解读建筑――大师作品分析

我们如何解读建筑——王小红1课程背景现代主义建筑发展至今，影响巨大，但有时我们会忽视它的一些先锋思想产生的根源及其内涵，只注意大师们的几个著名建筑作品。在现代主义建筑发展的近百年中，它的成败以及它对未来可能发生的作用、我们通过什么方法评价及判断一个建筑作品，这些问题是需要我们深入研究的。在这次“大师作品分析”作业中，我们选取现、当代建筑代表人物，从柯布西耶到哈蒂德，对他们的一系列的经典小型建筑作品展开分析，通过找寻它们的建筑思想和作品的发展轨迹，试图建立一个我们对建筑基本判断的平台。作业分析包括以下17个小型建筑：10）安藤忠雄－光之教堂11）卒姆托－奥地利伯瑞根兹美术馆12）库哈斯－巴黎别墅13）哈蒂德－维特拉家具工厂消防站14）西扎－维埃拉•迪卡斯别墅15）UNStudio-莫比乌斯住宅16）坂本一成－HutT住宅17）张永和－山语间1）柯布西耶―萨伏依别墅2）卢斯－米勒住宅3）密斯－吐根哈特别墅4）特拉尼－柯默警察局办公楼5）特拉尼－湖畔别墅6）阿尔法•阿尔托－玛丽亚别墅7）诺依特拉－考夫曼沙漠别墅8）路易康－屈灵顿游泳池更衣室（TrentonBathhouse）9）巴拉干－自宅在建筑学习和设计过程中，全面了解和把握建筑大师们的建筑思想和他们的作品、他们建筑特点和语言手法，这些能帮助我们建立一个基本的建筑观。1，对待经典的态度：在当前数码时代人们已习惯于用数码相机拍一本本建筑书，但是我们是否习惯先坐下来读这些书，读建筑师，读平面图、剖面图、立面图.....，再对照照片想象体验一下这个建筑空间感觉和建筑师给我们讲的故事。2，解读经典的目的：我们如何解读建筑，如何分析建筑，是否有途径让我们找到通往认识建筑的路，最终我们怎样理解一个建筑和建筑大师作品，它会怎样启发和影响了我们。课题目的：学生需按一定方法图解分析研究建筑：建筑如何产生、建筑师如何在空间和深度范畴内运用形状、构成、明暗、平衡、色彩、运动、材料以及其表达方式也就是建筑艺术的具体化，同时制作模型，配合分析研究。最终让建筑作品像好电影一样留存在我们的记忆中，而不是在无生命的数码相机的记忆棒里。在课程中我们借助对大师们的具体作品进行历史纵线和横线的罗列，对大师作品进行图解式和深层次的分析比较，其目的在于使学生能够从建筑基本问题上入手，感受和理解大师们的代表性建筑。课题安排：1,资料的找寻：资料收集整理在学习中是很重要的，这是研究的第一步,认识建筑师及其他们的作品.2,分析及研究：对建筑各个元素和布局进行深入认真研究，关注其内在规律，而不是它的表象;分析它的起因、形体、空间和建筑思想等，试图客观地看待现代主义建筑的发展，并逐步形成我们对建筑的正确认识。3,总结：现代主义与传统思维不同的地方，即抽象出组成物质的基本结构构成关系，并重建一个适当的新的形式。分析研究的路径－在历史框架中找寻建筑的本质1.分析方法：在分析过程中具备独特观察视角和研究方法，把被分析的建筑从不同方面层层剥离，目的是找到建筑的内核和它形成的逻辑性，找到建筑作品发展的脉络，而不是片断了解建筑，这也是我们认识建筑的开始。2.分析核心：深刻体会和理解建筑最有特点的地方，展开深入分析。3.分析手段：涵盖以下建筑的基本问题，它们是我们学习建筑时需要一直面对的：1）建筑师的背景；2）建筑的概况；3）建筑与场所；4)建筑平面分析与功能组织；5）建筑形体特征；6）建筑结构形式；7）建筑空间布局特点；8）建筑交通流线组织；9）建筑立面分析；10）建筑材料的运用与细部处理。课题作业要求：不同的建筑项目传达出的其内在的本质，我们是否可以理解把握，这样我们在作业中需把这些问题分解开来并进行逐项分析。学生们分离出以上涉及的不同建筑基本问题，分别从各个层面展开工作，并寻找它们的特征，最终自己评价建筑作品，形成自己对建筑的看法。分析研究的要点:对于不同建筑，从看图纸开始试图读懂它们，是需要一个过程，在作业的开始，学生并不都是知道如何开展分析工作，我们首先要求在以上的要素中，用抽象图解的方式分离出我们感兴趣的地方，加以分步展开研究比较，最终到真正理解和正确判断它们。