《牲畜林》

卡尔维诺（1923—1985）意大利作家伊塔洛·卡尔维诺•是当代欧洲文学大师之一。他的父母都是侨居拉丁美洲的意大利人。卡尔维诺生于古巴，2岁时回到意大利，后毕业于都灵大学文学系。他在第二次世界大战期间参加抵抗运动，他的第一部长篇小说《通向蜘蛛巢的小径》就是根据这段经历写成的。卡尔维诺当过新闻记者，后来从事儿童文学编辑工作。他的重要作品还有《阿根廷蚂蚁》、《我们的祖先》三部曲和《意大利民间故事》、《宇宙奇趣》、《看不见的城市》、《寒冬夜行人》等。“猴子掰包谷（玉米）”猴子在地里掰包谷，刚掰下一个，觉得前面的更好，就扔下手里的去掰另一个。另一个到手，觉得还有更好的，就把到手的又扔掉，去掰那个“更好的”。这样一路走一路掰，不知不觉走到了地的尽头，这时天色已晚，只得慌慌张张随便掰一个回家了。回去一看，恰恰是个烂包谷。拣贝壳的小孩有两个小孩去海边玩，看到退潮以后的海滩上有着很多美丽的贝壳。一个小孩就把看到的所有贝壳都拣了起来，直到两手捧不下为止。另一个小孩看到一个贝壳，总觉得这不是最好的，就没有拣，而是去寻找更好的，当他发现一个比刚才要好的贝壳时，还是觉得这不是最好的，他要找到一个世上最好的贝壳，于是继续寻找。结果，一直找到天黑，他都没有找到自己想找的那个最好的贝壳。一个德国兵：大花牛——小猪—山羊—火鸡—家兔—母鸡复述课文卡尔维诺怎样编故事陈子良原创开端发展高潮结局朱阿成为“英雄”序幕：开端：发展：高潮：结局：尾声：村民逃难进入树林母牛“花大姐”被抢朱阿五次瞄准，五次犹豫朱阿鼓起勇气，开枪射击德国兵与野猫一同滚下山崖情节梳理:谁在推动小说情节的发展？这个人物具有怎样的特点？“朱阿·德伊·菲奇是个矮胖子，圆圆的脸膛黑里透红。他头戴一顶绿色圆锥形毡帽，上面插着根野鸡毛，身着一件带黄色大圆点的衬衣，外罩一件毛背心，圆鼓鼓的肚子上，一条带圆点的红围巾系住了打满蓝色补丁的裤子。”这是英雄吗？绝对不是这显然是一个马戏团的小丑，高大的英雄形象被彻底颠覆了。塑造这样人物有什么作用？•正是由于朱阿拙劣的射技，使得他不得不随德国兵进入牲畜林，这样林中的牲畜得以一一轮番上场，以及看到德国兵在牲畜林中的表演。起穿针引线的作用。注意：小说里还有另一个关键人物，他是谁？“农民模样的德国兵”将文中比较集中描写这一形象的语句找出来。“短短的制服遮不住那长胳膊、长脖子，他的腿也很长，拿着一杆像他一样高的破枪。……他边走边用鼻子嗅着。扁平的军帽下，一张猪样的黄脸东张西望。”暂且撇开政治，印象中，德国军服带有浓重的欧洲古典风格，再加上德国人高大的身材，应该是很威武的。然而，卡尔维诺却颠覆了这一形象。英雄和敌人都成了小丑，树林成了集市——拍着翅膀的成群的鸭子、不给让路的山羊、性情温顺而固执的“花大姐”、漂亮的粉红色小猪、又老又瘦的母鸡……战争的严肃与残酷全都消解在嬉笑之中。我们说，战争是沉重与残酷的，那么，卡尔维诺为什么要这么处理呢？也许，米兰·昆德拉在《生命中不能承受之轻》里所揭示的关于生活的态度能让我们理解卡尔维诺的这种“减少沉重”的努力——轻，是对生活中无法躲避的沉重表现出来的一种苦涩的认可。再来关注一下小说的情节。朱阿每次举起枪准备射击时，总有人跳出来阻拦，浏览全文，数数总共有几次？朱阿的六次射击：第一次是用较多笔墨直接描写；第二次是比喻(借喻)；第三次则使用夸张的修辞;第四次他手中的猎枪像烤肉的铁叉一样在眼前转动起来；第五次只写了朱阿被恳求,至于恳求之后的情,则省略了；第六次,朱阿面对的是一只光秃秃没剩几根毛的母鸡。作者似乎有意避免把一个太鲜活的生命交付到死亡的命运中去,从而安排了一只人们再也不可能见到比它更老、更瘦的鸡。朱阿终于要射击了,这次是躲在他临时堆砌的掩体后面。现在他可以毫无顾忌地开枪了,就算把那没毛的母鸡打死,也没什么关系。暴露出朱阿更深层的心理活动－－前面不开枪,不仅是怕误伤牲畜,而且也是怕没打中德国兵,反被对方还击射中。