外国小说欣赏导读课

关于小说外国小说欣赏导读一般常识知识四大文学体裁：小说、散文、诗歌、剧本概念：一种以塑造人物形象为中心，通过情节和环境的描写来概括地反映社会生活、表达主题的叙事性文学体裁。三要素：人物、情节、环境虚构：没有虚构就没有小说。虚构，是小说的本质。分类：（1）按篇幅：长、中、短、微（2）按创作原则：现实主义浪漫主义（3）按时代：古代小说、现代小说、当代小说（4）按国家：中国小说、外国小说（5）按题材：言情武侠科幻魔幻侦探历史纪实……（6）表现手法：诗体、书信体、章回体、意识流三要素的作用（一）人物主要掌握通过适当的描写方法、角度刻画人物形象，反映人物思想性格的阅读技巧。•人物描写手法：按内容:语言动作肖像神态心理细节环境（景物）按技巧:工笔白描侧面正面（二）情节•主要了解各部分的基本内容及理解、分析小说情节的方法、技巧。•情节模式：完整模式：序幕开端发展高潮结局尾声一般模式：开端发展高潮结局•开端交代背景，铺垫下文。•发展刻画人物，反映性格。•高潮表现冲突，揭示主题。•结局深化主题，留下思考。（三）环境：自然与人文（社会）•主要理解自然环境和社会环境的作用。•自然环境描写自然景观，渲染气氛、衬托情感、预示人物命运、揭示社会本质、推动情节发展。•例《孔乙己》高潮部分通过描写秋天悲凉的景象，渲染了凄凉的气氛，预示着孔乙己即将死亡的悲惨结局。•《在烈日和暴雨下》全文极力描写烈日、狂风暴雨，不仅步步亦趋地推动着情节发展，还表现了拉车人牛马不如的悲惨命运，更深刻地揭示了当时社会的炎凉。•社会环境描写社会状况，交代故事背景，揭示社会本质，铺垫下文内容。•例：《孔乙己》开端部分通过描写咸亨酒店的格局和来往酒客的情形，交代了当时阶级对立、贫富悬殊的社会现实，为下文孔乙己这一特殊的人物的出场作下了铺垫。西方现代派文学•现代派又称先锋派，是西方现当代文学中的重要流派。它不是—个单一的流派，而是许多反对传统文学的流派的总称。•19世纪80年代出现、20世纪20年代至70年代遍及欧美各国的一种国际文学思潮。•在纵向上，前承古典主义文学、浪漫主义文学和现实主义文学，后接后现代主义文学。•在横向上，包括表现主义文学、意识流文学、存在主义文学、荒诞派文学和魔幻现实主义文学等。产生背景第一次世界大战彻底打破了欧洲社会岌岌可危的旧秩序和旧宗法，致使敏感的知识分子，尤其是文学家和艺术家们，对资本主义的价值体系和伦理体系产生严重的怀疑，并滋生反叛情绪。20世纪初期，现代物理学，尤其是爱因斯坦相对论的诞生，极大动摇了古典物理学的物质宇宙观，科学世界变得微妙、复杂、难于把握。相继诞生的电子论、控制论和信息论进一步毁灭了传统的形而上学观点，甚至极大的改变了语言。20世纪初，以塞尚、高更和梵·高为代表的现代艺术的第一批大师主张用宽阔的笔触、粗犷的线条、鲜明的色彩来表现“主观化了的客观”。由于艺术和文学具有密切的亲缘关系，因此整个20世纪现代主义文学的发展都和现代艺术的发展相辅相成。尼采、叔本华、萨特等人的哲学思想和弗洛伊德精神分析学说的影响。思想特点一、鼓吹非理性主义。主要受叔本华、柏格森、尼采等哲学家的唯心主义哲学响，同时也受心理学家弗洛伊德的精神分析学的影响。•叔本华：人生只不过是一场悲剧。•尼采的悲观主义对现代派文学产生了影响。•心理学家弗洛伊德的潜意识理论，认为艺术作品源于潜意识，是作者心中潜意识的外化和变形。•存在主义哲学极力宣扬先有主观意识，后有客观存在，并认为世界是荒谬的，人生是痛苦的。二、强调表现自我。•现代派作家不重视环境描写，而是着重表现人物的主观世界，把个人内心生活作为作品的重点，精雕细刻地描绘人的心理活动，表现人物的情绪、联想、幻想、幻觉以及微妙的感情变化等。•现代派作家经常描写入的异化的主题，他们认为在颠倒混乱的资本主义社会中，人已异化为非人。人已失去了自我的本质。他们的创作也成了“寻找自我”的文学。他们笔下的人物是卑微的畸形的，甚至是游离在社会之外的局外人。艺术特征•一、反对传统的现实主义，反对塑造典型环境中的，典型人物，主张在艺术形式上大胆创新。•二、象征，现代派作家经常运用象征手法。•三、意识流，运用内心独白和自由联想表现人物复杂微妙的不断变化的心理活动。•四、荒诞，将事物夸大到极端离奇古怪的手法，通过荒诞揭示事物的本质。