播音与主持艺术基础必背理论

1播音与主持艺术基础必背理论1、播音的性质：播音是一项创造性的活动。播音学是一门独立的学科。播音是指播音员和节目主持人运用有声语言和副语言，通过广播、电视传媒所进行的传播信息的创造性的活动。播音是广播电视传播过程中关键的一环，是广播电视事业的一个重要组成部分。播音与主持既包含自然属性，又包含社会属性，既包括新闻性，又具有言语传播和艺术的属性等等。这众多属性，同时发挥作用，构成了播音的性质。2、播音和主持在广播电视节目传播中的地位：播音和主持在广播电视节目传播中的地位是十分重要的。首先，播音主持处于广播电视的最前沿；其次，播音与主持又是广播电视的“中介之序”；最后，播音与主持又是“联系的桥梁和纽带”，是党和政府联系人民群众的桥梁和纽带。3、播音与主持工作在广播电视传播中的作用：播音与主持工作在广播电视传播中具有重要的作用，具体表现为：1、传递信息，体现态度，揭示语义内涵，表明思想实质，具有了解和认识社会的作用；2、传达感情，形象具体生动，吸引感染受众，具有鼓舞、教育、激励作用；3、规范美化语言，建设语言文明，具有语言表达的审美示范作用。4、播音与主持的语言特点：1、规范性；2、庄重性；3、鼓动性；4、时代感；5、分寸感；6、亲切感。5、播音主持的正确创作道路：正确的播音创作道路，可以概括为：站在无产阶级的党性和党的政策的立场上，以新闻工作者特有的敏2感，把握国内外形势的发展变化和人民群众的思想实际，准确及时地、高效率地、高质量地完成理解稿件--具体感受--形之与声--及予受众的过程，以积极自如的话筒前状态进行有声语言的再创造，达到恰切的思想感情与尽可能完美的语言技巧的统一，体裁风格与声音形式的统一，准确、鲜明、生动地传达出稿件的精神实质，发挥广播电视教育和鼓舞广大人民群众的作用。6、正确的播音创作道路包含的内容：正确的播音创作道路包含播音创作的原则、播音创作的源泉、播音创作的新闻属性、播音创作的自身特点、播音创作的标准和任务。7、播音创作的特征：1、媒介的音声性和语音的规范性；2、内容的真实性和表达的诚挚性；3、手段的单一性和交流的间接性；4、传播的转述性和过程的时效性；5、受众的开放性和接受的个体性；6、强烈的时代性和鲜明的表态性；7、语言的艺术性和规定的创造性。8、普通话的概念：普通话是以北京语音为标准音，以北方话为基础方言，以典范的现代白话文著作为语法规范的现代汉民族共同语。9、普通话语音的特点：1、音系比较简单，音节结构形式较少。2、音节中元音占优势。3、四个声调抑扬分明且高音成分较多。4、音节间间隔清晰。5、词的双音节化和轻重格式的区分，以及轻声、儿化的使用，使得有声语言表达更加准确、丰富。10、语音：由人的发音器官所发出的具有一定意义的声音。语音是语言的物质外壳。11、音节：用听觉可以自然区分的语音结构的基本单位。在汉语中一3般一个汉字的读音即为一个音节。12、音素：是语音里最小的单位。普通话语音有32个音素。普通话音节由1至4个音素构成。13、元音：音素的一类。发音时呼出气流较弱且在口腔中不受明显阻碍，声带颤动，声音响亮。普通话中有10个元音音素。14、辅音：音素的一类。发音时呼出气流较强且在口腔中明显受到阻碍，大部分辅音发音时声带不颤动。普通话中有22个辅音音素。15、声调：汉语音节所固有的，可以区别意义的的声音的高低、升降、曲直、长短的变化。普通话中有4个声调。16、普通话声母按发音部位可以分为七类：1、双唇音：bpm2、唇齿音：f3、舌尖中音：dtnl4、舌根音：gkh5、舌面音：jqx6、舌尖后音：zhchshr7、舌尖前音：zcs17、普通话声母按发音方法可以分为5种：1、塞音：bpdtgk2、擦音：jqzhchzc3、塞擦音：fhxshsr4、鼻音：mn5、边音：l18、单韵母：普通话单韵母有十个。其中有7个是舌面元音19、复韵母：即复合元音韵母是由2或3个元音音素复合而成的韵母。