同方专转本内部资料--宋代文学

第九章：宋代文学诗庄词媚1、绪论：敦煌曲子词《道士塔》唐人写词：张志和《渔歌子》、白居易《长相思》《忆江南（两首）》李白《菩萨蛮》、《忆秦娥》刘禹锡《竹枝词》、温庭筠《梦江南》、《更漏子》（1）多以女子的口吻写词（2）词的风格香艳温软（3）内容多写女子的相思离愁/赵崇祚《花间集》/花间词派/韦庄《菩萨蛮人人尽说江南好》南唐后主：李煜《乌夜啼林花谢了春红》（《相见欢无言独上西楼》《虞美人春花秋月何时了》、《破阵子四十年来家国》）后期李煜词风转变：将家国之思，亡国之痛写入词中。由是词变得深沉、凝重。2、北宋柳永耆卿三变柳七《鹤冲天黄金榜上》“奉旨填词柳三变”（1）善做长调（2）情景紧密交融《雨霖铃寒蝉凄切》《八声甘州对潇潇暮雨洒江天》“二晏”晏殊《浣溪沙一曲新词》晏几道《临江仙梦后楼台》3、北宋范仲淹《苏幕遮》《渔家傲》词风大转，境界为之大开。开苏轼之先河。《岳阳楼记》欧阳修《醉翁亭记》《伶官传序》王安石《读孟尝君传》《游褒禅山记》《书湖阴先生壁》《泊船瓜洲》4、北宋三苏老泉子瞻子由苏门四学士黄庭坚、张耒、晁补之、秦观苏洵《六国论》苏轼《饮湖上初晴》《江城子密州出猎》《水调歌头明月几时有》“乌台诗案”《念奴娇赤壁怀古》《前后赤壁赋》《石钟山记》黄庭坚作词的主张：“点铁成金、脱胎换骨”“无一字无来处”秦观《鹊桥仙纤云弄巧》《满庭芳山抹微云》《踏沙行雾失楼台》5、南宋岳飞《满江红怒发冲冠》李清照《如梦令昨夜风疏雨骤》《如梦令常记溪亭日暮》《醉花阴》《声声慢》杨万里《晓出净慈寺送林子方》诚斋体６、陆游《卜算子咏梅》《剑门道中遇微雨》《十一月四日风雨大作》《游山西村》《钗头凤红酥手》《诉衷情》辛弃疾《水龙吟登建康赏心亭》《菩萨蛮书江西造口壁》《鹧鸪天壮岁旌旗拥万夫》《破阵子醉里挑灯看剑》《丑奴儿书博山道中》《清平乐村居》《西江月夜行黄沙道中》《永遇乐京口北固亭怀古》《南乡子登京口北固亭有怀》《摸鱼儿更能消几番风雨》７、姜夔白石道人《扬州慢淮左名都》文天祥《过零丁洋》《指南录后序》诗话欧阳修《六一诗话》严羽《沧浪诗话》绪论课时：1课时第一节宋代社会与宋代文人与唐代相比，宋代的疆域要狭小得多。尽管它是以一个统一的封建王朝面貌出现的，但是，北方的辽、夏以及后来的金、元始终没有被纳入宋朝的疆域之内。不仅如此，辽、夏、金、元始终像挥之不去的梦魇，压迫和威胁着宋朝的生存。由于军事实力不足，宋朝人在外交上也表现得特别软弱。宋朝政治上有两个突出的特点：一是权力的高度集中，二是以文官治国。宋朝统治者不仅削弱了地方的权力，也削弱和分散了宰相的权力，使各种主要权力集中到皇帝一人手中。皇帝在集中控制政治权力的同时，当然更不会放过对军权的控制。为了达到这一目的，除了在体制上加以改革，以利于皇帝控制之外，在对军队的管理上，采取重用文官治军的办法，以防武将分权或暴乱。在这样的政治体制之下，文官的地位得到了空前的加强，客观上为文学的发展提供了温床；但同时又带来了不可避免的负面影响，那就是军事上的软弱，以致战事来临时，多是欲战不敢，每战必败。宋代的文学就是在这种特殊的背景下发展起来的，它是继唐代之后我国文学史上又一个文学创作的繁荣时期。从形式上说，宋代文学主要有词、诗歌、散文、小说等，这些文学具有三个突出的特点：娱乐性、学者化和爱国主义。宋代文学将文学的娱乐功能发挥得淋漓尽致，文学创作的目的不再主要是为了教化，而是为了娱乐，在客观上淡化了文学的政治色彩，这在词、诗、小说中表现得尤其明显。与前代的文学相比，宋代文学的学者化色彩也表现得非常突出，主要表现为大量用典，强调学问修养，并且在诗中大量发议论说理等。与宋代军事上的软弱、国家始终处于外族威胁之下的形势相联系，宋代文学表现出强烈的爱国主义倾向，它的光辉足以光照千秋，以致我们在谈到中国古代文学的爱国主义时，会不由自主地想到陆游、辛弃疾、文天祥这些著名的诗人、词人。第二节宋代文学的独特成就和历史地位备注：重点讲授宋代社会的后门第时代特点、宋代文人审美趋向的转变以及城市的繁荣对词的兴盛的影响。