论王家卫电影的叙事特色分析

学士学位论文系别：中文系学科专业：汉语言文学姓名：李超英运城学院2015年6月毕业论文题目：论王家卫电影的叙事特色系别：中文系学科专业：汉语言文学姓名：李超英指导老师：柴建才运城学院2015年6月论王家卫电影的叙事特色——以电影《重庆森林》等为例摘要：香港导演王家卫在现代电影创作中有独树一帜的创作特点，他一贯采用虚浮怪异的画面和平移镜头等奇怪的时空观来表达人物的复杂心理，叙事没有完整的情节，他的影视作品重在写意。论文以《重庆森林》等为例分析和认识王家卫电影的叙事特色，从介绍导演生平、作品及其叙事特色，继而从电影的人物(人物的边缘化)、情节（故事结构的解构）、画外音（音乐和独白的渲染）、慢镜头画面（独特时空观）等四方面进行分析。并探寻这种叙事风格的形成因素。在此基础上，对王家卫在现代新浪潮电影创作中的地位和影响对其进行全面的了解和认识。关键词：王家卫；电影；叙事特色ThenarrativefeaturesofKorowaiWang’sfilmworks——In《CHUNGKINGEXPRESS》asanexampleAbstract:HongKongdirectorWongKar-waihasinmodernfilm-makinginthecreationofuniquecharacteristics,healwaysusesvainweirdpictureandtranslatelensesstrangetimeandspacetoexpresscomplexpsychologicalcharacter,thereisnocompletenarrativeplot,focusingonhisfilmandtelevisionworkfreehand.ThesisChungkingExpressandCaseanalysisandunderstandingofthenarrativecharacteristicsofWongKar-waimovie,fromtheintroductionofthedirector'slife,worksandnarrativefeatures,thenthecharactersfromthemovie(thecharactersmarginalization),plot(deconstructionstorystructure),voice-overanalysis(musicandmonologuerendering),slowmotionpictures(uniquespace-time)andotherfouraspects.Andexplorethisnarrativestyleformfactor.Onthisbasis,WongKar-waistatusandinfluenceinthecreationofmodernNewWavefilmonitscomprehensiveknowledgeandunderstanding.Keywords:KarwaiWong;film;narrativefeatures目录引言………………………………………………………………………………1一、王家卫电影“重写意”的叙事特色分析…………………………………2（一）人物——人物塑造的边缘化和符号化…………………………………2（二）情节——故事结构的解构化……………………………………………4（三）画外音——音乐和独白的应用…………………………………………7（四）慢镜头——奇怪的时空观展现…………………………………………8二、王家卫电影叙事特色的形成因素…………………………………………8（一）独特的人生经历…………………………………………………………8（二）中外电影文化因素的影响………………………………………………9（三）特定的时代社会环境的影响……………………………………………9三、王家卫电影创作对中国现代电影艺术探索的意义和影响