工艺美术史第四章

中国古代工艺美术史第四章秦汉第一节绪言一、工艺美术与时代政治经济：国家统一、经济发展、文化多元。重要帝王：武帝（）公元前141--前87年）国力鼎盛。两个举措：1）儒家文化：工艺美术表现礼教；2）丝绸之路：工艺美术中外交流。神仙思想：云气纹、仙人瑞兽，追求来生，殉葬品、葬玉。第四章秦汉第一节绪言二、生产格局生产中心：黄河中下游，今豫、鲁与冀晋南部。都城：西汉长安、东汉洛阳（高档制作）蜀地：地远路险，运送困难，产品材料高贵官府：管理：官署---工匠中央：隶属少府，尚方、织室（一度分为东织、细织）、东园。地方：一些原材料充裕、手工业发达郡县，仅《汉书。地理志》记载便有十几处第四章秦汉第一节绪言产品：奢侈品，多供皇家，少数出卖。分工：分工细密，规模大，西汉元帝，齐三服官各工匠数千，耗资巨大，西汉蜀郡、广汉郡，一年耗线各五百万造金银器，少府所属三工宫、两织室一年耗线各五千万。民间：农村：纺织城市：作坊众多，产品齐全，部分高档产品还大量进入帝王家，部分高官显贵私人作坊规模很大，西汉张安世、东汉郭况制作的家童都有数百人。第四章秦汉第一节绪言一、引言材料：丝（最重要，大发展）、麻、葛、毛、棉丝绸规格（战国→北魏），“布帛广二尺二寸为幅，长四丈为匹”（约51×924cm）。西汉：长沙马王堆1号汉墓（公元前168年稍晚）：衣物58件。品种：绢、纱、绮、锦、绦。装饰：织纹、刺绣、印染。东汉：新疆及甘肃，蒙古、俄罗斯西伯利亚、叙利亚、朝鲜。第四章秦汉第二节织绣印染毛织物：麻、葛、棉、通常不施装饰，西北地区见异域刻毛汉代的丝织主要产于齐、蜀。品种有锦、绫、绮、罗、纱、绢等丝制品。汉代的锦为“经锦”，经丝彩色显花，同一个图案，同一个色彩，形成直线排列。汉代丝织的装饰划纹有云气纹、动物纹、花卉纹和几何纹，以及文字装饰。汉代的印染工艺有涂染、浸染、套染、媒染等。汉代的刺绣主要为辫绣，著名的又信期绣、长寿秀、乘云绣。第四章秦汉第二节织绣印染二、著名丝绸产地。（一）都城：咸阳、长安、洛阳东汉：大司农属下，平准令掌管织物染色。（二）临淄：因当地原料充足、优良、且丝织技艺高超，汉设齐三服官，为皇家织造，西汉中期，最盛。春献冠幘纵为首服，纨素为冬服，轻绡为夏服第四章秦汉第二节织绣印染（三）襄邑（今豫东睢县）：设服官，产锦绣。“齐郡世刺绣，恒女无不能，襄邑俗织锦，钝妇无不巧”（《论衡。程材篇》）。（四）成都：东汉末，蜀锦享誉，曹操遣人入蜀购锦，湘鄂江浙等有一定规模。第四章秦汉第二节织绣印染（三）襄邑（今豫东睢县）：设服官，产锦绣。“齐郡世刺绣，恒女无不能，襄邑俗织锦，钝妇无不巧”（《论衡。程材篇》）。（四）成都：东汉末，蜀锦享誉，曹操遣人入蜀购锦，湘鄂江浙等有一定规模。第四章秦汉第二节织绣印染三、著名丝绸品种（一）素、绢、縑纨素：洁白平纹丝织物，又称“素”、“纨”，满城汉墓玉衣里衬垫物，每平方厘米经丝200，纬丝90.素的纬丝密度大，约是经丝一半。縑：平纹，双经丝或双纬丝织就，更致密坚实，满城汉墓玉衣左袴筒丝绸残片，每平方厘米经丝75，双股纬丝30.第四章秦汉第二节织绣印染（二）纱、縠纱：组织较稀疏。马王堆1号汉墓里的素纱禅衣。连同领袖的锦边，重仅49克，结构紧密细致，孔眼均齐清晰。