汤显祖《牡丹亭》

第七章汤显祖汤显祖生平汤显祖（1550-1616），字义仍，号海若、若士、茧翁、清远道人等，江西临川人。明朝伟大的剧作家，古代杰出的文学家之一，也是世界公认的文化名人。在汤显祖出生后14年，英国戏剧大师莎士比亚诞生，而莎士比亚亦死于1616年。从世界文学史的角度来考察，汤显祖和莎士比亚是同时出现在东西方的两颗明星。汤显祖生平汤青壮年时，为人清廉，秉性刚正。14岁进学，21岁考上江西第八名举人，以一孝廉而文名播天下。28岁到京都考进士，权相张居正闻其名声，便吩咐儿子们去和汤显祖结交，而汤显祖予以拒绝。以致汤四次考试均名落孙山，直至张死后第二年第五次应试才考中进士。汤显祖生平贬官：万历15年至万历17年，发生了全国性的大灾荒，执政申时行竟然对此熟视无睹，汤显祖借此上了一道历史上著名的《论辅臣科臣疏》，既大胆弹劾了申时行及其爪牙杨文举之流的胡作非为，同时对皇帝的昏聩也做了大胆的非议。很快被贬到广东徐闻县做典史。三年后任遂昌县知县。汤显祖生平弃官归隐：万历二十六年（1598）归隐于玉茗堂，创作了临川四梦，又名“玉茗堂四梦”。《牡丹亭》《南柯记》《邯郸记》《紫钗记》。四剧都是以“梦”贯串故事的情节。又因为汤显祖是江西临川人，故称临川四梦。又因为汤显祖的居室叫玉茗堂，故又称玉茗堂四梦。第二节牡丹亭第二节牡丹亭一、牡丹亭剧情全剧55出，演南宋福建南安太守杜宝延请教师陈最良教女儿杜丽娘读习《诗经》。杜丽娘在侍女春香的怂恿下，偷游后花园，为美丽的春色所感，在花园中梦见一个少年书生柳梦梅与她幽会在牡丹亭畔。自此以后，她便为相思所苦，伤情而死。杜宝升官离任，葬女于官衙花园，柳梦梅上京赴试路过此地，拾到杜丽娘的自画像，一、牡丹亭剧情非常爱慕，朝夕对画呼唤。杜丽娘的鬼魂出来与柳梦梅相会，并得以再生，二人遂结为夫妇。可是，杜宝却固执地反对他们的结合。经杜丽娘的一再坚持，加上柳梦梅考上状元，最后由皇帝做主，才得以一家团圆。二、人物分析：杜丽娘是剧中的主角，至情的化身。是一个热爱生活、追求自由、勇于反抗、为情敢死敢生的至情的女性形象。作者着重描写了她性格的形成过程，也就是一部为情而死，为情而生的追求史，也是一部至情的演绎史。她的性格形成分三个阶段：二、人物分析：杜丽娘其一，由诗而梦——杜丽娘的觉醒。杜丽娘是一个官宦人家的贵族小姐，带着青春、靓丽和聪慧响亮出场，走进读者的视野。综合素质很高。她才貌端妍，聪慧过人。她有德，作为贵族小姐应该有的素质，她都具备，而且做得非常好，行为举止规范。杜宝和陈最良本想以《诗经》来约束少女的心性，结果反唤醒和刺激了她内心的情愫。二、人物分析：杜丽娘其二，由梦而死——杜丽娘的追求。做梦——寻梦——死——寻梦中人——幽会。梦是一个美好的东西，经常能改变人生，成就事业。杜丽娘成为不朽的典型，自然离不开梦。二、人物分析：杜丽娘其三，由死而生——杜丽娘捍卫自己的爱情，这是其性格的新的发展。复活后的杜丽娘，又回到了礼教控制人性的人间牢笼，死而复生，面临的压力更大，情形更复杂。如果说以前只是单纯的对爱情的追求，复生后则是对历尽劫难才得到的爱情的保护和捍卫。总之，杜丽娘为张扬个性，追求自由的爱情，勇于突破层层障碍：鬼门关——贞节关——朝廷的金门槛（绝对的权威关），是一个勇敢的女性。她又是一个多情的姑娘，做梦、做鬼、做人，都体现出一往情深，至情无限。柳梦梅是至情的化身。他的性格基调是痴情、钟情和纯情。其一，痴情：他有理想、有追求，像他祖先柳宗元一样。为夺功名，财产全给了仆人，一个人背负行囊去夺功名，对事业也痴情。对爱情更痴。可一张美人像，便使他立即调整了追求的重点。拾到美女像便想入非非，从图象中唤出真身来，一天到晚没日没夜的叫唤：“美人，美人，姐姐，姐姐！”可谓痴态十足。柳梦梅其二，钟情：在梦中与杜丽娘结合，事后便耿耿于怀，念念不忘，可谓钟情。梦也好，鬼也好，人也好，反正只爱一个，“我的眼中只有你”是他执著的相爱方式。其三，纯情：在旅居过程中与女鬼身份的杜丽娘幽会，起死回生后仍是相爱如初，中状元后，身份地位发生了巨变，但对杜丽娘的感情更是忠诚不二、有增无减，可谓纯情。艺术成就一、浓厚的浪漫主义色彩。1。浪漫主义构思。这是汤剧中浪漫主义最突出的特征。汤剧构思的重要基础就是“至情”。为了表现至情的需要，作者可以把剧情虚到极点，构思出一系列至虚的情节：杜丽娘可以超越三界，生可以死，死可以生，可以因情而梦，梦中相恋，鬼魂成亲，为情复活。还可以有花神、阎罗王的参与。这样的构思就是为了表现“至情”主题。艺术成就2、梦境、幻境的运用。浪漫主义的构思具体的操作，就是大量的运用梦境和幻境（可以算是浪漫主义的主要构件）。所谓梦境，是对现实生活的曲折反映。梦境在《牡丹亭》中是关键性的情节，是主人翁受压抑的情的升华和潜意识的示现。所谓幻境，就是通过变形来反映现实，通过主观臆造的虚幻世界来反映社会生活和现实人生，幻境比梦境更远离现实。艺术成就二《牡丹亭》是一部悲、喜剧融合的复合剧。（一）结构上均分两个内容，各有侧重。全剧五十五出，前二十八出，写杜丽娘因情而死，大体属于悲剧，杜丽娘仅仅是为了争取爱的权力，不得不付出生命的代价。这既是杜丽娘个人的青春悲剧，也是家庭和社会的悲剧。后二十七出，写杜丽娘因情而复活，属于喜剧。艺术成就（二）写法上，悲喜映衬。在写前半部悲剧时，则以喜衬悲。在后半部喜剧时，则以悲衬喜。前半部主要写丽娘死情，在《寻梦》、《诀谒》、《闹殇》、《魂游》等出中，极及悲凉凄婉。而《闺塾》等出则喜剧气氛极浓。艺术成就三、文采派的语言。《牡丹亭》中的戏剧语言，历来被尊为文采派之首，其语言优美，文才斐然。王骥德《曲律》评《牡丹亭》说：“婉丽妖冶，语动刺骨”，“其掇拾本色，参错丽语，境往神来，巧凑妙合，又视元人别一蹊径。技出无从，匪有人造。”如《惊梦》一出唱词。