………………10（一）深刻表现了现代都市人的精神心理……………………………………10（二）对现代电影艺术的探索有重要意义……………………………………10结语………………………………………………………………………………11参考文献…………………………………………………………………………12致谢………………………………………………………………………………131引言随着电影《2046》、《一代宗师》等获得戛纳电影最佳导演奖，欧洲电影奖、纽约影评人协会奖等奖项，王家卫电影以其独特的艺术魅力在国内外颇受欢迎和关注。本文主要借鉴参考李道新《王家卫电影走向及其文化意义》、外国学者丹尼尔·贝尔《资本主义文化矛盾》、郭越《论王家卫的电影世界》等作品来对王家卫影视作品的叙事特色进行全面的分析和认识。其电影《重庆森林》、《阿飞正传》、《春光乍泄》在港台乃至大陆掀起了王家卫文艺电影的新浪潮，但是其电影如《东邪西毒》等并不是平铺直叙，而且比较隐晦难懂，所以能接受和喜爱的群体并不是很广泛。王家卫电影及其文化特质、叙事特色、审美特征相对于其他电影而言比较新颖独具特色，有些脱离主流趋向，但越是个人的便越是独特的，所以王家卫电影有着很广阔的发展空间，将会愈来愈受欢迎和关注。王家卫（korowaiWong）1958出生于上海，1963年移居香港，1980年毕业于香港理工大学的平面设计专业，是著名的香港电影导演监制及编剧，擅长文艺电影。他早期在香港TVB电视台从事电视制作，后自己编制拍摄一系列有自己风格的十余部电影。处女作《旺角卡门》，有比较完整的故事情节；1990二次执导电影《阿飞正传》，由此树立了自己的拍摄风格，并荣获第十届香港电影金像奖及二十八届台湾金马奖最佳导演奖；1994年，拍摄改编自金庸武侠小说《射雕英雄传》的电影《东邪西毒》，该片颠覆了对传统武侠小说以及影视的诠释，讲述了六个复杂人物的情感纠葛；1994年导演的文艺电影《重庆森林》把他的电影叙事风格展现的淋漓尽致，影片从画面、独白、人物情感和不完整的情节等方面形成了他的叙事风格；1995年拍摄《堕落天使》也轰动一时；1997年拍摄的《春光乍泄》让他荣获第五十届戛纳电影节最佳导演奖；后来拍摄文艺都市爱情电影《花样年华》，与外国导演联合编导三段式电影《爱神》（其中之一《手》为他导演）；2004年拍摄的电影《2046》拍摄历时五年，入围戛纳电影展正式竞赛单元；2007年《蓝莓之夜》是他首次执导的英文电影，把一场音乐与爱情的盛宴娓娓道来；2013年拍摄的《一代宗师》给人们展示了一代武学宗师叶问的传奇一生，该片获得亚洲电影奖最佳导演，角逐第86届奥斯卡最佳外语片。纵观王家卫执导的十余部文艺（爱情、都市、武侠、黑道等）电影，不难发现其独特的叙事风格，其电影重在表达人物的内心情感世界，重在写意，对故事2情节并不是平铺直叙，而是将其解构，以独特的时空观展现后现代主义色彩，爵士乐现代舞的运用更好地展现人物性格。下面以《重庆森林》为例对王家卫电影特色进行详细的介绍分析。一、王家卫电影“重写意”的叙事特色分析新浪娱乐这样评价王家卫“香港殿堂级导演王家卫以别树一帜的电影触觉和细腻的情感刻画而闻名遐迩，他在1997以《春光乍泄》一片成为首位勇夺法国康城电影节最佳导演奖的华人导演，被英国权威电影杂志《视与声》冠以‘当代诗人的美誉’；《美国纽约时报》则形容他为‘香港最权威和最特别的导演’”。从首部电影《旺角卡门》到后来的《阿飞正传》再到最近的《一代宗师》，王家卫电影无不具备自己的特点，就和他的墨镜王称号一样，是独特的虚无的，其影片深度窥探人物的内心世界，不完整的情节和虚浮怪异的画面和流行爵士音乐的选用，人物的代号化边缘化和后现代的时空观等，都体现着王家卫电影重在写意的叙事风格。（一）人物——人物塑造的边缘化符号化1、人物姓名的符号化在王家卫电影中，拒绝对人物进行过多的背景交代，落实人物的关系，塑造人物时多以数字或者符号代替或者没有姓名。