年间的文学。一般来说，指公元前221至公元189年，即秦始皇嬴政26年统一全国至东汉灵帝刘宏中平6年。包括秦代文学（秦统一中国前后）、西汉文学和东汉文学。第一章秦汉文学概况第一章秦汉文学概况一、秦代文学概况非博士官所职，天下敢有藏《诗》、《书》、百家语者，悉诣守、尉杂烧之。有敢偶语《诗》、《书》者弃市，以古非今者族。吏见知不举者与同罪。（秦始皇34年）陕西秦“坑儒谷”遗址1、散文家李斯散文以代表作《谏逐客书》，后人称“骈体初祖”。鲁迅称“秦之文章，李斯一人而已。”2、《吕氏春秋》：秦相吕不韦，召其门客集体编篡而成。全书由十二纪、八览、六论组成，共二十余万字。（《刻舟求剑》）3、刻石文：中国最古老的碑文，刻于崖石或石鼓之上。四言韵文，三句一韵。二、汉代文学发展的趋势（一）楚歌、楚辞由楚地向全国普及，成为汉代文学的主要精神与创作的重要形式。大风(刘邦）大风起兮云飞扬。威加海内兮归故乡。安得猛士兮守四方。秋风辞（刘彻）秋风起兮白云飞。草木黄落兮雁南归。兰有秀兮菊有芳。怀佳人兮不能忘。泛楼船兮济汾河。横中流兮扬素波。箫鼓鸣兮发棹歌。欢乐极兮哀情多。少壮几时兮奈老何。琴歌（司马相如）凤兮凤兮归故乡。遨游四海求其皇。时未遇兮无所将。何悟今夕升斯堂。有艳淑女在闺房。室迩人遐毒我肠。何缘交颈为鸳鸯。胡颉颃兮共翱翔。（二）作家群体、文化学术由藩国向宫廷集中，文学成为“润色鸿业”与娱乐宫廷的重要工具。（三）文学的浪漫性与经学的虚幻性。（四）作家关注社会与人生，文学创作与社会历史共振，文学呈现出多元化的发展趋势。这主要表现在以下几个方面：1、苞括宇宙、总揽天人、贯通古今的艺术追求。司马相如说：“赋家之心，苞括宇宙，总揽人物。”司马迁《报任安书》说他创作《史记》的宗旨是：“究天人之际，通古今之变，成一家之言”。2、立功扬名、积极进取、关注人生的价值取向。3、从浪漫幻想到现实理性的演进。4、文人创作和民间创作的互动。第二章论说散文及辞赋第一节汉代论说散文一、贾谊1、生平：（前200～前168），洛阳人，汉初著名的年轻的政治家、思想家和文学家。少年博学，被文帝召为博士。后被外放为长沙王太傅，后又作梁怀王太傅。最终忧郁而死。年仅33岁。李商隐《贾生》“宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。”2、贾谊的创作第一类：专题政论文。他的政论散文代表了汉初政论散文的最高成就。代表作是《过秦论》三篇。第二类：针对具体问题而写的疏牍文。代表作是《陈政事疏》、《论积贮疏》。第三类：杂论二、刘安与《淮南子》书名原为《淮南鸿烈》，“鸿”是广大之意，“烈”是光明之意。作者自认为此书包含广大光明的道理。《淮南子》是我国文学史上一部重要的系统论说散文集。三、刘向刘向（前77～前6），原名更生，成帝时更为向，字子政，沛人。是西汉后期重要的经学家、目录学家、散文家，一生有著作多种。《列女传》、《新序》与《说苑》大量故事传说、寓言：如“叶公好龙”、“杯弓蛇影”。四、西汉后期其他散文•桓宽的《盐铁论》•王充《论衡》•王符散文集《潜夫论》•崔寔散文集《政论》•仲长统散文集《昌言》第二节汉代辞赋一、赋的含义：将赋作为文体始于刘歆《七略·诗赋略》。第一个为赋下定义的是刘向：“不歌而诵谓之赋”。“赋者，铺也。铺采摛文，体物写志也。”（刘勰《文心雕龙·诠赋篇》）赋是我国文学中较早自觉的一种重要文体。其形式介于诗歌与散文之间，内容侧重叙事状物，兼具抒情说理功能。二、汉赋的渊源•最早以赋名篇的是荀子的《赋篇》•汉赋的第一来源《诗》，第二来源是楚辞。•汉赋铺陈、夸饰的手法也源于《战国策》。《毛诗序》：故诗有六义焉：一日风，二曰赋，三日比，四日兴，五曰雅，六日颂。班固《两都赋序》：赋者，古诗之流也。《汉书·艺文志》：不歌而诵谓之赋。赋出于“楚辞”：《汉书·艺文志》：春秋之后，周道寝坏，聘问歌咏，不行于列国。学诗之士，逸在布衣，而贤人失志之赋作矣。