莎士比亚研究—较为完整版

莎士比亚研究主讲：胡程引言——走向阅读“把自己的生活当正文，把书籍当做注解，听别人发言是为了自己能说话，以一颗活跃的灵魂，为获得灵感而读书。”——爱默生一、初识莎翁1995年11月，联合国教科文组织将之后的每年4月23日定为“世界读书日”。（塞万提斯、维伽和莎士比亚的忌日；同时又是莎士比亚的诞辰）教科文组织向世界发出“走向阅读社会”的号召。号召社会成员人人读书，让读书成为人们日常生活不可或缺的部分。一个说英语的家庭，若没有一部《圣经》一部《莎士比亚全集》，就不能算设备完善。“最伟大的戏剧天才。”——马克思“有一颗通天之心，能够了解一切人物和激情。”——德莱顿“他有非凡的心灵，是才华横溢的全能大师。只有这个伟大的时代才能产生这样一个伟大的婴孩。”——泰纳“我读到他的第一页，就使我一生都属于他。我读完第一部，我就像是个生下来的盲人，一只奇异的手在瞬间使我的双目看到了光明。”——歌德“莎士比亚是一个仅次于上帝，创造最多的人。”——大仲马我们宁可失掉一百个印度，也不愿失去一个莎士比亚。——卡莱尔二、版本选择1903年，上海达文社，《海外奇谈》，未署名。1904年，《吟边燕语》,商务印书馆，林纾、魏易，“译介传播之功，居功至伟”。1921年，田汉第一次完整翻译了《哈姆莱特》。1984年——2002年莎士比亚研究会2002年——至今莎士比亚研究学会最佳版本选择——1994年，人文，6卷本，《莎士比亚全集》，朱生豪；其前身为1978年，人文，11卷本，《莎士比亚全集》。绝妙译本——卞之琳，《卞之琳译文集》卷三，安徽教育出版社，《四大悲剧》。收藏佳品——梁实秋，《莎士比亚全集》，40卷本，中国广播电视出版社、远东图书公司。三、苦难之书1994年版《莎士比亚全集》，一般认为作者是朱生豪，其实是多位学者共同呕心沥血合作而成的“苦难之书”。朱生豪（1912—1944），在世仅32年，从1935年起，花费十年时间，拼命翻译了莎士比亚31部戏剧，“为中国人争口气”，是“翻译界的英雄”。在完成的作品《译者自序》坦言，“夫以莎剧之艰巨，十年之功不可云久，然毕生精力，殆已尽于兹矣。”施咸荣、方平、杨周翰、方重、章益、张谷若、杨德豫、梁宗岱、黄雨石、吴兴华众贤合作完成；计划1964年出版（400年），竟被拖延十四年。（参看施亮——《莎士比亚全集》的几位译者；《博览群书》2006年第12期）第1章——莎翁生平、时代、创作一、生平故乡——斯特拉福镇家庭——富户至没落、重又崛起学习——初等教育、自学成才谋生——学手艺、出力活伦敦——遍尝辛酸、成名发迹归宿——告老还乡“我希望并坚定地相信，我的灵魂将成为永恒生命的一部分”；与本·琼生的评价遥相呼应，《题威廉·莎士比亚先生的遗著，纪念吾敬爱的作者（1623）》“并不囿于一代而照临百世”（卞之琳译）二、时代（一）横跨两个朝代1、都铎王朝亨利七世创建（1485）2、斯图亚特王朝詹姆士一世（1603—1649）亨利八世1509—1547爱德华61547—1553玛丽女王1553—1558伊丽莎白1558—1603经济：长足发展——两级分化政治：王权稳固——王权式微宗教：宽容政策——势同水火军事外交：夺取霸权——地位下滑（二）前后期对比“遍地是黄金”——“到处是穷人”（三）文艺复兴“一次人类从来没有经历过的最伟大的进步。”“是一个需要巨人而且产生了巨人——在思维能力、热情和性格方面，在多才多艺和学识渊博方面的巨人的时代。”——恩格斯（四）伊丽莎白女王的功绩1、女王与人民一、广泛谋求民众支持二、充分利用女性亲合力三、确为英国人民利益作出牺牲2、女王与上层统治者一、拉拢手段（利益共享是根本、慎用赠予、自身也是筹码）二、领导素质（政治判断力、知人善任、容人之量）三、打压手段（柔弱胜刚强、不放弃酷刑、权威不容侵犯、严格控制贵族集团规模）3、女王与教会一、奉行宗教中庸术二、永不向西班牙妥协三、刻意的冷漠态度“王位离断头台，伦敦塔离威斯敏斯特宫都只是一步之隔”。