宋代文学电子教案

《宋代文学》电子教案制作、主讲：景遐东宋代文学概说一、宋代文学发展的社会背景及其对文学的影响宋代经济、政治、文化都得到了进一步的发展。指南针、印刷术、火药武器的发明是宋代科技最为突出的成果。宋代中国封建文化继唐朝后继续全面繁荣。造纸与雕版印刷技术的巨大进步，使得书籍广泛流通，文化知识更加快速广泛传播宋代文化若干新的特点。军权与行政权力的高度集中，君主专制和中央集权空前强化。高度集权的政治制度对于文学的自由精神气质，又起着相当强大的约束作用。重文轻武，扩大科举名额，大量吸收下层文士参政，士大夫生活待遇颇为优渥舒适。而对军事将领深加忌防。宋型文化:一种相对封闭、内敛、色调淡雅的文化类型两宋士大夫文化的性格：精致、内趋积贫积弱，官僚机构庞大，冗官；“守内虚外”政策，兵员众多，冗兵。朝廷财政负担沉重，致使国力虚弱，对外战争一败再败，“宋人议论未定而兵已渡河”。内忧外患不断，民族矛盾尖锐。理学的建构：中国后期封建社会最为精致、最为完备的理论体系。理学兴盛，科举考试内容自真宗以后由诗赋、策论转变为集中于儒学，立论必须依据儒家经典。理学家代表：周敦颐、张载、二程、朱熹、陆九渊。二、宋代各类文学体裁的总体发展（一）宋代的散文“唐宋八大家”与“古文”的发展。唐代古文运动经过北宋诗文革新后最终完成，从而建立了唐宋八大家的优秀古文传统。宋初主要有柳开、王禹称、范仲淹、穆修等人，继承韩愈“文以载道”传统，文风平易质朴。仁宗时期，欧阳修主盟文坛，在诗文领域内掀起革新运动，将韩柳古文运动推向新的高潮。北宋中叶的散文创作因此呈现了繁荣的局面。欧阳修诗文革新运动的主要作家有：尹洙、石介、梅尧臣、苏舜卿、苏轼、王安石、曾巩等，其中成就最为突出的是苏轼和王安石。南宋时期表现抗战爱国内容的散文成为创作的主流。杰出作家有胡铨、陈亮、辛弃疾、文天祥等。作品大多慷慨激昂，洋溢这强烈的爱国主义的热情。（二）宋代的诗歌宋诗总成就不如唐诗，但超过了元明清诗。继续推进了中国古代诗歌的发展。钱钟书《宋诗选注•序言》：“有唐诗作榜样是宋人之大幸，也是宋人的大不幸。”宋人在唐诗之后，能够另辟蹊径，从艺术构思、手法技巧、篇章结构、遣词造句等方面重新。宋诗的散文化倾向尤其突出，在诗歌结构、造句方面有明显的表现。严羽《沧浪诗话․诗辨》概括宋诗的特点为：“以文字为诗，以才学为诗，以议论为诗。……且其作多作务使事，不问兴致，用字必有来历，押韵必有从出处。”宋诗的总体风格：平易而又深刻，细腻而又贴切，凝练而又自由，新巧而又泼辣。也有人认为兼有平淡流畅和拗峭瘦硬。宋诗的缺点普遍的议论过多、过于散文化，往往忽视了诗歌的形象性。颇少自然纯真的情调，书卷气甚浓，却常常给人枯燥无味之感，缺少艺术魅力。清代沈德潜《清诗别材集凡例》：“唐诗蕴蓄，宋诗发露，蕴蓄则韵流言外，发露则意尽言中。”（三）宋词宋代，词的意境、形式、技巧都发展到了鼎盛时期。宋词的正宗家数依然是吟风弄月、儿女情怀，抒情性与音乐性要比诗歌考究得多。从宋初的晏欧，到张先、柳永，再到北宋后期的秦观、周邦彦；从南宋初期的李清照，到后期的姜夔、吴文英、张炎、王沂孙等，在宋代均为词家正脉。宋代还有另外一派词人，打破诗与词、文与词的界限，将“言志”与“抒怀”结合，使词的内容更加丰富，风格与形式技巧也发生了变化。代表人物：北宋的苏轼、南宋的辛弃疾。后世关于宋词的“婉约”与“豪放”风格之分。始于明代的张綖《诗余图谱》。宋代的小说与戏剧城市与商业的发达更直接地刺激了市民文学的兴盛。以北宋都城汴京和南宋都城临安为中心的城市中，普遍建有“瓦舍”、“勾栏”等娱乐场所，演出各种各样的技艺。“说话”的流行，其中最重要的是“小说”和“讲史”。宋话本虽多已失传，但它对中国古代白话小说的发展起到了重要作用。宋杂剧为元杂剧的重要源头之一。宫廷和瓦舍勾栏中都有杂剧的演出，脚色已增至四人或五人。其表演虽以“滑稽唱念”为主，已有一定的故事情节。南宋时期在温州一带流行的南戏，也是中国戏剧的重要源头。