大儒孙卿及楚臣屈原，罹谗忧国，皆作赋以风，成有恻隐古诗之义。三、汉赋的发展•汉赋的发展过程，大致经历了形成、兴盛、衰微三个阶段。•根据时代和赋的体式，汉赋又可以分为骚体赋、散体大赋、抒情小赋三类。（一）汉赋的形成期。从汉初到武帝即位初年的70余年，是汉赋的形成时期。这一时期的辞赋，主要是骚体赋。这种赋形式同于楚辞，长于抒情，内容多表现作者个人的悲叹和生不逢时之感。代表作：贾谊的《吊屈原赋》、《鵩鸟赋》和淮南小山的《招隐士》。贾谊《吊屈原赋》恭承嘉惠兮，俟罪长沙；侧闻屈原兮，自沉汨罗。造讬湘流兮，敬吊先生；遭世罔极兮，乃殒厥身。呜呼哀哉！逢时不祥。鸾凤伏窜兮，鸱枭翱翔。阘（音踏）茸尊显兮，谗谀得志；贤圣逆曳兮，方正倒植。2、从武帝到东汉中叶的200余年，是汉赋的兴盛时期，汉赋的兴盛期主要是散体大赋。大赋又叫体物大赋，或散体大赋。它篇幅较长，结构宏大，一般都在千字以上。其最基本的特点，是善于用铺陈、夸张的手法，富丽的辞藻，侧重铺写宫苑、京都、宫殿、山川等壮丽事物，帝王的政治、军事、祭祀等重大活动，以及帝王贵族声色犬马、畋猎驰逐等生活。司马相如、扬雄、班固、张衡，被誉为汉赋四大家。枚乘的《七发》奠定了汉大赋的基本结构形式。西汉大赋：司马相如代表作品有《子虚赋》、《上林赋》、《长门赋》杨雄代表作品有《长杨赋》、《羽猎赋》、《河东赋》、《甘泉赋》等东汉大赋：班固代表作为《两都赋》张衡代表作为《二京赋》文君听琴登兰台而遥望兮，神怳怳（音晃）而外淫。浮云郁而四塞兮，天窈窈而昼阴。雷殷殷而响起兮，声象君之车音。飘风回而起闺兮，举帷幄之襜（音掺）襜。•《长门赋》日黄昏而望绝兮，怅独托于空堂。悬明月以自照兮，徂清夜于洞房。援雅琴以变调兮，奏愁思之不可长。左右悲而垂泪兮，涕流离而从横。舒息悒而增欷兮，蹝履起而彷徨。揄长袂以自翳兮，数昔日之諐（音千）殃。无面目之可显兮，遂颓思而就床。抟芬若以为枕兮，席荃兰而茞香。忽寝寐而梦想兮，魄若君之在旁。惕寤觉而无见兮，魂迋迋若有亡。3、抒情小赋产生并盛行于东汉中期和后期。在内容上侧重于咏物和抒情，篇幅短小精悍，不用问答体，句式多样，文辞清丽，多用韵语。张衡的《归田赋》首开抒情小赋的先河。弥衡的《鹦鹉赋》赵壹的《刺世嫉邪赋》四、汉赋的地位与影响（一）汉赋的局限性作为汉赋正宗的大赋，在思想和形式上表现出许多局限性：题材单一，竞相写作一些宏丽浮夸之词，以炫博斗奇为能事。第四节汉赋的地位与影响1（二）汉赋的积极意义1、时代意义：表现了一种民族的旺盛昂扬的气象，有鲜明的时代特色，对后世民族文学的形成起了作用。2、丰富了汉字与词汇，锻练了语言词句，提高了文字的表现能力。3、从文学发展上看，促进了我国文学观念的形成。曹丕《典论·论文》：“诗赋欲丽。”《文赋》：“诗缘情而绮靡，赋体物而浏亮。”第三章史传文学第一节司马迁与《史记》的成书1正史（二十六史）：《史记》、《汉书》、《后汉书》、《三国志》、《晋书》、《宋书》、《南齐书》、《梁书》、《陈书》、《魏书》、《北齐书》、《周书》、《隋书》、《南史》、《北史》、《旧唐书》、《新唐书》、《旧五代史》、《新五代史》、《宋史》、《辽史》、《金史》、《元史》、《新元史》、《明史》、《清史稿》。第三章司马迁与《史记》第一节司马迁与《史记》一、司马迁与《史记》的成书（一）司马迁的生平：（前145－前87年），字子长，夏阳龙门（今陕西韩城）人。其一生大约“与武帝相始终”。第一节司马迁与《史记》的成书1司马迁像司马迁像陕西韩城芝川镇华池村（二）《史记》的成书1、客观条件（1）历史与时代的要求：西汉帝国的建立有着划时代的意义，要求对以往历史作全面的总结；中国历来重视修史，历史的发展要求出现一部通史。（2）帝王的重视：汉武帝重视文化，收集了大量的图书资料在太史宫，为编撰大规模的历史著作准备了条件。•《汉书·艺文志》：“汉兴，改秦之败，大收篇籍，广开献书之路。迄孝武世……建藏书之策，置写书之官，下及诸子传说，皆充实秘府。”