第一章宋初文学课时：2课时教学目的与要求：使学生认识宋初文学的总体情况和复而未变的基本特点。第一节宋初的白体诗人宋初诗坛，承袭晚唐五代余风，有所谓宋初三体之说。一以当时的一些达官贵人如徐铉、李昉等为代表，以白居易为师，诗风平易浅俗，是当时的主流诗歌，此为白体诗。一以稍后的杨亿、刘筠、钱惟演为代表，以李商隐为师，辞藻华丽，讲究用典，是白体之后的诗坛主流，因诗集《西昆酬唱集》得名，此为西昆体。一以魏野、林逋等隐士为代表，以贾岛、姚合为师，多用白描手法写隐逸生活，诗风清苦，此为晚唐体。宋初三体内容上均离政治、社会较远，形式上多为近体诗。北宋初期中比较优秀的诗人是王禹偁。他的诗早期学习白居易的闲适诗，因此多平易浅近之作。中晚年由于被贬，诗风也因此大变，改为学习白居易的讽谕诗和杜甫诗歌，因而具有较多的现实内容，表现的情感也比较真实感人。代表作有《对雪》、《感流亡》等。宋仁宗时期，随着社会的发展，以欧阳修、梅尧臣、苏舜钦为代表的诗人，对诗歌进行了改革，将诗歌引入了新的方向。他们的改革主要表现在多写古体诗，拉近诗歌与政治与社会的距离，在艺术上进行以文为诗，以议论为诗等新的尝试。第二节王禹偁的新气息。重点讲授王禹偁的诗歌艺术成就。第三节宋初的晚唐体诗人一、专学贾岛、姚合的九僧诗。二、身份独异的寇准重点讲授林逋的诗歌艺术特色。第四节西昆体的盛衰西昆体衰微的原因。重点讲授西昆体的艺术特征。精讲篇目：《村行》《山园小梅》第二章柳永与北宋前期词风的演变课时：11教学目的与要求：使学生了解北宋前期词坛的情况，掌握晏殊、欧阳修、柳永词的思想内容与艺术特色。第一节柳永与北宋前期词风的演变柳永在北宋前期具有广泛的社会影响，“凡有井水饮处，即能歌柳词”（叶梦得《避暑录话》），之所以如此，是因为柳词在艺术上有新的创造：一是大量使用长调慢词，改变了以小令为主的传统，扩大了词的表现功能，使铺叙手法进入词中；二是大量吸收俗语入词，使词更接近下层人民，从而具有广泛的群众性；三是采用了许多新曲调，使词与当时的流行音乐结合得更紧密。第二节对五代词风的因革因循中求变的欧阳修词。欧阳修是当时的文坛领袖，在诗、文、词等方面都有很高的成就。欧阳修的词也同当时的大多数词一样，多写男女爱情、离愁别恨，但是，与其他词人的作品相比，欧阳修的词有两个方面是比较独特的：首先，欧词在内容上已不再完全局限于写男女爱情、离愁别恨，而把山水自然、身世感慨引入词中，这就扩大了词的表现范围。例如，他的《采桑子》十首，专写自然景色；《临江仙》中，则有“如今薄宦老天涯，十年歧路，空负曲江花”的人生感慨。这些都是当时的词作中较少见到的。其次，欧词在表现手法上虽然以白描为主，但写得更为细腻生动。例如《蝶恋花》（庭院深深深几许），通过借景抒情和细节描写等，生动细致地表现了一位女子的苦闷，其中“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”二句极尽曲折之妙：无人倾诉愁情，于是有问花之举；但花也不理睬，不理倒还罢了，还掉头而去，更添了无数烦恼。又如《南歌子》（凤髻金泥带），写一位新婚女子的生活情态，生动形象，惟妙惟肖。欧词艺术上的这种特点，显然与他深厚的艺术功力有关。重点讲授晏殊、欧阳修词的艺术特色。精讲篇目：《浣溪沙》（一曲新词）、《蝶恋花》（槛菊愁烟）、《朝中措·平山堂》、《蝶恋花》（庭院深深）第三章闲雅而有情思的晏殊词。课时：4课时教学目的与要求：掌握范仲淹、张先、王安石对词境的开拓，柳永词在抒情自我化、发展慢词、使用铺叙方法等方面的新变。第一节开拓词境的尝试一、独辟蹊径的范仲淹词。二、贴近日常生活的张先词。三、向诗风靠拢的王安石词。第二节柳永的新变一、慢词的发展与市民情调的表现。二、语言的通俗化运用和手法的铺叙与白描。三、羁旅行役之感与抒情的自我化。精讲篇目：《渔家傲》（塞下秋来）、《天仙子》（《水调》数声）、《桂枝香·金陵怀古》《雨霖铃》（寒蝉凄切）、《八声甘州》（对萧萧暮雨）、《定风波》（自春来）。