三、辽金文学用汉文写作诗歌散文，在辽金是较为普遍的现象。辽金文人的作品较多地表现出率真任情的特色。金代董解元的《西厢记诸宫调》代表了当时说唱文学的高峰。金院本——元杂剧的直接来源。陶宗仪《辍耕录》记录金院本戏目近七百种，惜多不存。金末有大诗人元好问。第一章欧阳修与北宋诗文革新第一节宋初诗文宋初诗歌的三种倾向以王禹偁为代表的“白体”以林逋为代表的“晚唐体”以杨亿为代表的“西昆体”白体及其代表作家王禹偁、徐铉、李昉主要学习白居易诗歌的平易风格，语言浅易明白，强调反映现实内容。王禹偁，字元之，济州人。曾经贬官黄州，世称王黄州。有《小畜集》。其诗歌名篇有：《对雪》、《感流民》、《村行》等。王禹偁的散文：内容充实，关心社会。风格清丽疏朗。代表作：议论文《待漏院记》，叙事文《唐河店妪传》，写景文《黄州新建小竹楼记》，为欧苏散文之先导。晚唐体此派诗人主要是一些僧人，如以惠崇为代表的“九僧”，以及以林逋、潘阆、魏野为代表的隐逸之士。主要学习中晚唐的贾岛、姚合，以苦吟著称，内容多写清苦闲适的隐逸生活；语言素淡，而构思精巧；形式多五律，诗境清寒狭窄。林逋，字君复，钱塘人。隐居西湖孤山。终生不仕不娶，酷好梅花、仙鹤，人称“梅妻鹤子”。其诗歌善用细碎小巧的笔法描写清苦幽静的生活，代表作《山园小梅》。西昆体代表：杨亿、刘筠、钱惟演得名于《西昆酬唱集》，为宋初馆阁文臣的唱和诗集。题材范围狭窄，集中于咏史、咏物与流连光景。艺术上学习晚唐李商隐，多用近体诗尤其是七律。强调用典故，对仗工整，语言华美，风格典丽细密。泪杨亿錦字梭停掩夜機，白頭吟苦怨新知。誰聞隴水迴腸後，更聽巴猿拭袂時。漢殿微涼金屋閉，魏宮清晩玉壺欹。多情不待悲秋意，祗是傷春鬢已絲。第二节欧阳修及其诗文创作欧阳修在北宋诗文革新中的领袖地位王安石、曾巩、苏洵、苏轼、苏辙等重要作家，都得到欧阳修的识拔和引荐而知名文坛，被后人列入“唐宋古文八大家”。诗歌领域则有欧阳修及其好友苏舜卿、梅尧臣，倡导新的诗风。欧阳修的生平政治家、文学家、史学家、目录学家、金石考古学家集于一身。欧阳修的文学主张文道并重“道胜者文不难而自至也”“简而有法”“诗穷而后工”欧阳修的散文欧阳修创造了一种平易自然的新散文风格。其创作实绩和古文理论相辅相成，开创了一代文风。议论文：“论辨”、“时论”，《与高司谏书》、《朋党论》、《五代史伶官传序》记叙文：“记”、“传”、“赋”，叙事、写景、抒情类文章。《醉翁亭记》、《丰乐亭记》、《秋声赋》、《泷冈阡表》等。欧阳修以优美的笔触描写秋季降临时自然界的种种变化，由此引出作者对人生的感慨。尤其是从山川寂寥、草木零落的萧条景象，进而悲感人事忧劳、形神日渐衰老，浸染着浓厚的老庄思想艺术上，多用排比铺张，句式奇偶相间，气势纵横开合，行文灵活流畅。散文文体创新：打破传统古赋的对仗与律体，变为清新活泼的散体赋，开文赋之先河。此文作于欧阳修被贬滁州之次年，抒写逆境中泰然处之、忘情山水的悠闲生活情调。和谐优美的气氛与诗一般的情调。艺术上：结构精巧严密；句式骈散并用，既整饬又富于变化；语言简洁凝练、平易生动，富有表现力；音调宛转流畅，极具音乐美感。欧阳修散文的艺术成就气势旺盛，感情充沛宛转曲折，态度从容一唱三叹，富有情韵语言精炼，简洁流畅风格委婉纡徐，平易自然。苏洵《上欧阳内翰第一书》：“纡徐委备，往复百折，而条达疏畅，无所间断，气尽语极，急言竭论,而容与闲易,无艰难劳苦之态。”欧阳修的诗歌欧阳修诗歌初步表现出了以议论为诗、以才学为诗的特点，已明显从宋初诗风的局限中摆脱出来；其诗以较为宏大的创作格局、畅达健朗的风格意趣初步奠定了时代新风。戏答元珍春风疑不到天涯，二月山城未见花。残雪压枝犹有橘，冻雷惊笋欲抽芽。夜闻归雁生乡思，病入新年感物华。曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟。第三节苏舜卿、梅尧臣苏舜钦和梅尧臣是诗文革新的重要支持者和参与者。欧阳修《六一诗话》：“子美笔力豪隽，以超迈横绝为奇；圣俞覃思精微，以深远闲淡为意。”