•刘歆《七略》“孝武皇帝敕丞相公孙弘广开献书之路，百年之间，书积如山。”而且按照当时的制度，“天下遗闻古事靡不毕集于太史公”。即都掌握在史官的手里，这就为编纂大规模的历史著作准备了极其便利的条件。2、主观条件（1）家学渊源与转益多师。“自获麟以来,四百有余岁,而诸侯相兼，史记放绝。今汉兴，海内一统。明主贤君忠臣死义之士，余为太史而弗论载，废天下之史文。”“余死，汝必为太史，为太史，无忘吾所欲论矣。”“小子不敏，请悉论先人所次旧闻，弗敢阙”。——（《太史公自序》）（2）三次漫游：中青年时代，有过三次大的漫游。•第一次：青年时期漫游（前125）湖南、江西、浙江、江苏、山东、河南。寻访了传说中大禹的遗迹和屈原、韩信、孔子等历史人物活动的旧址。•第二次：西征巴蜀以南（前111年）。《西南夷列传》《匈奴列传》•第三次：随武帝进行“封禅”大典（前110年）•《封禅书》、《秦本纪》、《蒙恬列传》（3）李陵之祸：天汉二年（前99年）发生了李陵出击匈奴被俘投降的事件，天汉三年，遭受宫刑。太始元年（前96年）遇赦出狱。出狱后担任中书令。李陵李陵是以肠一日而九回，居则忽忽若有所亡，出则不知其所往。每念斯耻，汗未尝不发背沾衣也。太上不辱先，其次不辱身，其次不辱理色，其次不辱辞令，其次诎体受辱，其次易服受辱，其次关木索、被菙楚受辱，其次剔毛发、婴金铁受辱，其次毁肌肤、断肢体受辱，最下腐刑，极矣。人固有一死，或重於泰山，或轻於鸿毛，用之所趋异也。——《报任安书》盖文王拘而演《周易》；仲尼厄而作《春秋》；屈原放逐，乃赋《离骚》；左丘失明，厥有《国语》；孙子膑脚，《兵法》修列；不韦迁蜀，世传《吕览》；韩非囚秦，《说难》、《孤愤》。《诗》三百篇，大底圣贤发愤之所为作也。《史记》中悲剧人物类型1、他们是新生事物的代表，是与强大的反动势力作斗争中被杀害的。（商鞅、晁错）2、他们曾经在历史上写下了光辉的一页，但由于自身的某种过错，导致了最后的失败。（齐桓公，吴王夫差，项羽）3、他们功大于世，但受到统治者嫉恨，结局十分悲惨。（信陵君、韩信）4、他们忠于国家，坚守节操，或者为某种道德信念而死。（屈原）5、他们是一群下层人物，他们见义勇为，重诺守信，为人排忧解难从容赴死。（荆轲、豫让）6、他们是一批在统治集团内部相互倾轧，争权夺利的斗争中被无辜害死的悲惨人物。7、有一些帝王，表面上看起来像是功成名就，得意非凡，实际上晚景凄凉，惶恐不安。(秦始皇，汉高祖）总结：司马迁的人生与创作关系攻读、游历、遗命、蒙辱，这种特殊的生活遭际人生道路，成就了司马迁的史才、史德、史胆、史识，使他具备了完成伟大历史巨著的主客观条件，创造出了充满生机、活力、浪漫精神和斗争精神的千古不朽的杰作。二、《史记》的名称与体例（一）《史记》的名称“史记”一词，原本泛指历史书。司马迁自定原名为《太史公书》。（二）《史记》的体例•《史记》是我国第一部以写人物为中心的纪传体的通史，它记载了从黄帝到汉武帝太初年间约三千年的历史。52万字，130篇，有12本纪、10表、8书、30世家、70列传，由五个部分组成。•本纪：记载历代最高统治者的政迹。•表：各个历史时期的大事记。•书：关于天文、历法、水利、经济、文化等方面的专史。•世家：叙述贵族侯王的历史。•列传：历代有影响的人物的传记（少数列传是外国史和少数民族史）。（三）《史记》注本和司马迁的其他作品《三家注史记》：南北朝裴骃《史记集解》、唐司马贞《史记索隐》、张守节《史记正义》）。目前阅读《史记》最权威的版本。除《史记》外，司马迁还存有《报任安书》、《悲士不遇赋》。（三）《史记》创作的目的：1、究天人之际：探讨天道和人事之间的关系，展现历史的发展变化与自然运行的规律的顺应，说明天道与人事相通。2、通古今之变：通过历史的发展演变，寻找历代王朝兴衰成败之理，探讨历史发展演变的规律。3、成一家之言：借写这样一部历史著作，来表达他的某些独到的历史见解，