004第四章-皮影

第四章皮影宋长江13526332650中国民间美术本章内容第一节民间皮影概说第二节民间皮影造型结构第三节民间皮影制作工艺皮影，又称“灯影戏”或者“影戏”，是中国传统民间艺术，是一种剪纸、戏曲、木偶戏等相结合的一门静动融合的艺术。其内容和艺术效果通过灯光、幕布、唱腔以及演员手中操纵的影人表演表现出来。第一节民间皮影概说“隔帘说书，一口道尽千古事，影子乱弹，双手对舞百万兵”。这就是被乔治·萨杜尔称为“电影的先驱”中国皮影戏，又称“灯影戏”。一、皮影历史寻踪皮影俗称灯影戏，源2000年前长安，盛行于唐宋。至今仍在中国民间普遍流传。皮影戏是最早映像艺术，是中国最古老的戏剧形式之一，被公认为世界文化的活化石。根据已故文学家孙楷第先生考据，皮影戏始于唐代中晚期或稍晚的五代时期(公元七世纪－八世纪)。当时是为佛教宣示轮回报应的佛法服务的。寺院中的俗讲僧在超渡亡灵时，用影人作为死者的灵魂。宋代是我国历史上影戏的“第一繁荣期”。真正的皮影戏是在北宋时期才开始出现并兴盛起来的。宋代孟元老的《东京梦华录》记载，北宋都城汴梁（今河南开封）“瓦肆”众多，市民说唱文学盛行，皮影作为“隔纸说书”、“影子乱谈”开始出现。《东京梦华录》“京瓦伎艺”章说：“丁仪、瘦吉等弄‘乔影戏’(滑稽影)”；《都城纪胜》“杂手艺”条说：“有‘手影戏’一种”；《都城纪胜》一书中还介绍了影戏制作材料的演变和表演的内容：“凡影戏乃京师人初以素纸雕镂，后用彩色皮(羊皮)为之，其话本与讲史书者颇同”。宋代影戏相当繁盛还表现在制做镂刻影人的艺人，成为见于记载的专门行业。宋《武林旧事》有“小径纪”一项，记载有“镞影人”即刻镂影人的行业.《武林旧事》元夕条云：“或戏于小楼，以人为‘大影戏’，儿童喧呼，终夕不绝”。南宋时，都城临安（今浙江杭州）还出现了皮影戏组织“绘革社”。皮影戏在我国最红火的时候，从元明开始以地方分为不同流派，如陕西皮影、唐山皮影、北京皮影、湖北皮影、四川皮影、云南皮影、东北皮影、湖南、广东皮影等，各流派皮影人物造型都有不用，也都有各自的拿手曲目。仅以北京为例，皮影就分东、西两派。元代时，皮影剧院戏曾传到波斯、阿拉伯、土耳其。稍后，又传至东南亚。明武宗正德三年(1508年)，北京曾举办百戏大会，皮影戏也参加了演出。清代，中国皮影艺术发展到了鼎盛时期。在清朝，影戏的流向在全国可以说是全方位的，全国除西藏、新疆少数几个省外，各地都有留下了影戏的痕迹。皮影戏得到空前发展并普及开来，剧目日益丰富，皮影工艺形象也更加多样，雕镂更加精细。很多皮影艺人子承父业，数代相传，能人倍出。无论从影人造型制作、影戏演技唱腔和流行地域上讲，都达到了历史的巅峰。清代乾隆年间，皮影戏传入法国巴黎、马赛和英国伦敦，这种源于中国的艺术形式，迷恋了多少国外戏迷，人们亲切地称它为“中国影灯”，是最早传入西方的中国传统艺术。皮影戏是世界上最早的供人观赏的幕影艺术，国外学者公认中国皮影戏是近代发明电影的先行。在当代的电影艺术中，皮影技术还为动画制作提供了一种新的便捷工艺手段，为美术片创出了新品种。从1958年第一部皮影美术片《猪八戒吃西瓜》起，已有十来部吸取皮影表现技法的美术片问世。二民间皮影造型特点皮影造型的主要特点是影像造型。皮影造型风格独特，故在美坛中独占一席。它为了适于皮影戏的幕影表现形式而形成了一套完整的美学模式。对于人物的造型，有以下四个方面的特征。1、人物造型平面化∶对于人物的设计，一般都采用侧身五分脸或七分脸的平面形象。