西厢记概述

碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。（一）杂剧的特点1、剧本结构•元杂剧剧本结构一般是四折一楔子，个别的有五折或若干折的台本戏，如《西厢记》五本二十一折，一般四折为一本。剧本末尾还有一个“题目正名”。2、剧本内容•元杂剧的每一折内容上都包括曲词、宾白、科范三个部分，曲词前面冠以宫调和曲牌，舞台演出上则表现为唱、科、白三个特点。3、演出角色•元杂剧上场角色大致分为末、旦、净、杂四类，但全剧主角只能是末或旦中的正末、正旦，净、杂两类及末、旦的其他只能作配角。•《西厢记》不同小可，乃是天地妙文，自从有此天地，他中间便定然有此妙文。不是何人做得出来，是他天地直会自己劈空结撰而出。若定要说是一个人做出来，此一个人即是天地现身。结构艺术一条主线：莺、张的恋爱与婚姻展开了莺、张、老夫人、红娘四人之间的矛盾两条副线：小姐与红娘的关系（从不信任到信任）小姐与张生的关系（不断解放自己）四个人物老夫人：旧势力的代表对女儿的爱红娘：伶俐乖巧，排忧解难的热心肠张生：情真意切的痴情男子崔莺莺：美丽端庄的相府千金情真意深含而不露体例：五本，每本四折题目总名：张君瑞巧做东床婿法本师住持南禅地老夫人开宴北堂春崔莺莺待月西厢记第一本张君瑞闹道场（颂经礼拜的仪式）张珙去长安赶考，中途想去拜见杜确，于是就来到了蒲关，他没有直接去见，而是找了一家旅店住下，从店主那里得知普救寺是有名的古刹（岔），就去游览了普救寺。崔张在普救寺相遇，都是少男少女，一个英俊潇洒，一个倾城倾国，二人便一见钟情。张生见了莺莺，早把拜见杜确的事忘得一干二净，借口读书，搬到寺中居住，以便伺机向莺莺求爱。第二本崔莺莺夜听琴月色溶溶夜，花阴寂春。如何临皓魄，不见月人。兰闺久寂寞，无计度春。料得行吟者，应怜长人。河桥守将孙飞虎得知莺莺长得貌美，便兵围普救寺，想夺莺莺为妻。情急之下，老夫人以许莺莺为妻作条件，求退兵之策。这可乐坏了张珙，便修书一封，请白马将军杜确出兵解围。可是事成以后，老夫人赖婚，张珙大失所望。第三本是“张君瑞害相思”。莺莺好久不见张珙，非常思念，就让红娘去看望张珙，这时张生因老夫人赖婚而抑郁相思成病。张珙趁机写了一封信，让红娘捎给莺莺，莺莺看了得知张生抑郁相思成病，疼在心里，但表面上要勃然大怒，指责红娘捎信。然后，莺莺借指责张珙之名，写了回信。张珙看了大喜，信中写了一首诗：待月西厢下，迎风户半开。隔墙花影动，疑是玉人来。其实是暗约张珙相会。便去幽会，结果被莺莺骂了一顿，张羞病交加，一病不起。第四本是“草桥店梦莺莺”。莺莺是爱张珙的，但她毕竟是大家闺秀，在行动上又有点矜持，这使张羞病交加，一病不起。莺莺觉得过意不去，经过思想斗争，终于和张珙私定终身。不久，老夫人发现了蛛丝马迹，拷问红娘，红娘据理斗争，以正义和智慧，迫使老夫人勉强允婚。但老夫人逼张赴试，崔张被迫分离。第五本是“张君瑞庆团圆”。张生金榜题名，中了状元，等着朝廷授官，期间给莺莺写了一封报喜的信，崔家一片欢腾。但天有不测风云，人有旦夕祸福。莺莺的未婚夫郑恒听说莺莺被张生抢走了，恼羞成怒，决意要破坏这桩好事。他声称张生已与卫尚书的千金成了婚，要莺莺作二房。老夫人听信了谎言，又将莺莺嫁给了郑恒。