文学常识

文学常识和背诵一、诗歌二、戏剧三、散文四、小说诗歌：一条线索，两大传统线索：诗经——楚辞——汉赋——乐府——六朝五言诗——唐诗——宋词——元曲传统：以诗经为代表的现实主义传统以楚辞为代表的浪漫主义传统诗经：我国文学史上第一部诗歌总集，共收入从西周（公元前11世纪）到春秋（公元前六世纪）约五百年间的诗歌305篇，故又称“诗三百”“诗”。体例：风、雅、颂表现手法：赋、比、兴诗经“六义”诗经以四言为主，多用重章复唱的形式，是我国古代文学现实主义的源头。其中最有价值的是国风。代表作《关雎》《伐檀》《硕鼠》。楚辞：是继《诗经》之后我国又一部诗歌总集。西汉刘向编辑，共收入屈原及后人仿制的作品25篇。屈原是我国文学史上第一位爱国诗人，也是第一位伟大的浪漫主义诗人。他在楚国民歌的基础上创造了一种新诗体，被称为楚辞。这种诗体以六言为主，多用“兮”字，便于抒情。他的代表作是《离骚》，是我国文学史上第一部长篇政治抒情诗。楚辞，开创了我国诗歌浪漫主义的先河。后人“风骚并称”，用以代指诗经楚辞，甚至代指文学方面的事情。《涉江》，是屈原作品《九章》中的一篇。“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索”是《离骚》中的名句。汉赋：赋是一种介乎于诗和散文之间的文体，它讲究字句的整齐，韵律的和谐，语言上多用四六句，多用对偶、排比等手法，辞采华丽，富于音乐美；但往往过于追求形式，缺乏实际内容。代表作家、作品：贾谊：《鵩鸟赋》《吊屈原赋》唐代杜牧的《阿房宫赋》乐府：乐府是汉武帝时设置的一个官署的名字，掌管音乐，负责从民间搜集民歌，供宫廷演唱。乐府民歌继承了诗经以来的现实主义传统。“感于哀乐，缘事而发”，出现了不少反映当时社会现实，具有强烈的人民性的好作品。这些民歌的歌词保留下来，被称为乐府诗。后世诗人仿照乐府古题所写的诗歌也叫乐府。乐府民歌继承了诗经以来的现实主义传统。“感于哀乐，缘事而发”，出现了不少反映当时社会现实，具有强烈的人民性的好作品。诗歌以五、七言为主，间以杂言。诗题有“歌、行、引、曲、吟”。唐代白居易的新乐府运动变乐府为批判现实的讽刺诗；宋元以后，也称词、曲为乐府。《孔雀东南飞》选自南朝·陈·徐陵编纂的《玉台新咏》；《木兰诗》选自宋·郭茂倩主编的《乐府诗集》，这两首诗被人们称为“乐府双璧”。大家熟悉的《敕勒歌》《陌上桑》等也都是乐府名篇。汉魏六朝诗：这一时代诗歌以曹氏父子为代表。名篇有曹操的《观沧海》《龟虽寿》《短歌行》《蒿里行》等乐府歌词，曹丕的《燕歌行》，曹植的《白马篇》等。曹操，字孟德，是三国时期著名的政治家、军事家、诗人。曹丕，字子桓，曹操次子，魏文帝，他的《典论·论文》是我国第一部文学批评专著。曹植，字子建，曹操第三子，封陈王，谥思，世称陈思王。这一时期著名的文人还应知道“建安七子”“竹林七贤”。陶渊明，名潜，又名渊明，字元亮，谥号靖节，自称五柳先生，他的作品有诗歌《归园田居》《饮酒》，散文《桃花源记》《五柳先生传》，辞赋《归去来兮辞》等，都是传世名篇。唐诗初唐四杰：王勃，字子安，代表作有五律《送杜少府之任蜀州》，名文《滕王阁序》杨炯《从军行》卢照邻《长安古意》骆宾王，《咏鹅》《狱中咏蝉》《讨武曌檄》陈子昂，代表作《登幽州台歌》。盛唐李白，字太白，号青莲居士，是我国唐代伟大的浪漫主义诗人。他的诗清新飘逸，豪迈奔放，被称为诗仙；人们也叫他谪仙。他的诗歌想象丰富，瞬息万变，多运用夸张、比喻、象征等手法，代表作有五绝《静夜思》《秋浦歌》，七绝《望天门山》《望庐山瀑布》《早发白帝城》《送孟浩然之广陵》，五律《送友人》，以及古风《梦游天姥吟留别》《行路难》等。杜甫，字子美，曾居长安城南少陵以西，诗中自称少陵野老，世称杜少陵。他是我国唐代伟大的现实主义诗人。他曾任左拾遗，故又称杜拾遗；因他曾任检校尚书工部员外郎，世称杜工部。他的诗风沉郁顿挫，创作态度严谨，讲求炼字炼句，自称“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休”，被人称为诗圣。他用自己的诗作记录了安史之乱前后我国的社会现实，因此人们称他的诗为诗史。