《六月—船歌》呈示部分析报告

1《六月——船歌》呈示部曲式分析报告一、概述1、关于钢琴套曲《四季》：1876年，柴可夫斯基应彼得堡《小说家》月刊发行人贝纳德的约请，每个月为《小说家》的音乐附刊写一首钢琴曲。贝纳德按照十二个月令的时序，选定十二首诗提供给柴可夫斯基作为十二个曲子的标题。其中，“六月”用了普列谢耶夫的一首诗：“走向河岸—那里的波涛将喷溅到你的脚跟，什么的忧郁的星星会照耀着我们……”2、关于“船歌”：船歌是一种抒情性的音乐体裁，曲调纯朴、流利，通常为为6/8拍子，强拍和弱拍有规律地交替和起伏，以描写船的摇曳晃动。船歌来源于著名的“水上之城”威尼斯贡多拉船工所唱的歌，广泛流行于意大利，十九世纪时成为一种人们所喜爱的烂漫抒情曲。3、关于《六月—船歌》呈示部的曲式结构：呈示部（3~32）是个带有展开性中段的三段曲式，大致的曲式图式如下：二、具体的分析如下：1、引子（1~2）：音乐开始的两小节建立在主和弦上的半分解和弦的引子，在中低音区犹如船浆的划动，起着背景铺垫的作用。2、呈示段（3~12）是个长为10小节、并行不等长的二句式、非方正性的收拢型乐段。上句（3~6）可分为两个等长的乐节，在句法上，第一乐节不可细分，第二乐节可以分为两个等长的乐汇，呈分裂句法。主题动机（3~4）包含两种材料，一种是建立在g旋律小调上的上行音阶，从中音区的属音上行至高音区的主音（也是呈示段的最高音后），设为材料a；一种是带有辅助音的下行跳进，由呈2示段的最高音折回下行跳进到属音，设为材料b。这个动机旋律宽广，囊括了呈示段的最高音和最低音，见例1。第二乐节顶真进入，前一乐汇跳进下行，后乐汇顶针下行模进，完全终止在主和弦上。例1下句（7~12）并行进入，离调至关系大调bB大调上。通过截取材料b进行模进，回到原调，扩充了2小节，并在原调上形成完全终止。由三个等长的乐节构成，其中第二乐节还可细分为两个乐汇，在句法上呈对称型句法结构。3、中段（13~22）是个展开性中段，由两个乐句构成。展开材料（13~14）来自于呈示段的主题动机，与原主题相比，变化主要体现在：调性改为bB大调开始；材料b的辅音式进行发展成连续上行级进，下行跳进的音程增至四度（设为材料b′，见例2）；四分音符律动的等分型伴奏节奏变成等分加逆分的节奏。通过对材料b′的截断模进进行发展，构成上句。下句并行进入，转回原调，通过对材料b′截断模进、倒影、音程扩大的方式进行发展，开放终止在原调的属和弦上，为再现段的再现作调性准备。例24、再现段（23~32）完全再现。但是，终止的调式作了变化，不是在g小调上，而是在同主音大调G大调上。这种同主音大小调的交替使用，是浪漫主义音乐中的特征之一，从而决定了这首乐曲的时代风格。三、总结综上所述，这一乐曲的主题属概括性主题类的歌唱性主题，具有平静、内秀的性格特征。作曲家改变“船歌”体裁多为6/8拍或12/8拍的惯例，以4/4拍配以“如歌的行板”，发挥“船歌”体裁速度徐缓的特点，并以安静、平稳的和声进行，使音乐一波三折；匀称而略有起伏的伴奏使人觉得如同微波荡漾；而建3立在旋律小调上徐缓的第一乐句使人感到温和中略带忧伤，离调至关系大调上的第二乐句则又使人感到明澈的恬静。营造出一副船游于水中，人乐于其中的游船图。