第四章欧阳修诗文革新运动课时：9课时教学目的与要求：使学生了解宋初诗文创作的演变轨迹，以及掌握几个大作家如欧阳修、王安石、梅苏等的文学创作的成就和特色。第一节欧阳修散文一、欧阳修。二、欧阳修对西昆体和太学体的矫正。三、体裁与文风。欧阳修在这一时期的诗歌改革中虽不是先行者，却是影响最大的。这一方面是由于他的创作成就，另一方面也是因为他身居高位的优势。他的诗，就内容来说，各类题材都有，但最值得注意的是那些有关国计民生的作品，例如《食糟民》、《答朱案捕蝗诗》、《答杨子静两长句》。这些作品表现了一位士大夫的可贵良知。就艺术而言，欧阳修的诗已表现出比较明显的散文化、议论化的倾向。在这一点上，他是有意学习模仿唐代诗人韩愈。例如《洛阳牡丹图》、《吴学士石屏歌》等，已初步表现出宋诗重“意”的特点。他的一些诗写得平易疏畅，如《戏答元珍》，这首诗作于被贬夷陵之时，从语言来说，可谓平易通畅，但其中的达观情怀却是以往的贬谪之作中很少见到的。而这也正是宋诗的特点之一。欧阳修诗从整体上看，写得平易疏畅，不用典，既不像白体那样浅俗，也不像晚唐体那么寒酸。这在当时是难能可贵的。第二节欧阳修、梅尧臣、苏舜钦的诗歌一、欧阳修诗风格。二、梅尧臣开拓诗歌体裁及词艺术。梅尧臣是北宋中期比较早地有意识纠正西昆体诗风的诗人，与欧阳修来往较多。他的诗有三个方面值得注意：第一，他的很多诗是关于政治和民生疾苦的。例如《田家》、《陶者》、《田家语》、《汝坟贫女》等。这些诗歌对于拉近诗歌与政治、社会的距离，增强诗歌的严肃性，起到了重要作用。如《汝坟贫女》这首诗的小序说：“时再点弓手，老幼俱集。大雨甚寒，道死者百余人。自壤河至昆阳老牛陂，僵尸相继。”可见是为冻死的军人而作，杜甫“路有冻死骨”的描写又复现诗歌创作中，“三吏”、“三别”的精神又得到了体现。这在晚唐至北宋初的诗歌中是很少见的。第二，他在扩大诗的题材上作了新的尝试，将一些过去不入诗的事物、现象写入诗中，如丑而老的妓女，不雅的虱子、跳蚤、乌鸦等。这些作品虽然没有多少美感，但对开拓诗的表现领域，纠正西昆体的所谓高雅大体，是起了积极的作用的。第三，他的诗总的风格是平淡。这种平淡风格的取得，是与他多写琐碎题材、多表现自然淡远的意境、多运用平淡的语言分不开的。这也是对西昆体华丽典雅的一种纠正。三、苏舜钦苏舜钦在诗歌上与梅尧臣齐名，人称苏梅。苏舜钦与梅尧臣有很多相似之处，诗歌也常写当时的政治、社会问题，如《庆州败》、《吴越大旱》等。但是，无论表现哪方面的内容，苏舜钦在风格上与梅尧臣都迥然不同。如《庆州败》这首诗对北宋朝廷和军队的讽刺嘲笑，可谓淋漓尽致，毫不留情，这种大胆直露，是梅尧臣诗里所没有的。即使是写景，苏舜钦也表现出一种豪气，如《淮中晚泊犊头》既鲜明如画，又意境阔大，精致之中不乏豪气。欧阳修说：“圣俞、子美齐名于一时，而二家诗体特异。子美力豪隽，以超迈横绝为奇；圣俞思精微，以深远闲淡为意。各极其长，虽善论者不能优劣也。”（《六一诗话》）道出了两人的特点。第三节王安石诗文一、王安石散文简洁峻切的风格。二、曾巩散文平正周详的风格。精讲篇目：《醉翁亭记》、《秋声赋》《画眉鸟》、《戏答元珍》、《汝坟贫女》、《鲁山山行》、《淮中晚泊犊头》《读孟尝君传》、《明妃曲二首》、《北陂杏花》、《题湖阴先生壁》备注：重点是欧阳修散文艺术特色和文赋的形成，欧阳修、梅尧臣、苏舜钦三人的诗歌艺术特色和所表现出的宋诗新特征，王安石诗、文的艺术特色，尤其是晚年绝句的艺术成就。第五章苏轼——北宋诗文革新运动集大成者课时：8课时教学目的与要求：使学生掌握苏轼的生平和思想，苏轼在散文、诗、词各体文学创作方面的突出成就和巨大贡献，以及对后世的影响。第一节苏轼人生道路与创作实践一、儒、道、禅的融合二、乐观矿达的人生态度三、黄洲、惠洲、儋洲：逆境中的创作高峰第二节苏轼古文与辞赋一、苏轼的艺术气魄二、善于翻新出奇的议论文三、辞赋与四六第三节苏轼的诗一、诗境与精神二、对艺术技巧的运用和超越三、艺术风格与宋词的成就宋代诗人中，成就最高的当属苏轼。苏轼的诗题材极为广泛，涉及社会