在就要成婚之际，张生被授予河中府府尹，衣锦还乡，揭穿郑恒骗婚谎言，郑恒触树而死。最后，皇帝赐婚，有情人终成眷属。（二）思想意义《西厢记》通过描写张珙和崔莺莺的爱情故事，猛烈地抨击了不合理的封建婚姻制度，热情地歌颂了青年男女追求婚姻自主的斗争，表现了“愿普天下有情的都成了眷属”的进步理想，具有鲜明而强烈的反封建礼教的思想倾向。（三）人物形象以老夫人为代表的封建礼教和传统势力为一方，以崔张红为代表的叛逆势力为一方，通过冲突塑造出张生、崔莺莺、红娘，老夫人等个性鲜明的人物形象。1、崔莺莺莺莺是作品中作者热情讴歌的女主人公，是《西厢记》反封建主题的主要体现者。在这个人物身上体现出外貌美与心灵美的和谐统一。她是一个贵族小姐，生活在一个不自由的环境：一是封建社会封建大家庭的束缚；二是寄居普救寺，老夫人拘束的紧，红娘看管的严；三是父母已将她许配给尚书之子郑恒，这样一个无法改变的命运。2、张生张生是个志诚的情种，在追求爱情过程中，他执着专一而有些书呆子气，志成而近乎痴傻，加上他生性惆傥，满腹才学，构成一个具有浓厚喜剧色彩的人物。他父母双亡，四海为家，去京赴试，路过普救寺，瞻仰佛刹，无意中遇见崔莺莺，被莺莺的美貌惊呆了，莺莺“临去秋波那一转”，张生受宠若惊，神魂颠倒，当即决定“不往京师去也罢”，把爱情看得比功名富贵更有价值，因而取得与莺莺共同的精神境界与思想基础。于是想尽一切办法，求得在西厢居住，为莺莺借做搭斋，在道场上，竭力于莺莺面前表现自己，莺莺去后，弄得他“怨不能，恨不成，坐不安，睡不宁”。3、红娘红娘是是王实甫的杰出创造，没有红娘便没有《西厢记》。这一形象的存在不仅使《西》高出于其他才子佳人戏曲，更重要的是他在崔张自由结合中的重大作用，而且这一形象所产生的社会效果，远比剧中所有人物广泛和深刻。她纯朴善良，机智勇敢，见义勇为，坦率泼辣。她本是奉老夫人之命“监视”莺莺的。但在“白马解围”和“赖婚”以后，她看出正义在崔张一边，鄙弃老夫人的背信弃义，于是勇敢地站在了崔张一边。她热心侠义，三番五次为他们传书递柬，为他们出谋划策，帮助他们不断克服自身的弱点，牵线搭桥，促成二人的婚事，而全然不顾自己将来会遭到什么样的后果。4、老夫人老夫人是维护封建礼教和门阀婚姻制度的代表人物，是典型的封建家长形象。作者塑造这个人物，并没有停留在简单化、脸谱化的程式上，而是刻画了她性格的多面性、鲜明性。她时时搬出“相国家谱”维护自己高贵的门第，同时她又深通人情世故，孙飞虎围寺夺亲，危及自身利益时，她对踊跃献退兵之策的张生说“有退得贼兵的，将小姐与他为妻”，在她看来，这“虽不是门当户对，也强如陷于贼中”。五、《西厢记》的艺术成就•（一）高超的结构艺术•1、创新了体裁•打破了元杂剧一本四折的惯例，对体裁进行了更新，用五本21折连演一个故事，是一个空前的创举。有些场合采取合唱对唱的方式，有些折不限于一人主唱，都体现了作家的创造精神。•2、情节单纯、结构严谨•全剧主要写了崔张爱情故事，以崔、张、红娘，同老妇人之间的冲突构成基本冲突线，以莺莺同红娘、张生之间的冲突构成辅线，始终围绕崔张爱情，情节单纯，不枝不蔓，结构严谨。3、“悬念”和“突转”的运用，具有强烈的戏剧效果。•作品许多地方巧妙地设置了悬念。