陈子良原创为了保持小说的线性结构，作者常常故意“延迟”小说的进展。作者会竭力给故事、人物、心理的进展设置障碍，又不使读者觉得希望完全破灭，就在这样捉迷藏的游戏中，一环扣一环，实现小说的结构张力。《西游记》中“九九八十一难”与“三打白骨精”为什么让林子里出现那么多动物？这样的“延迟”对表现主题有什么作用?•“延迟”使得原本紧张激烈的情节节奏舒缓下来.•延迟法的反复使用,使得各种牲畜自由地登台表演,成为故事的真正主角。•首先，夸大地描写了牲畜林欢乐的景象•其次,战争的严酷性也仍然从中显露出来。•把严酷的战争这一“历史真实”融化到自然和谐的“文学真实”中来。战争的阴影被更有生命力的和谐自然挤到一边。品味语言找出文中让你忍俊不禁或者耐人寻味的句子，仔细体会。探讨：为什么最后朱阿射死的是一只最老最瘦的母鸡，而打败德国兵的却是一只野猫？小说的高潮出现在朱阿终于开枪射击之后。但是他的子弹一颗也没有打到德国兵身上,而是全部交给了那只衰老的母鸡。作家把最后的任务交给一只凶恶的野猫,它不是牲畜,反而算得上是牲畜的敌人(专门捕食飞禽,有时甚至到村子里偷鸡吃）,它和德国兵在厮打中一起掉下了石崖。让邪恶与邪恶同归于尽,善良的人连手都不要弄脏。正是这种充满自然和谐，充满自然生命力的氛围、基调的要求，致使小说在高潮处理上具有轻松幽默，具有喜剧色彩。鲁迅曾经说过，“悲剧将人生的有价值的东西毁灭给人看，喜剧将那无价值的撕破给人看。”赏析结构文中将“牲畜林”比作“诺亚方舟”，有什么象征意义？《牲畜林》的主要情节集中在“像集市一般热闹非凡”的树林里。灌木丛和树林中有“膘肥体壮的公牛和大腹便便的母牛”，有山羊、大鹅、家兔、母鸡、鸭子、小猪等等，当然还有它们善良朴素的主人。这能否理解成逃避战争洪水的“诺亚方舟”呢？小说结尾德国兵和那只凶恶的野猫在厮打中一起滚下了石崖——“诺亚方舟”拒绝任何罪恶，它承载着善良与正义，等待洪水退去，迎接上帝赐予的净土。《圣经》里有这么一则故事：上帝看到人类的种种罪恶，深悔自己的创世之举，决定用洪水淹没大地，唯一幸免的是善良的诺亚一家。上帝吩咐他们建造一艘巨大的方舟，把所有的动物，无论贵贱，天上飞的、地上跑的或爬的，都雌雄配对，带上方舟。总之，“牲畜林”是一个“容器”,装载了反法西斯战争这一现实生活之水。而朱阿回村找牛等一系列情节则将其丰富为一个完整的结构。小说题旨《牲畜林》是反法西斯战争的题材，面对战争，小说没有把它写成为一个悲剧，而是选择了牲畜林这一意象来结构全篇，牲畜林就是一面帕修斯的盾牌，可以从中看见真实的世界，但又不受这个世界的危害，不会因此而变得僵硬。面对战争，牲畜林是一个特殊的所在，仿佛与战争隔绝，树林和牲畜们仍然生机勃勃，没有对战争的恐惧。正是这最自然的生命力，给人以生活的希望，这希望，则是杀死战争这妖魔的基础。这就是小说主题的所在。结构分析“牲畜林”既是小说主题的要点,也是小说结构的要点。从外貌上看,男主角朱阿是个近乎小丑的形象,他还是嗜酒过度的酒鬼、不可救药的劣等射手。他不是英雄,而是一个穿针引线的人物,就像在马戏表演中,小丑衔接起节目与节目。是朱阿把一个德国兵间接引到“牲畜林”中来的(直接把他引来的,还是一头牲畜:母牛“花大姐”,也是朱阿的拙劣射术,使得各种牲畜有与德国兵轮番接触的机会,并最终使德国兵在树林的野猫和悬崖面前丧生。小说结构的要点是“牲畜林”,而朱阿回村找牛等一系列情节则将其丰富为一个完整的结构。卡尔维诺的作品始终富有寓言式童话般的色彩而别具一格。而幽默讽刺手法的运用也使得他的小说别有情趣。课外思考小说中幽默讽刺手法的运用及其表达效果。总结•卡尔维诺这篇小说之所以读起来轻松诙谐，除了形象和语言的特别，关键在于结构的独特：•一、让牲畜林成为一个“容器”;•二、在情节上设置危机;•三、运用“延迟”手法层层推进