唐宋词欣赏

唐宋词欣赏第一章唐五代词——词的发轫与高涨第一节词的起源和发展一、词的名称、起源：词是一种合乐歌唱的新诗体。因为它与音乐有着密切的关系，所以在五代称为曲、曲子词、词等。它在初唐出现，在中唐得到了发展，在晚唐五代得到了繁荣。唐代政局统一，经济发达。南北交通与中外贸易，带来了南北文化的融合与中外文化的交流。作为词乐的燕乐也就随之兴起并广泛流传起来了，唐代城市繁荣，助长了官僚地主、豪门富商的享乐欲望，歌楼妓馆随处可见，城市中处处管弦，处处笙歌，随之涌现了许多乐工歌姬。他们演奏、传播燕乐，歌唱并创制曲词，这就促进了词的产生和发展。其次，词随燕乐而兴。燕乐就是宴乐，是宴饮时演奏的音乐。南北朝以来，中国音乐发生了剧烈的变化，一方面楚汉旧声逐渐衰落；另一方面，通过军事活动、中外通商以及教徒传教等多种渠道，输入了大量的外来音乐，即西北各民族的音乐和中亚、印度等地的音乐。这些外来音乐与原来流行的中原音乐、民间俗乐相融合，形成了历史上著名的“唐音”。他们经常在宴饮时演奏，被称为燕乐，词就是随着这种燕乐的广为流传而兴起的合乐诗歌。再次，词的兴起也是诗体嬗变的结果。唐代近体诗十分发达，近体诗往往可以作为声诗入乐。但近体诗都是整齐的律绝，它在配乐演唱时与抑扬多变的燕乐谱曲难得协调，所以乐工歌姬在演唱文人近体诗时，或加和声（和声是多声部音乐的音高组织形态,是音乐的基本表现手段之一，不同高度的乐音同时发声,谓之和声），或加虚字，或略为增减字数，以适合乐曲的需要。如王维的《渭城曲》在演唱时采用“阳关三叠”曲谱，正是律绝合乐时改动字句的例子。而最终解决词曲矛盾的办法，还是以乐定词，使声文相从，于是出现了以曲拍为句的词。因此，词是合乐诗歌，是依声填词的合乐诗歌；是律化了的句式参差的诗歌。它的合乐方式，从因诗入乐到依声填词；他的句式，从整齐的律绝到律化长短句，就是由诗入词的演变过程。二、词的发展过程1.民间词：词最早产生在民间，敦煌发现的曲子词中，大量是民间无名氏的作品。它的题材内容广泛：“边客游子之呻吟，忠臣义士之壮语，隐逸君子之怡性悦志，少年学子之热爱与失望”（王重民《敦煌曲子词集·叙录》）等，在曲子词中都有反映。如《凤归云》（征夫数载），写连年的战争给人民带来的痛苦和不幸；《菩萨蛮》（敦煌古往出神将）写边关百姓失地的痛苦和恢复失地的愿望，都十分感人。又如《酒泉子》：每见惶惶：队队雄军惊御辇，蓦mò街穿巷犯皇宫，只拟夺九重。长枪短剑如麻乱，争那失计无投窜，金箱玉印自携将，任他乱芬芳。词写黄巢义军攻入长安的情景。上阕写义军入京，下阕写唐军与官僚们败退，对比强烈，爱憎分明。还有一些词反映市民生活，如《长相思》（哀客在江西），写商人落魄流浪，哀痛真切。《望江南》（莫扳我）写妇女的情爱相思和被遗弃的痛苦，也十分感人。小结：敦煌曲子词令、慢、近、引齐全，虽格律不够严格，艺术也比较粗糙，但题材广泛、内容丰富、风格朴素、语言清新，所以它吸引了文人的注意。2.文人词：初盛唐已经出现了一些文人词的创作，如沈佺期的《回波乐》，张说的《舞马词》等，但它们是由诗入词的过渡性作品。直到中唐，词的发展才真正有了转折，开始出现了较多的文人词，著名的作家有张志和、张松龄、韦应物、戴叔伦、白居易、刘禹锡等。（1）张志和（730？—810？）张志和为中唐时著名道士，号玄真子。会稽山阴人，又云婺州（今浙江金华）人，晚年隐居江湖，自号烟波钓徒。他的《渔父词》，今存5首。都是他隐居生活的写照。其一是：西塞山①前白鹭飞，桃花流水鳜guì鱼②肥。青箬ruò笠，绿蓑suō衣，斜风细雨不须归。注释：①西塞山：同治《湖州府志》卷十九载：“西塞山在城西二十五里，唐张志和词‘西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥’。下有桃花坞、凡常湖，张志和游钓于此。”②鳜鱼：,俗名花鲫鱼,亦称“桂鱼”。分析：词以洗练的笔墨描画出一幅形象鲜明的水乡风景画，使水乡生活诗化，渔父生活理想化。寄托了诗人热爱自然，希图脱俗出世的理想。这首词在当时就很有影响，当时有许多作家唱和。中唐文人词的佳作，还有白居易的《忆江南》三首，其一是：江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南。