“兵围普救寺”为莺莺的命运和崔张爱情的发展创造了悬念，杜确退贼兵，使悬念解除，但“赖婚”又引起新的悬念，“酬简”使赖婚悬念得到了部分解答，“拷红”又起悬念，拷红之后老夫人勉强允婚，使悬念解除，紧接着逼张生“赴考”又起悬念，直至剧尾才使悬念解除，同时也使赖婚的悬念得以完全解除。这样就安排了“围夺”、“赖婚”、“拷红”、“赴考”可谓悬念丛生。••“突转”是使剧情突然向相反的方向发展。“突转”与悬念紧密联系。“围夺”给崔张爱情带来危机，是一突转，“赖婚”使崔张由希望到失望，红娘从喜悦到烦恼，整个剧情从欢乐到悲愤是典型的“突转”，“赖简”莺莺变卦，出乎张生意料，又是一突转，“拷红”又使崔张爱情由酬简后的欢乐跌入冰山，继尔又化险为夷，又是一大突转。•“悬念”和“突转”的运用使剧情波澜起伏式地向前推进，如此大起大落，实属罕见。（二）塑造了鲜明生动、各具性格的人物形象•莺莺是作品中作者热情讴歌的女主人公，是《西厢记》反封建主题的主要体现者。在这个人物身上体现出外貌美与心灵美的和谐统一。•张生是个志诚的情种，在追求爱情过程中，他执着专一而有些书呆子气，志成而近乎痴傻，加上他生性惆傥，满腹才学，构成一个具有浓厚喜剧色彩的人物。•红娘是是王实甫的杰出创造，没有红娘便没有《西厢记》。这一形象的存在不仅使《西》高出于其他才子佳人戏曲，更重要的是他在崔张自由结合中的重大作用，而且这一形象所产生的社会效果，远比剧中所有人物广泛和深刻。•老夫人是维护封建礼教和门阀婚姻制度的代表人物，是典型的封建家长形象。（三）杰出的语言艺术•曲词具有典雅清丽的特色，有浓郁的抒情气氛。•如写张生，语言清丽洒脱。•小生这一去，白夺一个状元,正是“青霄有路终须到,金榜无名誓不归”。•写红娘，语言锋利、俏皮、泼辣，俗语成语也常常脱口而出。•【圣药王】他每不识忧,不识愁,一双心意两相投。夫人得好休,便好休,这其间何必苦追求?常言道“女大不中留”。•写莺莺，语言旖旎、凝重、蕴藉。•〔端正好〕碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉?•剧中妙辞佳句随处可见，美不胜收。如第四本第三折的长亭饯别，就非常优美。•〔正宫·端正好〕碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉?•〔滚绣球〕恨相见得迟，怨归去得疾。柳丝长玉骢难系，恨不得倩疏林挂住斜晖。马儿迍迍的行，车儿快快的随，却告了相思回避，破题儿又早别离。听得一声“去也”，松了金钏；迤望见十里长亭，减了玉肌。此恨谁知?•总之它的语言熔铸古典诗词与民间口语为一炉，形成了通俗晓畅与秀美华丽相统一的特点，摇曳多姿，诗意如流。•朱权《太和正音谱》对他的文采赞叹不已：“王实甫之词，如花间美人”，“若玉环之出浴华清，绿珠之采莲洛浦。”六、《西厢记》的影响•《西厢记》的影响很大，在当时就已经“天下夺魁”。可以说曹雪芹是这部戏的最好知音，连同继承它的传统的《牡丹亭》，使得曹雪芹在《红楼梦》中专门写下了“《西厢记》妙词通戏语，牡丹亭艳曲惊芳心”一回，对贾宝玉、林黛玉叛逆性格的形成有很大影响。•在当代，白朴、郑光祖都对它进行模仿学习。有人曾将它改编为《南西厢》，用昆曲演唱。