20、二合韵母共9个，其中：前响aieiaoou;后响：iaieuauoue;三合复韵母共4个，都是中响：iaoiouuaiuei21、前鼻音韵母：anianuanuaneninuenun;后鼻音韵母：angianguangengingonguengiong8个。422、声调是汉语音节所固有的，是一个音节的组成部分，声调的变化有区别意义的作用。23、阴平调：高平调55；阳平调：中升调35；上声调：降升调214；去声调：全降调5124、呼吸器官：口腔、鼻腔、咽腔、喉腔、气管、肺、膈肌、腹腔等看作呼吸器官。25、呼吸控制的要领：播音发声呼吸控制的要领可以分为吸气、呼气发声和换气三种状态。1、吸气的要领：吸气要深，两肋打开，腹壁“站定”；2、呼气发声的要领：稳劲，持久，变化；3、换气的要领：两句话之间，可以从容换气。句首换气，吸气无声，换了就用，留有余地，句尾余气播送。而在句子中间可以进行少量补气（偷气）。26、咬字器官：包括双唇、上下齿、齿龈、舌、硬腭和软腭等。27、口腔控制的要领主要表现在：1、唇舌灵活、力量集中；2、打开口腔；3、明确声音发出的路线和字音着力位置。28、吐字归音方法：字头出字--叼住弹出；字腹立字--拉开立起；字尾归音--弱收到位，趋势鲜明。29、备稿的内容与方法：备稿可以分为广义备稿和狭义备稿。1、广义备稿是播音创作的基础，播音员主持人掌握稿件、表达稿件的思想文化基础及语言基本功的锤炼，实质上反映播音员主持人的修养。这就要求播音员主持人平时要注意各方面的学习和积累，培养较高的思想政治觉悟和理论水平；积累广博的文化知识和生活体验；具备较丰富的艺术修养和熟练的语言表达技巧。为播音再创作提供坚实的基5础。2、狭义备稿是播音员、主持人播出稿件的具体准备方法、要求和步骤。第一，划分层次；第二，概括主题；第三，联系背景；第四，明确目的；第五，分清主次；第六，确定基调。30、备稿应注意的问题：1、高度重视，认真备稿；2、备稿应准确迅速；3、备稿不能机械死板；4、处理好备稿“质”与“量”的关系。31、思想感情的运动状态：具体感受。感受的基本要素：形象感受。感受的结构要素：逻辑感受。32、情景再现的含义：情景再现就是播音员主持人以语言内容为依据展开再造想象，使其中的人物、事件、情节、场面、景物、情绪……在自己的的脑海里不断浮现，形成连续的活动的画面，并不断引发相应的态度、感情的过程。33、情景再现的展开过程：第一步，理清头绪；第二步，设身处地；第三步，触景生情；第四步，现身说法。内在语的概念：指那些在文字语言中所不便表露、不能表露，或没有完全显露出来的语句关系和语句本质。34、内在语的作用：概括起来有两大方面：揭示语句本质和揭示语言链条。35、内在语的分类：1、发语性内在语；2、寓意性内在语；3、关联性内在语；4、提示性内在语；5、回味性内在语；6、反语性内在语。36、对象感的含义：所谓对象感，就是指播音员主持人必须设想和感觉到对象的存在和对象的反应，必须从感觉上意识到受众的心理、要求、愿望、情绪等，并由此而调动自己的思想感情，使之处于运动状6态，从而更好地表情达意，传达稿件节目的精神实质。37、对象感强的播音特征：一是体现人文关怀；二是表达丰富亲切。38、怎样才能使对象感不失之笼统？如何获得并把握住对象感？我们必须具体设想：这样的稿件，这样的内容，这样的形式，这样的宣传目的，在今天，应该播给什么样的人听？哪些人最需要听？听到不同的地方会有什么不同的反应？听完了又会有什么反应？给什么样的人听最能增强我们的播讲愿望，最有利于达到播讲目的？1、对象感的“质”与“量”；2、依据节目内容所反映的主题和目的设想对象，获得对象感；3、我们所设想的对象应该稳定统一；4、播音员主持人与所设想的对象之间关系是平等的；5、为了获得对象感，为了使设想的对象具体有依据，要尽可能多地熟知各种对象的情况，丰富生活体验。