要言之——1、消除内战的危险；2、解除西班牙威胁；3、避免宗教迫害。“自古以来，女人当政实属罕见；当政而又治理得当尤其罕见，治理得当而又经久不衰更是绝无仅有。然而这位女王统治了四十四年，朝政依然靖明……”——弗朗西斯·培根三、创作154首十四行诗；二长诗；39部戏剧；杂诗若干。（一）分期创作：1590—1612，计22年。一般采用“三分法”：1、（1590—1600）历史剧、喜剧、诗歌2、（1601—1607）悲剧、悲喜剧（阴暗喜剧）3、（1608—1612）传奇剧（二）分类所谓分类，专指戏剧。过于粗放过于精细的划分都不好。前者如隔靴搔痒，不得要领；后者则林林总总，徒生烦恼。有关历史的戏剧：侧重写人和悲剧意味的，归入悲剧行列；侧重表现事件和历史的，归入历史剧。有喜剧意味的，按不同标准归入悲剧、喜剧、历史剧、悲喜剧、传奇剧。分类如下：历史剧11；喜剧10；悲剧10；悲喜剧4；传奇剧4。第一对开本1623年，海明、康代尔，《威廉·莎士比亚先生的喜剧、历史剧和悲剧》，共印750本，现存250本左右。共收剧本36个，少《两个高贵的亲戚》、《爱德华三世》、《泰尔亲王配力克里斯》。分三类，与教材区别在于：1、喜剧（14）：加《冬天的故事》、《暴风雨》、《一报还一报》、《终成眷属》；2、悲剧（12）：加《特洛伊罗斯与克瑞西达》、《辛白林》；3、历史剧（10）：少《爱德华三世》。第2章——莎翁十四行诗154首中：一首为15行（P99）；一首为12行（P126）；一首每行8个音节（P145）。三个主要人物：诗人————爱友————情妇︳︳︳抒情主人公青年贵族黑肤女郎W·H是谁？谨致本集十四行诗之惟一促成者W.H.先生，祝他洪福齐天恰如我们不朽之诗人笔下所讴芳名永在。心存善念而冒昧付梓者T.T.①彭布罗克伯爵，此人可能做过莎士比亚的保护人，名为威廉·赫伯特；②花花公子，伦敦法学院的威廉·哈利弗；③王尔德认为是当时的演员威廉·休斯；④骚桑顿伯爵，名为亨利·里兹利Henry.Wriothesley。认为是骚桑顿的意见为主是不是自传？我们再次强调，莎士比亚的十四行诗应该当成诗歌去读，而不是一个既不完美又不怎么合情合理的侦探故事。我们决不能忘记，这些诗的作者同时也是一位剧作家。——《简明剑桥英国文学史》著者桑普逊抒情诗与戏剧不同，不可能全是无病呻吟，更不可能是借题发挥。诗的文字有时不免于夸张，有时不免于隐晦，诗里面的思想和感情却是真的。——梁实秋《十四行诗·序》用这把钥匙，莎士比亚打开了自己的心扉。——华兹华斯版本选择梁宗岱——人文94年版《莎士比亚全集》卷6屠岸——重庆08年版《莎士比亚十四行诗》梁实秋——广电02年版《莎士比亚全集》卷40辜正坤——对外翻译08年版《莎士比亚十四行诗》一、十四行划分（一）笼统划分1、（1——126）诗人写给“爱友”。2、（127—152）诗人写给“情妇”。3、（153—154）诗人的仿作。（二）详细划分1、（1——17）应“爱友”的父母之请所作的规劝。如第1首：“对天生的尤物我们要求蕃盛，以便美的玫瑰永远不会枯死，但开透的花朵既要及时雕零，就应该把记忆交给娇嫩的后嗣”——[劝朋友将美延续→结婚生子]第2首:“当四十个冬天围攻你的朱颜，在你美的园地挖下深的战壕，你青春的华服，那么被人艳羡，将变成褴褛的败絮，谁也不要瞧”——[不这样，美必将被时间侵蚀]第15首：“为了你的爱我将和时光争持：他摧折你，我要把你重新接枝”——[决心把“爱友”的美保存在他的诗行中]第16首：“但为什么不用更凶的法子去抵抗这血淋淋的魔王——时光”——[语气一转，对朋友说，抵抗时光最好的方法还是生儿育女]——所以，为什么“不用比我的枯笔吉利的武器，去防御你的腐朽，把自己加强？”第17首：——诗人怕后人未必相信自己的话，“未来的时代谁会相信我的诗”…………“未来的时代会说：‘这诗人撒谎：这样的天姿哪会落在人间！’”