注释：①忆江南――既是标题，也是词牌名。②旧曾谙――从前很熟悉。③江花――江边的花。④蓝――蓝草，叶子青绿，可制染料。分析：词以鲜明的形象渲染了诗人对江南的怀念之情，中间两句，运用明丽的红、绿色调，写出江南风景的秀美，具有很强的艺术感染力。描写男女爱情是早期文人词的主要内容，其中刘禹锡的《竹枝词》11首，白居易的《杨柳枝》10首，较突出，富有民歌情韵。另外，刘禹锡的《忆江南》（春去也），以物拟人，寄托相思于伤春之中。王建的《宫中调笑》4首，或写君前得宠，或写美人失意，带有一种浓厚的富贵气，写的已是统治阶级的男欢女爱了。早期的文人词中还有一些风格苍劲富有现实意义的边塞词，如韦应物、戴叔伦的《调笑令》，他们借边塞苍茫萧瑟之景，渲染了边塞将士的愁苦，情思婉转曲折，这是边塞词的先声。另外，相传为李白所作的《菩萨蛮》《忆秦娥》两首词，有很强的思想艺术价值，曾被人誉为“百代词曲之祖”。《菩萨蛮》：平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色（暮色）入高楼，有人楼上愁。玉（白石阶）阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程，长亭更短亭。注释：近人杨宁益《零墨新笺》考证《菩萨蛮》为古缅甸曲调，唐玄宗时传入中国，列于教坊曲。变调，四十四字，两仄韵，两平韵。《忆秦娥》：箫声咽，秦娥梦断秦楼月（说秦女月夜梦醒，箫声在耳，却不见爱人）。秦楼月，年年柳色，霸陵伤别（秦娥在月下回忆当年和爱人在灞陵桥边折柳送别）。乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝（两句说清秋节登高游览的日子到了，而爱人杳无音信）。音尘绝，西风残照，汉家陵阙（汉文帝墓，最后以苍茫的景色渲染离愁别恨）。分析：《菩萨蛮》写日暮景色，渲染出一派令人惆怅的气氛，把羁旅行役的思归之情映衬得十分强烈。《忆秦娥》词把作者登临中产生的古今交织、时空杂揉的复杂思绪，通过长安景色的几幅素描传达出来。王国维说：“（最后）寥寥八字，遂关千古登临之口”（《人间词话》）。这两首词，意境阔大，风格苍劲，寄意深沉，气氛悲壮。第二节晚唐词一、概说：晚唐是词的成熟时期。这时依声填词形成了风气；词家众多，而且出现了以词名世的大家；大量词作问世，还出现了文人词集。词人运用的词调远比过去增多。不过，词的题材内容多为男女情爱。词的艺术虽然有很大的提高，但苍劲雄浑的作品减少了，而柔靡绮丽逐渐成为词的主要特色。晚唐词人把这一新兴的文学样式推向成熟，使之脱离民间曲子词和早期文人词的初创状态；但同时也使词脱离了民间曲子词和早期文人词在内容上、风格上的丰富多样，从而走上了狭窄的道路。发生这种情况，和晚唐的社会情况密切相关。晚唐社会矛盾日益激化，政治上更加黑暗，李唐王朝摇摇欲坠。知识分子失去了盛唐时代的奋发精神，一些人消极颓废，混迹秦楼楚馆，征歌逐舞，过着纸醉金迷的生活。颓废的生活，狭窄的视野，决定了他们词作的内容香艳，风格轻软，语言绮丽。最能代表这种倾向的词人是温庭筠。二、温庭筠（812？—870？）1、生平创作：字飞卿，太原人，出身于没落贵族，屡试不第，直到晚年才任方城尉，止国子监助教，终身困顿。但他才思敏捷，文笔华丽，诗与李商隐齐名，称“温李”。长于音律，善作词，有《握兰》《金荃》两词集，今不传。林大椿辑《唐五代词》得70首。温词的内容多数缺乏深刻的社会意义，但艺术上有所成就。人尊其为“花间词派”开创者。2、作品分析：（1）《菩萨蛮》是他的代表作。小山重叠金明灭①，鬓云欲度香腮雪②。懒起画娥眉，弄妆③梳洗迟。照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦④，双双金鹧鸪⑤。注释：①小山：一说指屏风上雕画的小山；另一说指小山眉，是眉的式样之一，小山重叠：指画的眉晕褪了色。金：指额黄，六朝以来妇女的习尚，在额上涂点黄色，叫额黄。金明灭：褪了色的额黄若明若暗。②鬓云：象云朵似的鬓发。度：覆盖。香腮雪：雪白的面颊。③弄妆：梳妆打扮。④罗襦：丝绸短袄。⑤鹧鸪：这里指装饰的图案。分析：首《菩萨蛮》，为了适应宫廷歌伎的声口，也为了点缀皇宫里的生活情趣，把妇女的容貌写得很美丽，服饰写得很华贵，体态也写得十分娇柔。