流派和代表作家作品象征主义波德莱尔——象征主义的先驱者代表作《恶之花》波德莱尔《恶之花》•为了取悦于野蛮的人，为了向魔鬼们神气十足的奴仆——献媚，我们竟侮辱我们所热爱的人们，奉承我们所厌恶的人们；我们竟使被人无故鄙视的弱者伤心，我们竟沦为奴颜婢膝的刽子手；我们竟向极度的愚昧——向公牛脑袋般的愚蠢致敬；我们竟亲吻呆若木鸡的蠢物并表示无限崇拜，•我们竟为腐败所发出的微光祝福。最后，为了把眩晕淹没在狂热中，我们竟至于仿佛因诗才而骄傲、以表现日趋没落的事物所引起的兴奋为荣的神父未渴而饮，未饥而食！——快把灯吹灭吧，别再迟疑，让我们躲入黑暗深处……”代表作《恶之花》可以看作是浪漫主义和象征主义之间的过渡作品，仍然袭用传统的诗歌韵律，仍然依靠修辞的作用。但这却是第一部以城市和社会中的人性之丑恶作为审美对象的诗作，表达了现代人在社会丑恶中焦虑、烦躁的状态。前期象征主义兰波（代表作《醉舟》、《元音》）后期象征主义艾略特（代表作《荒原》）表现主义戏剧大师—尤金·奥尼尔表现主义文学的先驱—斯特林堡代表作《鬼魂奏鸣曲》代表作《毛猿》20世纪西方现代派文学之父—卡夫卡弗兰茨·卡夫卡主要作品变形记格里高尔：变成甲虫——成为累赘——绝望而死家里亲人：惊慌、同情——逐渐憎恨——“把他弄走”小说并不只是单纯阐述事实，而是通过变形折射了西方人当时真实的生存状态，抗除这个世界，追寻人类人性的完善。一天早晨，格里高尔.萨姆沙从不安的睡梦中醒来，发现自己躺在床上变成了一只巨大的甲虫。他仰卧着，那坚硬的像铁甲一般的背贴着床，他稍稍抬了抬头，便看见自己那穹顶似的棕色肚子分成了好多块弧形的硬片，被子几乎盖不住肚子尖，都快滑下来了。比起偌大的身驱来，他那许多只腿真是细得可怜，都在他眼前无可奈何地舞动着。变形记（名段欣赏）他正在困难地挪动自己，顾不上作任何观察，却听到秘书主任“哦！”的一声大叫－－发出来的声音像一股猛风－－现在他可以看见那个人了，他站得靠近门口，一只手遮在张大的嘴上，慢慢地往后退去，仿佛有什么无形的强大压力在驱逐他似的。格里高尔的母亲－－虽然秘书主任在场，她的头发仍然没有梳好，还是乱七八糟地竖着－－她先是双手合掌瞧瞧他父亲，接着向格里高尔走了两步，随即倒在地上，裙子摊了开来，脸垂到胸前，完全看不见了。他父亲握紧拳头，一副恶狠狠的样子，仿佛要把格里高尔打回到房间里去，接着他又犹豫不定地向起坐室扫了一眼，然后把双手遮住眼睛，哭泣起来，连他那宽阔的胸膛都在起伏不定。“他一定得走，”格里高尔的妹妹喊道，“这是唯一的办法，父亲。你们一定要抛开这个念头，认为这就是格里高尔。我们好久以来都这样相信，这就是我们一切不幸的根源。这怎么会是格里高尔呢？如果这是格里高尔，他早就会明白人是不能跟这样的动物一起生活的，他就会自动地走开。这样，我虽然没有了哥哥，可是我们就能生活下去，并且会尊敬地纪念着他。可现在呢，这个东西把我们害得好苦，赶走我们的房客，显然想独霸所有的房间，让我们都睡到沟壑里去。瞧呀，父亲，”她立刻又尖声叫起来，“他又来了！”意识流普鲁斯特——意识流小说的先驱《追忆逝水年华》其他重要意识流作家弗吉尼亚·伍尔夫代表作《墙上的斑点》詹姆斯·乔伊斯代表作《尤利西斯》“南方文学”的主要代表——威廉·福克纳存在主义当代存在主义哲学的集大成者让·保尔·萨特代表作品：《墙》、《恶心》、《禁闭》、《苍蝇》等《局外人》《鼠疫》加缪荒诞派荒诞派戏剧的奠基人——尤奈斯库《椅子》剧照塞缪尔·贝克特《等待戈多》剧照等待戈多•艾斯特拉岗咱们走吧。符拉底米尔咱们不能走。艾斯特拉岗为什么？符拉底米尔咱们得等待戈多。艾斯特拉岗啊！（沉思片刻）你知道准是这儿吗？符拉底米尔什么？艾斯特拉岗准是在这儿等他。符拉底米尔他说在树边（看看那棵树），你看见这儿有别的树吗？艾斯特拉岗这是什么树？符拉底米尔不知道。一棵柳树。艾斯特拉岗树上的叶子呢？符拉底米尔总是死了吧。•等等、等等，就这样一页一页地接下去。最后，因为戈多始终没来，他们决定上吊。•艾斯特拉岗你身上有绳子吗？符拉底米尔没有。艾斯特拉岗那咱们就没法上吊。符拉底米尔咱们走吧。艾斯特拉岗等等，我有一根裤带。符拉底米尔这太短了。•他们试着用这根裤带自杀，裤带断了，他们弄得毫无办法。接着：•符拉底米尔咱们明天再上吊吧（略停）。除非戈多明天会来了。艾斯特拉岗他要是来了呢？符拉底米尔那咱们就得救了。符拉底米尔怎么样？咱们走不走？•艾斯特拉岗对，咱们走吧（他们仍一动也不动）。魔幻现实主义马尔克斯《百年孤独》其他重要流派及作品“新小说派”“黑色幽默”罗伯-格利耶的《窥视者》海勒的《第二十二条军规》