39、把握对象感应注意的几个误区：误区之一：播音员主持人执着地去追求设想对象的客观实体；误区之二：无论什么稿件都设想一种具体对象；误区之三：对象感时断时续，时有时无；误区之四：认为稿子并无确定对象就不必多此一举，或认为稿子已有了限制就不必设想具体对象了；误区之五：以为面前有对象就不需要对象感。不知道场外的受众才是我们传播的主体。40、停连的定义：停连是指在有声语言的流动过程中，声音的中断和连接。理解理论：在有声语言的表达过程中，那些为表情达意的需要所作的声音中断、休止就是停顿。反之，那些不中断、不休止的地方（特别是有标点符号，而不中断、不休止的地方）就叫连接。741、停连位置的确定：1、准确理解语句意思；2、正确分析语句结构；3、恰当体会情景神态；4、合理处置标点符号。42、停连的表达方式：1、落停；2、扬停；3、直连。4、曲连。43、重音的定义：那些根据语句目的、思想感情需要而给予强调的词或短语就叫重音。44、重音的作用：重音就是体现语句目的的重要手段。45、重音的确定：1、重音应该是突出语句目的的中心词；2、重音应该是体现逻辑关系的对应词；3、重音应该是点染感情色彩的关键词；46、重音的表达：1、强弱法；2、快慢法；3、虚实法。47、语气的概念：语气是具体思想感情运动状态支配下语句的声音形式。对语句的实质可以从三个方面进行把握：首先，具体的思想感情是语气的“神”、灵魂。其次，具体的声音形式是语气的“形”、躯体。最后，语气存在于句子之中，它在整个的语言流动中占据着核心的位置。48、语气的感情色彩：指语句包含的是非和爱憎等。“是非”，是指正确、错误、反对、支持、赞扬、批判、严肃、亲切、郑重、活泼、坚定、犹豫……态度方面的具体性质。爱憎，是指挚爱、憎恨、悲痛、喜悦、热望、焦急、恐惧、疑虑、冷淡、愤怒……等感情方面的具体性质。49、语气的声音形式（语势）：指一个句子在思想感情的运动状态下声音的态势，或者说有声语言的发展趋向。8节奏的概念：在播音中，节奏应该是由全篇稿件生发出来的，播音员思想感情的波澜起伏所造成的抑扬顿挫、轻重缓急的声音形式的回环往复。50、节奏的类型：1、轻快型；2、凝重型；3、低沉型；4、高亢型；5、舒缓型；6、紧张型。运用节奏的方法：1、欲扬先抑，欲抑先扬；2、欲停先连，欲连先停；3、欲轻先重，欲重先轻；4、欲快先慢，欲慢先快。51、广播电视即兴口语表达的原则：1、坚持真实的原则；2、坚持准确的原则；3、坚持密集的原则；4、坚持迅捷的原则；5、坚持精美的原则。52、广播电视即兴口语表达的分类：1、新闻评论类主持人节目；2、综艺娱乐类主持人节目；3、社教服务类主持人节目；4、交流谈话类主持人节目。53、串联语的功能：1、衔接转换的功能；2、补充完善的功能；3、阐发和点化的功能；4、沟通和交流的功能。54、串联语的把握：1、精心准备，有充分的预案。a.把握节目的需要；b.必要的知识准备；c.做好相应的心理准备。2、创作现场把握。a.保持积极活跃的思维状态；b.掌握串联结构技巧；c.把握整体的节奏；d.发挥有声语言的魅力。55、串联语的创作追求：1、求新；2、求精；3、趋雅；4、向美。56、话题的进入：1、开门见山，直切主题；2、抓住重点，择要推荐；3、触景生情，借景抒情；4、以小见大，以事醒人。957、话题的衔接转换：1、引用资料，逐渐推进；2、设置冲突，引人入胜；3、言简意赅，画龙点睛；4、巧用“重复”，突出重点；5、选择时机，巧妙“打断”。58、话题的结束方式有：1、首尾呼应，评论点题；2、以情感人，触动心灵；3、梳理归纳，概述要点；4、由此及彼，引发联想；5、正确分析，合理建议。59、临场应变的要求：1、反应迅速，举重若轻；2、恰切得体，自然天成；3、化险为夷，锦上添花；4、情理之中，意料之外。60、临场应变的依据：1、从“人”的因素中获取信息材料；2、从时间因素中获取信息材料；3、从环境因素中获取信息材料；4、从节目因素中获取信息材料。61、临场应变的现场控制：1、稳健兴奋，心理自控；2、察言观色，控制现场；3、泰然处之。机敏应对。临场应变的策略：1、借题发挥，自圆其说；2、欲扬先抑，顺势而发；3、善解