男性如“阿飞”、“旭仔”、“乌蝇”、“警察223”、“警察663”，像“周慕云”等也可以说成一个代号，出现多部电影里，如《花样年华》、《2046》等；女性的塑造多有“女毒贩子”、“舞女”、“某空姐”、“女店员”、“女杀手”、“妓女”，其中“苏丽珍”也出现在多部电影里面。王家卫在电影中给人物以代号化或者数字化，他们不是具体的某一个人，而是有着某种感情色彩的某群人，透过他们反映香港社会某段时间那一层人的或迷茫又渴望自由或坚定又无所适从的情感世界。他们大多没有家庭背景乃至社会关系的透露，这种角色与社会的脱离状态所营造出来的无根性漂泊感便使个人独立在社会之外，更加注重表现人的价值和情感。如在电影《重庆森林》里，第一个片段中警察223与女毒枭相遇，他们都没有交代各自的家庭环境和社会关系，甚至对他们的职业都是随笔带过，侧重强调的是警察223从刚开的失恋状态，无休止的给别人打电话寻求安慰排遣内心的寂寞失落感，再到后来进入酒吧对自己发誓从某一刻开始要对第3一个进入酒吧的女性产生好感，再到后来把女毒枭扶回宾馆，自己早上跑步到后来真喜欢上仅有两面之缘的女毒枭，过程中夹杂大量的内心独白，反映的是他的人生观念和情感世界，而女毒枭又是一个独立存在的个体，她出门时小心翼翼，穿着雨衣戴着太阳镜，因为她自己觉得出门在外的时候不知道什么时候会下雨什么时候会出太阳，极度缺乏安全感，给人难以捉摸的印象，警察223对他而言只是擦肩而过，在第二个片段里，女店员菲从开始对警察663的怦然心动到自己偷偷出现在663家里更换掉男主人的生活用品以及收音机里面的光盘，让男主人公慢慢地并且不知不觉的地走出以前的生活，再到后来适应了菲安排的这一切，到后来菲的离开变成一名空姐再回到663眼前，这一切都是特别顺其自然精心策划而又在情理之中的，王家卫在塑造人物的时候注重人物情感的自由书写，不受身份姓名以及社会的牵绊。2、人物姓名的边缘化王家卫通过对人物符号化的设定，呈现出来的是具有独特情怀的人物，反映出的是上世纪九十年代香港人在历史转折时期的现代语境中所表露的生存状态和心理状态。影片中大部分人物是游荡在灯红酒绿随心所欲的都市生活中的“零余人”，他们是小人物，有作家有妓女有警察有搬来香港的上海房东太太等等，他们不是正面人物英雄人物更没有好坏之分，而是游离在自由与压抑、放纵与理性、放弃与坚持之中无法自拔的一类人。影片绝大部分呈现的是后工业时代都市人尤其是香港都市人在爱情、亲情、友情信仰中迷惘的存在和孤独处境。在这方面表现最为明显的是《堕落天使》、《花样年华》和《2046》。在《堕落天使》中隐藏自己的身份使用光镜头使人物、人与人之间的距离人们生存的空间极度变形。他们是天使1号2号到5号，1号是杀手工作，由2号安排，天使二号娇艳冷漠为1号清理房间对着1号的东西发呆，3号是哑巴，晚上经常撬开别人的店铺做生意，4号被男友抛弃，误认为5号是自己男友的初恋，而1号误把5号当成自己有好感的2号，影片讲述了五个行为互相交错的人在都市的夜空下彼此相遇后发生的一系列故事，体现着人与人之间的疏离感和变形状态。王家卫的电影人物符号化和边缘化的设定，这种由都市提供的消费代码被拼贴得像一面镜子，反映出人物的内心性格，折射出故事的环境情节，他4所要表现的并不是江湖，而是位于江湖之中的人物及他们的内心意识，十分具有特色。（二）情节——故事结构的解构化1、情节的不完整，强调状态氛围，善用拼接和插页在一般的电影叙事中，故事情节大部分是经过精雕细琢，是十分完整而脉络清晰的。而王家卫对传统电影的突破首先体现在叙事上，然后才是其电影主题的选择上。形式与内容的统一才能更好地体现出王家卫电影的特质。通过对王家卫电影叙事分析可以发现影片随机可能切换的时间和空间位移以及对多种画面的并置，而游移观点与多重叙事的设计能让观众从深层上去解剖电影的情感思维和灵魂，从而更好地感受电影艺术特色。对于墨镜王而言，这种不确定的创作理念已经成为一种创作习惯，即通过不确定的后现代作拼接消解式的声画处理。王家卫对经典电影的解构及重塑，促进了香港电影的重构，成为后殖民与