仿佛描绘了一幅唐代仕女图。词的上片，写床前屏风的景色及梳洗时的娇慵姿态；下片写妆成后的情态，暗示了人物孤独寂寞的心境。全词委婉含蓄地揭示了人物的内心世界，并成功地运用反衬手法。鹧鸪双双，反衬人物的孤独；容貌服饰的描写，反衬人物内心的寂寞空虚。表现了作者的词风和艺术成就。（2）温词还有写妇女相思愁苦之情的。如《梦江南》：梳洗罢，独依望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖①脉脉②水悠悠，肠断白蘋洲③。注释：①斜晖：偏西的阳光。②脉脉：相视含情的样子。后多用于以寄情思。③白蘋洲：长满了白色蘋花的小洲。分析：他写思妇由倚望到断肠的心情变化，思妇的闺中愁苦与清丽之景糅合在一起，清新疏淡，给人以怅惘凄迷的感受。3.他是词史上第一个致力填词的作家。他的词，是文人词成熟的标志。对后世文人词的语言、题材、风格都产生了重大影响。这种影响主要体现在他词的艺术上面。（1）精通音律，音韵婉转据《旧唐书》等记载，温庭筠是一个不修边幅，才思敏捷而又精通音律的文人，因此，他的词具有音韵婉转的特点。如其代表作《菩萨蛮》：小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画娥眉，弄妆梳洗迟。照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。这首词以艳丽细腻的笔触描画了一个慵懒娇媚的女子晨起梳妆的情景，末句以“双双金鹧鸪”反衬女子的孤单，含蓄曲折。词调两句一转韵，或平或仄，节奏纡徐回环，与词境相映互衬，在字面推敲、篇章布局、音乐节奏上都很成熟。（2）词的构思技巧温庭筠是第一个大量写词的文人，也是晚唐一个重要的诗人，所以他常常把晚唐诗歌中那种层次丰富，含意深婉，善于表现细腻的官能感受，色彩明丽，意脉曲折回环的特色移植到词里来，开拓了词的一个新境界。如《菩萨蛮》第十一首表现女子的相思惆怅：“雨后却斜阳，杏花零落香。”以雨后斜阳、杏花零落这样凄凉而又艳丽的意象，衬托女子的一怀愁绪，有着特殊的效果。再如《更漏子》：玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。词由带有强烈情感色彩的室内景物着笔，引出无尽的秋思；紧接着思妇出现，她因为秋思而无心梳洗，一夜无眠；紧接一夜无眠生发开来，思妇卧听室外梧桐夜雨声，点点滴滴；绵绵不绝的凄寒之意注入人的心头，为离情所苦的人彻夜难眠，便这样听滴滴雨声愁思到天明。这是写愁的绝唱，层次丰富，含意深婉，感情表现的极为细腻，历来脍炙人口。（3）温词语言艺术①温庭筠诗除了有与李商隐相近的地方，还兼有姚合、贾岛那种善于锤炼词语、用自然意象表达微妙感受的长处，他把这种手段也用来写词，像“江上柳如烟，雁飞残月天”（《菩萨蛮》之二）、“花落子规啼，绿窗残梦迷”（之六）、“杨柳又如丝，驿桥春雨时”（之十）等，都具有诗歌的特点。而《玉楼春》一首：家临长信往来道，乳燕双双掠烟草。油壁车轻金犊肥，流苏帐晓春鸡早。笼中娇鸟暖犹睡，帘外落花闲不扫。衰桃一树近前池，似惜红颜镜中老。不仅词调的形式与诗较为接近，从语言的华丽、意象的密集来看，也很像温庭筠自己的诗。②另外，温庭筠有的词也带有民间风味，像《新添声杨柳枝》其“合欢桃核终堪恨，里许元来别有人（仁）”，用的双关语；其二：“玲珑骰子tóuzi安红豆，入骨相思知不知”用的巧喻；《南歌子》：“不如从嫁与，作鸳鸯”，直率痛快。还有清新自然的作品，如著名的《梦江南》：梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白频洲。此词运用白描笔法，没有斧凿痕迹，结构疏朗连贯，情思幽渺悠长。但这并不是温词的主要艺术风格，温庭筠词的主要艺术特点还是音乐节奏韵律感强，语言华丽，色彩秾艳，意象细腻绵密，结构紧凑曲折，而题材内容单一，对外在形貌举止的刻画长于对内在心理的表现。4.贡献：温庭筠是唐代写词最多的一位词人，由于他的努力，词开始成为一种独立的文学样式，终于成熟定型。温庭筠在词史上有突出的地位，对五代词及宋代婉约词产生了较大的影响。晚唐词人中，著名的还有段