第六章1990年代的女性文学

第六章1990年代的女性文学概述•1990年代，女性文学创作呈现了一种“爆发式”的繁荣景观，呈现出了多元化、多样化、多层次的精神面貌和叙事空间。•王安忆、铁凝、陈染、林白、池莉、方方、蒋子丹、徐小斌、徐坤、迟子建等作家作品体现了较为成熟的个性和鲜明的性别特征。徐小斌蒋子丹迟子建一、女性自我的多元化呈现•王安忆《叔叔的故事》；蒋子丹《绝响》、《桑烟为谁升起》；池莉《云破处》、《小姐，你早》；王安忆《我爱比尔》、方方《在我的开始是我的结束》。•王安忆《纪实和虚构》、徐小斌《羽蛇》、蒋韵《栎树的囚徒》、池莉《你是一条河》；王安忆《长恨歌》、铁凝《大浴女》。•“个人化”写作：陈染《与往事干杯》、《私人生活》，林白《一个人的战争》、《致命的飞翔》，徐坤《竞选州长》、《热狗》，徐小斌《双鱼星座》。•“70年代后”作家：卫慧《上海宝贝》、棉棉《糖》、戴来、魏微、金仁顺、朱文颖、赵波、周洁茹，安妮宝贝等。卫慧棉棉戴来魏微金仁顺朱文颖赵波周洁茹安妮宝贝左起：金仁顺、朱文颖、周洁茹、戴来二、多声部的女性话语•王安忆的“历史/家族叙事”（《长恨歌》），蒋子丹的“寓言诡计”（《贞操游戏》、《桑烟为谁而起》），残雪超现实的“梦幻叙事”和反寓言写作，徐坤戏拟、反讽的先锋叙事（“新儒林喜剧”《先锋》序列），王安忆（《叔叔的故事》）和池莉（《绿水长流》）的“元小说”，陈染、林白、卫慧、棉棉等利用自传体进行的“青春/成长叙事”……多元化的叙事策略与叙事话语同时存在于女性文本之中，已经彻底改变了新时期初的爱情伦理叙事的单一局面。•“历史/家族”叙事：张洁的《无字》、徐小斌的《羽蛇》、王安忆的《长恨歌》、徐坤的《女娲》、须兰的《红檀板》。•“青春/成长”叙事：陈染《与往事干杯》、《秃头女走不出来的九月》、《与假想心爱者在禁中守望》、《私人生活》等，林白《青苔》、《一个人的战争》等，徐小斌《末日阳光》、蒋子丹《往事》、《等待黄昏》。卫慧《蝴蝶尖叫》、《艾夏》、《像卫慧那样疯狂》、《上海宝贝》等，棉棉《啦啦啦》、《每一个好孩子都有糖吃》、《糖》等，魏微《一个年龄的性意识》、《在明孝陵乘凉》、《白娟在一个小城的故事》等，周洁茹《我们做点什么吧》、《九个目标的欲望》等。•以“文化批判”为主旨的后现代叙事：王安忆的《叔叔的故事》、徐小斌的《敦煌遗梦》、蒋子丹的《炊烟为谁升起》、林白的《沙街女人故事》、海男的《小镇故事》；徐坤的《先锋》、《呓语》、《鸟粪》、《热狗》。•对精英文化的戏仿与调侃，对男性知识分子形象的解构，是对八十年代文化英雄的冒犯，也是为长久“失语”的女性“争得一份说话的权利”。徐坤：“嬉戏诸神”•徐坤，生于辽宁沈阳，1982年9月至1989年7月在辽宁大学中文系读本科、研究生，获硕士学位。2000年9月至2003年7月在中国社会科学院研究生院攻读博士，获文学博士学位。徐坤小说以其游戏调侃、犀利冷峻的语言风格，“嬉戏诸神”的智慧解构与拼贴，充满戏拟、反讽的后现代叙事特征，在1990年代的女性写作中独树一帜。•题材上大致有两类：以1993年发表的第一篇《白话》为标志的一系列知识分子题材小说，如《先锋》、《呓语》、《鸟粪》、《热狗》等反映了1990年代社会转型期，知识分子的生活状态及精神面貌。•进入20世纪90年代中期，由早期的“男知识分子”唱主角变为后期的“女知识分子”唱主角，如《狗日的足球》、《相聚梁山泊》、《女娲》、《厨房》，带有自传性质的长篇《春天的二十二个夜晚》和《爱你两周半》等作品。•僭越与反串男角。在徐坤早期的作品如《白话》、《呓语》中，她反串男性角色或隐匿女性身份进行叙述。•争取女性话语权。从文化立场上解构和颠覆男权文化表现最激烈的小说是《狗日的足球》。厨房是一个女人的出发点和停泊地。枝子：反叛贤妻良母的角色（女强人）——重新回归厨房（女人）。松泽：利益至上，对感情从不认真的情场老手。•游戏与狂欢化的文本策略运用反讽、调侃、戏拟、黑色幽默、荒诞等语言工具，造成“后现代主义”风格的语言膨胀的效果，是作家刻意为之的表意策略。•“游戏的极致是狂欢，狂欢是游戏的最大盛典。徐坤的小说，游戏是方式，狂欢是效果。”三、都市经验与乡村叙事•书写都市女性，表现知识女性在现代大都市的生存经验，是物化潮流中一个独特的文学存在。•铁凝的《无雨之城》、王安忆《香港的情与爱》、《我爱比尔》、《米尼》，张抗抗的《情爱画廊》、张欣的作品序列（《爱又如何》、《伴你到黎明》、《仅有情爱是不能结婚的》、《首席》）、张梅的作品序列（《老城记事》、《这里的天空》、《蛛丝马迹》、《蝴蝶和蜜蜂的舞会》）•乡村叙事：以迟子建为代表。她以女性特有的悲悯和对东北黑土地长久而深情的眷恋，为我们营造了一个温暖诗意的精神家园，作家“回归自然”、“反朴归真”的人文理想成为现代人抵御世态炎凉、物化生存困境的精神净化剂。《日落碗窑》、《亲亲土豆》、《重温草莓》、《白银那》、《伪满洲国》、《额尔古纳河右岸》。•底层叙事：王安忆《富萍》、《上种红菱下种藕》、方方《奔跑的火光》、毕淑敏的《女工》、池莉的《生活秀》，孙惠芬的《歇马山庄的两个女人》、林白《万物花开》和《妇女闲聊录》等。