在课题中要求制作建筑模型，模型与分析图解相结合，同学们可以多方面感受和体验建筑空间，再通过图解来深入分析建筑，找出被分析的建筑的精髓，即建筑打动人们的地方，只要建筑师把情感赋予建筑之中，建筑才能具有生命力和表现力。我想这些感受和经历最终影响着同学们今后做建筑设计时对建筑的联想及记忆，它可以作为一个样板或者参照系为我们今后的工作和学习服务。分析研究的过程:2建筑基本问题考量建筑是个综合产物，不是数学、物理那样纯推理性的学科，其中人文精神含在其中，而不同建筑师设计的千变万化的建筑，也是我们人类的文明发展长河的精华，是建筑师个性化及人情化的创造，为人类生活提供了和谐，使物质与自然有机的结合在一起。大师离我们很久远，但又很近，大师的作品已成为标签，印在我们脑中，但我们是否真正了解大师及其他们的作品，以及他们的年代影响他们的又是什么？建筑师本身的思想发展也是需要积累总结的。“正像一粒鱼卵长成一条成年的鱼需要时间一样，我们也需要时间使思想发展和定型。建筑比其他创造性的工作更需要时间。”－阿尔法•阿尔托试想一下我们看到阿尔法•阿尔托玛丽亚别墅时，如果对建筑师背景毫不所知，那我们能够理解他的建筑的真谛有多少，是否能够深刻体验他创造的富有人性化的建筑空间。1.建筑师的背景柯布西耶以其革命先锋的姿态屹立于现代主义建筑的中心，房屋是居住的的机器的口号已深入人心，机器美学原则成为现代主义建筑的基石，尽管如此，我们分析柯布西耶平面构图，很容易找到帕拉第奥的古典平面类型。“他的卡尔文教派家庭所接受的遥远的阿尔比派的影响，以及那种已几乎被人忘却的但始终潜在的摩尼教世界观，后者很可能是他“辨正”思维习惯的根源，我指的是那种无所不在的对比手法－实与虚、亮与暗、阿波罗（Apollo）与默杜萨（Medusa）….“[1]。－弗兰姆普敦在柯布西耶的建筑中，我们看到光在空间中起的重要作用，特别是朗香教堂里充满的神秘气氛，从上面的阐述中我们可以试图找到其中的内在因由。柯布西耶对宏伟的帕堤农神庙崇拜，导致他的建筑充满古希腊的立体感与力量。柯布西耶课题中我们分析的建筑大部分是别墅或者小型建筑，建筑的主人或者业主在什么情况下邀请建筑师为他设计，他们之间的关系是什么;建筑基本资料包括：建筑规模，建造地点，建筑功能，建造年代，建造形式和材料。如果我们忽略这些，我们在解读建筑时就相对不完整，建筑的产生并不是在建筑师设计时有了构思，在图纸上建成的，其建造建成到使用或者改建我们都需了解，因为建筑并不只是艺术品，其基本在于提供给人们生活和使用的空间。我们想了解一个建筑，要从它产生的背景开始。我们从最基本上了解到建筑概况，这样能够保证我们能够与其它建筑进行概括类比比较，找到每个建筑的特点，从而更好地理解建筑。2.建筑概况西扎设计的维埃拉•迪卡斯（VieiradeCastro）别墅建造长达14年，建筑空间设计一直处理微调状态，从这点我们能够理解西扎的建筑空间微妙变化的由来。哈蒂德设计的维特拉家具工厂消防站，很多来访者想踏入建筑中体验其中，这不符合消防规范的要求，最终成为家具公司椅子陈列馆，建筑不因为它的功能的改变，而丧失其本身价值，反而这个建筑得到更好的利用，这也是建筑师和业主当时没有想到的。黑白图底关系图：当新建筑置入环境时，空间关系产生变化，而图底关系图可以比较研究新建筑在背景中与城市空间产生的新层次、新的空间关系。如何考量和分析场所是建筑师设计建筑的首要任务。西方建筑师设计建筑时，首先会绘制地形的图底关系图，目的是使建筑场所背景空间结构组成清晰化，有助于建筑师比较新设计的建筑与周围建筑环境的空间关系。３.建筑与场所建筑与场所的关系含义：建筑与场所的关系即文脉，并不是后现代建筑所表现的建筑传统符号在建筑运用上的文脉联系。它涵盖建筑与自然的关系、与山地地形的关系、与背景的关系、与气候的关系、与建筑材料的关系、与周围建筑的关系，与非物质形式的关系。