人物面部设计，传统皮影正面人物多用空脸法(阳刻)，反面人物多用实刻法(阴刻)，脸谱设计的一般规律是，黑忠、红烈、花勇、白奸、空(阳)正、实(阴)邪。正面像用于摆设场景、道具、衬景的人物、佛像，因其不活动处于静止状态而作正面处理。2、人物造型艺术化∶采取抽象与写实相结合的手法进行设计，人物的装束与面容神韵生动形象、夸张幽默、诙谐浪漫。用线条镂空法进行形象刻画。用色简练，平涂着色。(红黄蓝绿黑)3、人物造型卡通化∶皮影人物一般由头、上身、下身、两腿、两上臂、两下臂和两手十一件连缀组成，经人操纵能做机械性动态表演。头的比例大些，一般为体高的五分之一。手的比例要比真实的小些。身子比真实人体细，瘦些，身段上窄下宽，手臂过膝，不然上了亮幕就显得雍肿。五官部分，眼睛要大，嘴巴要小，方能使人物有神阳刻正面角色则多为平长细眼，小嘴，直鼻梁，显得平和有度。所有人物除旦角外，额头凸现，冠饰大幅度后移，这一变形夸张，使影人倍加精干，神采十足。4、人物造型戏曲化∶皮影人物造型，是按戏曲生、旦、净、丑的模式进行设计的。各行当脸谱和行头的程式化造型，源于舞台戏剧而又超越于舞台戏剧。生旦净丑皮影除了人物造型以外，还有龙凤禽兽、花树虫鱼、山石门景、亭台殿阁、军帐兵器、陈设用具，车船马轿、城桥塔寺等等，其造型都与皮影人物相谐调，无不透着鲜明的皮影艺术特色。第三节民间皮影造型结构1.头茬头茬又称”梢子”,分为生、旦、净、丑、高盔、翎子、相貂、鬼怪、神头、变脸头等多个类别。影偶头部造型分为脸谱与头饰两部分.民间艺人将脸谱的眉眼表现概括为:“眼眉平,属忠诚;圆眼睛,性必凶;线线眼,性情柔;豹子眼,性情暴.”影偶头饰有发饰和帽饰1.方巾子《张生喜英英》张生2.学士巾子《一笔画》秦少游3.小生巾子《珊瑚塔》呼延庆2、身段身段（服装）又叫戳子，有龙袍、蟒袍、官衣等，影戏的服饰款式纹样受戏曲服饰的影响。3、衬景道具衬景相当于舞台布景，起着点缀环境、深化剧情的作用。道具主要为影窗，俗称亮子，一般高3尺，宽5尺，最高不过4尺，宽不过6尺.清代陕西东路皮影《凤仪亭》第三节民间皮影制作工艺1、制皮以新宰的牛皮或驴皮为最佳。先用清水浸泡数日，取出后将皮的两面反复刮制干净，再刮薄至透明。洗净后，于木框上绷紧阴干。2、描样将制好的皮料切块，经湿布捂软后，用硬木推扳打磨光平，再用钢针描绘图样。3、雕镂将描好图样的皮料垫在木板或蜡板上进行镂刻。镂刻的技法很多，西北部地区艺人善用推皮走刀的刻法，并用多种型刃刀具进行雕凿。而东北部地区一般不用型刃刀具。雕镂完毕后，擦洗干净，压平着色。雕刻主要用线条处理，实线：表现形体轮廓，生旦以及丑角被称为空脸的脸谱。虚实线：表现对象的结构、层次以及块面中的装饰纹样，净脸脸谱（即满脸）多为虚实线。暗线：实用线，只需将斜刀划过，多在活动着力点，如脖颈、手腕等处使用。绘刻线：以笔代刀用于装饰，起点缀作用。4、着色现今常用透明色料取代过去的传统色料，既方便，透光效果又好。着色时，主要使用红、黄、青、黑五种纯色，一般互不调配，但可分深浅色区分层次，进行平涂，双面着色。5、熨平皮影着色后阴干，熨压平整。将皮影来在两热土坯之间，等冷却之后取出。6、上油东北部地区的皮影在压平后，还要上一层桐油或清漆，以增强透明度和耐用性。7、订缀在影人的两手、两下臂、两上臂、上身、下身和两腿等部件的关节点处，用线订缀起来，再用一皮条包围在上身的脖领处作为安装影人头的插口。最后在脖领前订上一根铁丝作为支撑影人的主杆，在两手端处用线各拴一根铁丝为耍杆，插上影人头后，一件完整的皮影人即告完成。谢谢