苏舜钦的诗歌以雄豪奔放为特色，政治色彩和议论色彩都十分浓厚。又擅长古文。代表作《庆州败》、《淮中晚泊犊头》梅尧臣诗歌不论关怀民生还是抒情写景，都以平淡深远为特点。“状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外”。代表作：《田家语》、《汝坟贫女》、《鲁山山行》《鲁山山行》适与野情惬，千山高复低。好峰随处改，幽径独行迷。霜落熊升树，林空鹿饮溪。人家在何处，云外一声鸡。第四节王安石王安石的生平、思想王安石，号半山，江西临川人。大有作为的政治家，“王安石变法”。文学上主张“务为有补于世”。王安石的散文注重散文的实用价值，具有浓厚的政治色彩。政论文论点鲜明，逻辑严密，说理透彻，语言朴素简洁。代表作：《读孟尝君传》，翻案文章，表现作者思想敏锐，不为流俗陈见所囿的政治家的个性。《答司马谏议书》回击司马光对新法的攻击，短小精悍，绵里藏针，文风矫健老练。游记《游褒禅山记》，写景中巧妙融入哲理议论。王安石的诗歌早期诗歌也具有浓厚的政治色彩和散文化倾向，形式上以古体为主。多关注现实的作品，如：《感事》、《收盐》、《河北民》、《明妃曲》等。叶梦得《石林诗话》：王荆公少以意气自许，故诗语唯其所向，不复更为含蓄。晚年退居金陵钟山，多闲适遣兴之作，形式以律体为主。诗风亦变得含蓄隽永，一般被称为“半山体”或“王荆公体”。代表作：《梅花》《北陂杏花》《泊船瓜州》《书湖阴先生壁》等。梅花书湖阴先生壁墙角数枝梅，凌寒独自开。遥知不是雪，为有暗想来。茅檐长扫静无苔，花木成畦手自栽。一水护田将绿绕，两山排闼送青来。黄庭坚《苕溪渔隐丛话前集》卷35：“荆公暮年作小诗，雅丽精绝，脱去流俗，每讽咏之，便觉沆瀣生牙颊间。”第二章北宋前期词及柳永的变革宋初词坛的基本状况：延续晚唐五代花间词风。宋仁宗时以后，词创作开始进入高度繁荣迅速发展的轨道。主要词人：晏殊、欧阳修、宋祁、张先、风格有所拓新的词人：范仲淹、王安石第一节晏殊、欧阳修晏殊、欧阳修是北宋前期小令词的代表词人。主要继承晚唐五代的词风，以柔美婉丽见长，但较少浓艳的脂粉气，而融入了清雅的文人意趣。晏欧词均受南唐冯延巳的影响。《艺概》：“冯延巳词，晏同叔得其俊，欧阳永叔得其深。”一、晏殊的词富贵尊显的生活与其词雍容闲雅的情感基调。流连光景中常常寄托对人生的反思与体悟，使其词精美的艺术形象中流淌着淡淡的忧郁。《珠玉词》存词130多首。代表作：《浣溪沙》（一曲新词酒一杯）、《蝶恋花》（槛菊愁烟兰泣露）蝶恋花槛菊愁烟兰泣露。罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦。斜光到晓穿朱户。昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素。山长水阔知何处!晏词的艺术特点抒情上善于捕捉富有象征意义的意象，放置在视觉、情绪的流动过程中，表现出细腻的心理感受。语言清丽疏淡。风格温婉秀雅。王灼《碧鸡漫志》称其词：“风流蕴藉，一时莫及；而温润秀洁，亦无其此。”晏殊的词进一步奠定了疏淡清丽、精致柔婉的风格在宋词中的地位，也把宋词语言进一步推向文人化、典雅化。二、欧阳修的词《六一词》、《醉翁琴趣外编》，240多首。其词题材内容主要为爱情，多表现伤春惜别与离情别绪；抒情深挚，语言清丽优美；总体风格缠绵深婉。作品多与冯延巳相混。后期词多表现对仕途沉浮、人事沧桑的慨叹，感情乐观放达；风格豪迈超旷。“深婉开少游，疏俊开子瞻”。代表作：《踏莎行》（候馆梅残）、《蝶恋花》（庭院深深深几许）、《朝中措•平山堂》、《采桑子》10首。蝶恋花庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。唐雍陶《情尽桥》：从来只有情难尽，何事名为情尽桥？自此改名为折柳，任他离恨一条条。《古今词论》引毛先舒云：“永叔词云：‘泪眼问花花不语，乱红飞过秋千