——但是如果结婚那结果就不一样了：“但那时你若有个儿子在人世，你就活了两次，在他身上，在诗里”2、（18——26）写“爱友”的俊美与温善。如第18首：“我怎么能够把你来比作夏天，你不独比它可爱也比它温婉”——[“爱友”之美胜过夏天]第18首绝妙译法（green）美人当青春，婉丽自销魂。焉知东风恶，良辰讵待人？朝日何皋皋，暮色何昏昏。众芳俱摇落，天意倩谁询？我有丹青笔，腾挪似有神。为君驻颜色，风霜不可侵。丹青亦难久，罔若诗与琴？延年歌一曲，万古扬清芬。如第20首：“你，我诗中的情妇兼情郎，是造化亲自绘出你女性的面庞，你虽有女人的柔婉的心，但没有轻佻女人惯有的反复无常。”——“爱友”温婉可人，想不爱他都不行：“你有男子的风采，令一切风采低头，使众男子神迷，使众女人魂飞魄荡。”——盛赞“爱友”的魅力。3、（27——32）与友人的分离和思念之苦。如第28首:“但天天白天尽拖长我的苦痛，夜夜黑夜又使我的忧思转凶”——[白昼与夜晚“勾结”，夜以继日地折磨诗人]第29首：“当我受尽命运和人们的白眼，暗暗地哀悼自己的身世飘零”…………“可是，当我正要这样看轻自己，忽然想到了你，于是我的精神，便像云雀破晓从阴霾的大地振翮上升，高唱着圣歌在天门：一想到你的爱使我那么富有，和帝王换位我也不屑于屈就”——[“爱友”是自己心灵的慰藉]4、（33——42）诗人与“爱友”疏远，因“爱友”受到“情妇”的诱惑。如第35首：“毋须再为你的所作所为悲伤，玫瑰有刺，明泉也难免浊水泥浪，乌云和日蚀月蚀会让日月无光，可恶的蚊虫会在娇蕾里躲藏。”——“爱友”的行为让诗人悲伤，又对他辩护体谅：“你过失万千，我绝不将你问罪公堂。对于你的浪荡之行我详加体谅——我这作原告的反为你辩护伸张——”第42首你占有她，并非我最大的哀愁，可是我对她的爱不能说不深；她占有你，才是我主要的烦忧，这爱情的损失更能使我伤心。爱的冒犯者，我这样原谅你们：你所以爱她，因为晓得我爱她；也是为我的原故她把我欺瞒，让我的朋友替我殷勤款待她。失掉你，我所失是我情人所获，失掉她，我朋友却找着我所失；你俩互相找着，而我失掉两个，两个都为我的原故把我磨折：但这就是快乐：你和我是一体；甜蜜的阿谀！她却只爱我自己。5、（43——55）诗人对“爱友”的眷恋，愿意做他忠实的奴仆。如第46首：“我的眼睛和心在拼命打仗，争夺着怎样把你的容貌来分享”——诗人有一张爱友的肖像，眼睛和心争吵着谁是它的主人。“我的眼睛享有你外表的仪态，我的心呢，占有你内心的爱”——思想仲裁，眼睛享有“美”，心灵获得“爱”。第55首：——[再一次宣布要将爱友永存于不朽的诗行]“没有云石和王公们的墓碑能够和我这些强劲的诗比寿；你将永远闪耀于这些诗篇里，远胜过那被时光涂脏的石头”6、（56——75）认识时间的力量与战胜时间的渴望。如第66首：——地位特殊，可看作莎士比亚全部悲剧的总纲和基调。推荐辜正坤译法，他的用韵、遣词、节奏颇有旧词曲的韵味，是成功的关键。参看《莎士比亚十四行诗简介及翻译略论》；刊于辜译《莎士比亚十四行诗》（对外翻译版）前言部分。难耐不平事，何如悄然去泉台：休说是天才，偏生作乞丐；人道是草包，偏把金银戴；说什么信与义，眼见无人睬；道什么荣与辱，全是瞎安排；少女童贞可怜遭横暴；堂堂正义无端受掩埋；跛腿权势反弄残了擂台汉；墨客骚人官府门前口难开；蠢驴们偏挂着指谜解惑博士招牌；多少真话错唤作愚鲁痴呆；善恶易位，小人反受大人拜。不平，难耐，索不如一死化纤埃，待去也，又怎好让爱人独守空阶？P67——70：担心“爱友”（怕他交友不慎），但对他很有信心。P75——诗人对“爱友”的复杂心理：诗人需要爱友，如生命需要饮食，大地需要雨水；有时觉得独处最好；有时又希望世人都知道；拥有爱友而骄傲；又怕爱友被时光偷掉。有时觉得把他看够了，如饕餮后的空虚；有时又饿得发慌，只因长久看不到。诗人时饿时饱，时乐时惧，守护爱友如守财奴守着财宝。7、（76——78）为自己单一的文体辩护：因为主题单一。如第76首：“为什么我诗中