代表作有“三吏”“三别”，《兵车行》《茅屋为秋风所破歌》等古体诗，也有近体诗《望岳》《春望》《春夜喜雨》《蜀相》《闻官军收河南河北》《登高》等。山水诗派王维，字摩诘，官至尚书右丞，故世称王右丞。名篇有《鸟鸣涧》《送元二使安西》（劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。）《观猎》（草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻）。孟浩然，名作有《过故人庄》《宿建德江》，五绝《春晓》更是家喻户晓的名篇。边塞诗派高适，字达夫，官至左散骑常侍，世称高常侍。选入中学教材的有《别董大》。岑参，官至嘉州刺史，世称岑嘉州。选入中学教材的有《白雪歌送武判官归京》。王之涣，字季陵，著名作品有《凉州词》《登鹳雀楼》。王昌龄，字少伯，曾任江宁丞，又曾被贬为龙标县尉，又称王江宁，王龙标。代表作有《出塞》（秦时明月汉时关）《芙蓉楼送辛渐》。崔颢，以一首《黄鹤楼》令李白惊叹不已。贺知章，字季真，号四明狂客。选入中学教材的有《回乡偶书》。中唐时期白居易，字乐天，晚年号香山居士。他是继杜甫之后又一位伟大的现实主义诗人。他与元稹一起倡导了新乐府运动，主张“文章合为时而著，歌诗合为事而作”。他的诗作广泛而深刻的反映了中唐时期的社会矛盾，表现了对劳动人民苦难的深切同情。《卖炭翁》《琵琶行》《长恨歌》是他的代表作，均收入《白氏长庆集》中。孟郊，字东野，与贾岛齐名，素有“郊寒岛瘦”之称。代表作《游子吟》。贾岛，字阆仙，注重词句的锤炼，“推敲”的典故就出于其诗“僧敲月下门”。李贺，字长吉。继承了楚辞的传统，并受李白浪漫主义精神的启发，善于发挥想象，运用深化，表现自己不满现实的悲愤感情。晚唐李商隐，字义山，号玉溪生。选入中学教材的有《夜雨寄北》（君问归期）《无题》（相见时难）《乐游原》（向晚意不适）。杜牧，字牧之，号樊川居士。他的诗作以绝句最为出色，如《过华清宫绝句》《赤壁》（折戟沉沙铁未销）《江南春绝句》（千里莺啼绿映红）《山行》（远上寒山）《清明》《夜泊秦淮》等。他的《阿房宫赋》也成为传世名作。宋词词这种文学样式，萌芽于隋，形成于唐，盛行于宋。由于当时都有曲调可以传唱，所以又称为“曲子词、曲子”。词可以分为小令（58字以下）、中调（59字—90字）、长调（91字以上）。词调的名字叫词牌，每一词牌有固定的字数、句数、平仄要求，按照词牌的曲调写词叫“倚声填词”，由于词的句子有长有短，参差错落，所以又被称为“长短句”，“诗余”。唐代李白的《忆秦娥》《菩萨蛮》，张志和的《渔歌子》，白居易的《忆江南》。五代时期，南唐后主李煜，《虞美人》（春花秋月何时了）《乌夜啼》（无言独上西楼）。宋代柳永，字耆卿，原名柳三变，排行第七，人称柳七。作过屯田员外郎，所以后世又称他为柳屯田。柳永的词在民间有广泛的影响，“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，他的代表作是《雨霖铃》。李清照，号易安居士。她的《如梦令》（昨夜风疏雨骤），绝句“生当作人杰”都曾选入中学教材，她的《声声慢》开头三句一连用了十四个叠字，渲染出一个冷清、凄惨、寂静、孤独的环境，很好的表现了词人晚景的凄凉。她的词爱用口语，明白如话，充满了生活气息，给婉约词坛带来了新的活力，包括辛弃疾在内的许多词家，都曾模仿她的词风，并名之为“易安体”。姜夔，字尧章，号白石道人。他自创的《扬州慢》是传世名篇。豪放派的代表人物是苏轼、辛弃疾。苏轼，字子瞻，号东坡居士。选入中学教材中的有他的诗《惠崇〈春江晚景〉》《海棠》，词《水调歌头·明月几时有》《江城子·密州出猎》《念奴娇·赤壁怀古》。苏门四学士：黄庭坚（字鲁直，号山谷老人，）秦观（字少游，号淮海居士，中学教材曾经选了他的《鹊桥仙》）张耒（字文潜，号柯山）晁补之（字无咎）。辛弃疾，字幼安，号稼轩，是南宋著名的爱国词人。选入中学教材的有《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》《清平乐·村居》（茅檐低小）《西江乐·夜行黄沙道中》（明月别枝惊鹊）《丑奴儿·书博山道中壁》（少年不识愁滋味）《永遇乐·京口北固亭怀古》等。