建筑与场所的关系表现出建筑师如何观察建筑场地背景环境，如何置入自己的设计，其意图是新建筑与原有背景产生一定文脉关系，使新的建筑在场所中形成其相应的地位。３.建筑与场所我们从特拉尼设计的柯默警察局办公楼中看到，建筑在意大利传统城市中以完全新的形象与周围城市建筑产生对话。他的透明建筑学原则，使建筑首层与城市可以联为一体，即把街道引入建筑之内；但建筑以现代主义建筑先驱的姿态与历史环境背景产生对比，该建筑的纪念性至今在城市广场空间中令人惊叹。UNStudio设计的莫比乌斯住宅，基地自然环境景色优美，是一片森林地带，占地2公顷，建筑与自然环境直接对话和对空间新的认识成为设计的主题。建筑与环境的关系是通过人们在建筑内部行走之中的空间体验得到的：室内－室外－餐厅－花园，莫比乌斯路径的设计结合立面大玻璃开窗，使人们的空间体验加上时间因素成为四维度的，外部的自然环境在这里成为建筑的一个部分；相反在室外，人们看到多变的水平建筑形体，呼应基地的不同特质，唤醒人们对环境的认知。建筑就在人们的要求中，人们的需求决定建筑功能组织。人们的基本需求包括生理和心理的，社会学家Maslow列出以下方面：1）生理（氧气、营养、性）2）安全（保护、安静、自由和害怕）；3）隶属关系（爱慕、爱情、约束）；4）价值确认（自信、威望）；5）知识（新事物、思想、知识）；6）审美（秩序，美）；7）自我发展（潜在能力）；8）形而上（精神，意识）。建筑功能组织的出发点正是满足人们的需求，首先找到需求的内在组织关系和秩序，如何组合和融合不同的需求，同时也要预见到随着人们需求的变化，给予空间一定的灵活性，组织功能时建筑的外部形象和内部空间的特征也是需要考虑的。建筑师的任务是通过设计把客观的使用要求转化成具有造型基础的建筑。４.建筑功能组织对待功能需求的态度：建筑需要考虑使用者在其中的活动内容和他们的生活习惯，建筑在满足生理、物理以上要求时，创造的3维空间尺度适意，朝向良好，开窗合适这些同时保证了建筑空间舒适；另一方面，建筑心理要求的满足，很难像上面生理要求那样按数据可以判断，空间窄与宽，是否符合个人的审美要求，人们体验空间的感觉是什么，这些方面只能因人而论，没有确切的衡量标准。人们按自己的需求组织安排空间，从而形成一种内部的秩序。而这个空间也能够表达出使用者的特点，同时也赋有一定的意义。建筑师的任务不仅是满足业主的要求，还要善于挖掘出业主一般的具体要求下的有意思之处，首先对建筑任务书的仔细研究解释成为建筑设计的开始，怎样积极影响业主，使设计能够深入到建筑师构想把握之中。现代主义建筑功能与空间的关系：“形式追随功能”－沙利文建筑从内至外，先平面、剖面，取决于功能使用需要，最后设计立面，但究其根本是从空间上入手的。20世纪20年代卢斯“体积规划”理论构想了新的空间理念，在米勒住宅设计中，建筑每层平面均有错层，这不仅在竖向空间上产生了流动感，同时满足不同功能房间需要不同竖向高度的要求，有效的利用空间。车库和储藏室等不需要高的空间，那这些房间上面设计高大空间的起居室，自然同其他普通房间产生高度不同，错层就是这样产生的。体积规划是从三维空间上设计平面，对功能的阐释是从水平方向和竖向空间上同时完成的，打破了功能布局只从平面上考虑的传统思维方式，现代主义建筑的空间理念可以说是从这里开始的。阿尔法•阿尔托设计玛丽亚别墅之前已同业主建立多年友谊，对他们的生活习惯和审美取向有很多了解，正是在这一基础上，建筑设计充满人情味，各个功能空间安排舒适恰当，起居室起到连接各个空间的作用，餐厅、书房、画室围绕其布置，空间连续有节奏，建筑在这里是为功能服务，为人的生活需求服务的，而建筑造型也恰恰反应出功能的布局。“我们眼睛的作用就是在阳光下感受形体。”－柯布西耶形产生于组织和建造方式。所谓物质形体就是由多个面围合组成的，从外部看，人们看到的面的组合就是形体，从内部看面的组合就是空间。形体根据它的大小和它的形态位于一个地点来决定他的存在，由形体得出它的表面。形体从类型来讲，