陆游，字务观，号放翁。他是我国南宋著名的爱国诗人。著名诗作有《书愤》（早岁哪知世事艰）《秋夜将晓，出篱门迎凉有感》《十一月四日风雨大作》《游山西村》（莫道农家腊酒浑）《示儿》，词作有《诉衷情》《钗头凤》《卜算子·咏梅》等均曾被选入中学教材。选入中学教材的宋人诗词还有：杨万里《晓出净慈寺送林子方》（毕竟西湖六月中）王安石《书湖阴先生壁》（茅檐长扫净无苔）《元日》《泊船瓜州》朱熹《春日》（胜日寻芳泗水滨）《观书有感》林逋的《山园小梅》晏殊《浣溪沙》（一曲新词酒一杯）范仲淹《渔家傲》（塞下秋来风景异）岳飞的《小重山》（昨夜寒蛩不住鸣）《满江红》等。元曲所谓元曲，实际包括散曲和杂剧两大类。2．曲牌：所谓曲牌，就是曲调的名字。元曲每一宫调都包括若干曲牌，每一曲牌都有一定的程式，即字数、句数、平仄、韵脚的规范。3．元曲四大家有几种说法：关王马白，关王马郑，关郑白马。关汉卿《窦娥冤》，王实甫《西厢记》，马致远《汉宫秋》，郑光祖《倩女离魂》，白朴《梧桐雨》《墙头马上》。1．宫调：是标志曲调高低的名词。散曲分为小令和套数两种形式。单支曲子称为小令。套数又叫散套、套曲，是由两首或两首以上同一宫调的曲子连缀而成，与杂剧中的一折略同。每一套数以第一曲的曲牌作全套的曲牌名，每一套数都有尾声，以表示内容和乐曲的完整。明清两代中学教材选入了以下几首诗歌：于谦《石灰吟》，夏完淳《别云间》，赵翼《论诗》，龚自珍的《己亥杂诗》（九州生气恃风雷）以及近代秋瑾的《对酒》等。中国现代诗歌（1）前期诗派（解放前）：①新诗最早的开拓者——胡适胡适最早的诗集《尝试集》，是新旧诗的分界。其中有一首《老鸦》：我大清早起，/站在人家屋角上啼，/人家讨厌我，/说我不吉利。/我不想学人家咿咿呀呀地啼。李大钊、陈独秀、鲁迅、朱自清、冰心、陈半农都属于前期白话诗派。闻一多，他的两个诗集《红烛》《死水》。徐志摩、朱湘等拥护闻一多，形成新诗派“新月诗派”。徐志摩，《再别康桥》《沙扬那拉》：最是那一低头的温柔，/似一朵水莲花不胜凉风的娇羞，/道一声珍重，/道一声珍重，/那一声珍重里，/有着蜜甜的温柔。/沙扬那拉。郭沫若，《女神》。卞之琳，长诗《雕虫记历》有名的四句，又称为《断章》：“你站在桥上看风景，/楼上窗子里的人看你，/明月装饰着你的窗子，/你装饰了别人的梦。”被认为是朦胧诗之首。臧克家，《老马》：“总得叫大车装个够，它横竖不说一句话。/背上的压力往肉里扣，他把头沉重地垂下。/这刻不知下刻的命，他有泪只往心里咽。/眼前飘来一道鞭影，它抬起头望望前面。”还有《三代》：“孩子在土里洗澡，/爸爸在土里流汗，/爷爷在土里葬埋。”田间，时代的鼓手。《抗战诗抄》其中有《假如我们不去打仗》。（2）49-58年的诗歌（解放后）：战士诗人公刘、未央；森林诗人傅仇；工业诗人邵彦祥；抒情诗人郭小川、贺敬之；战士、故乡诗人李瑛。其中郭小川的《祝酒歌》《甘蔗林——青纱帐》和贺敬之的《回延安》较为著名。（3）文革后：有人写了《迷途的年代》，其中《五七年》：为了绞死一只苍蝇，/连苍蝇脚下的黑发，/黑发下的脸，/脸上的酒窝，/一并绞死了。七六年以后，以诗歌为武器，打破了十年的沉默，像《天安门诗抄》。以新诗形式写张志新：“她把带血的头颅放在天平上，/使一切苟活者失去分量。”以旧诗形式写的“十年一幕反修剧，/万户千家长恨歌。”（4）八十年代朦胧诗盛行代表诗人舒婷、北岛、顾城。舒婷的《致橡树》被选入中学教材。同时选入中学教材的还有流沙河的《就是那一只蟋蟀》。顾城的《灰色》：天是灰色的，/路是灰色的，/楼是灰色的，/雨是灰色的。/在一片死灰之中，/走过两个孩子：/一个鲜红，一个淡绿。文学常识和背诵一、诗歌二、戏剧三、散文四、小说元杂剧杂剧的结构，通常是四折和一个楔子，也有五六折的，是少数变例。元曲术语：1.折：是戏剧情节发展的一个自然段落，也是音乐演奏的同一曲调的单元，相当于现代话剧的一幕。3.宾白：杂剧中人物语言叫宾白，对话为宾，独白为白。2.楔子：取木工加楔子使家具接头处紧密的意思，也就是说，在开场或折与折之间加一个楔子，使剧情紧密不松散的意思，起序幕或过场戏的作用。4.角