如此，并不靠降低经纬密度（其经纬均为厘米62根），而凭丝线的纤细，作品薄如蝉翼，技艺令人叹为观止。縠：因经纬加捻，且捻向、捻度不同而表面起绉第四章秦汉第二节织绣印染第四章秦汉4·1素纱褝衣（三）罗、绮、绫罗：以绞经法织出，其孔隙为椒眼状，汉罗基本是二经绞罗或四经绞罗，若织四经绞罗组织为地纹，织二经绞罗组织委花纹，则成花罗（又称“纹罗”）。罗绮并称，概指高档丝绸。绮：汉代平纹地上起斜纹花，无实物而有文献。第四章秦汉第二节织绣印染（四）锦、绦锦：两种以上彩色四线显花的多重丝织物。汉锦：经丝显花（经锦），二色锦或三色锦，少有超过五色。地位：价格昂---用料、作工皆费声誉高---丝绸高档品种影响大----装饰最具代表性绒圈锦花楼装置，双经织成，织物表面绒线凸起，图案立体。绦：带状编织物，常为丝质，代表：马王堆1号墓出土的“”千金绦”第四章秦汉第二节织绣印染第四章秦汉4·2几何纹绒圈锦局部第四章秦汉4·3“千金绦”两种（摹写图）四、印染管理：政府鼓励染料种植，官府有染色机构。西汉：“未央宫有暴室”，“主掖庭织作染练之署”。东汉：大司农辖平准令，“掌知物价，主染练，作采色”。染色的意义：审美、礼制（别等级、分贵贱）古人在正是场合的衣着常有着严格的色彩限制，与款式、质料、品种、图案一样，色彩也是别等级、分贵贱的基本标志。使用色彩的多少盒种类也因身份而不同。第四章秦汉第二节织绣印染燃料：植物性为主（蓝草、栀子、红花、皂斗等），马王堆1、3号墓，丝绸颜色36种。所用燃料多为茜草、栀子和靛蓝等植物燃料，涂染的作品则使用朱砂、绢云母等矿物颜料。印染图案：古人把颜色分为正色和间色，正色为青、黄、赤、白、黑五种，间色则是用两种正色调和出的。染蓝色（青）主要用从马蓝等蓝草中提取靛蓝，染黄色主要用栀子等，染红紫色主要用茜草和从西域引入的红花，染黑色主要用皂豆，染白色则主要用胡粉，绢云母等矿物颜料。第四章秦汉第二节织绣印染南越王墓：一套两块青铜凸花印版马王堆1号墓：两种印花纱第四章秦汉第二节织绣印染第四章秦汉4·4印花敷彩纱局部五、刺绣制作费工耗材，地位重要，邓皇后时“御府尚方织室，锦绣、冰纨、绮縠”等“皆绝不作”，刘邦令商贾“毋得衣锦绣绮縠”西汉：马王堆信期、长寿、乘云、茱萸纹、方棋纹，三种刺绣的花纹虽不尽旧同，但无论纹样还是构图，都飘逸俊秀，缭绕漫卷，大有风云流动之感，信期绣的花纹尤其细密，表现也最突出。三种刺绣都有漩涡状纹样。第四章秦汉第二节织绣印染第四章秦汉4·5烟色绢地信期绣第四章秦汉4·6黄绢地长寿绣第四章秦汉4·7黄绮地乘云绣东汉：新疆尼雅花草、鸟、兔。针法：辫（锁）绣居多，偶见平绣。丝绸是最具展示性的高档服用面料，其装饰荟萃了艺术的精华，标志着时代的潮流，积极传播着新式样，对其他工艺美术门类影响巨大，从汉特别到东汉开始，这已愈发明显第四章秦汉第二节织绣印染第四章秦汉4·8铺绒绣六、丝绸图案品种：除印花和刺绣外，带图案的主要是锦。虽然罗、绮也会带织纹，但不仅发现数量较少，且图案种类也远不及锦丰富。西汉（马王堆1号）几何纹：最多，菱纹为典型，常见符合菱纹（杯文），变化多，即以大菱纹居中，两侧各套一个小菱纹，形象类似耳杯，复合菱纹以粗细线条间隔表现，即严整精致，又虚实相生、浓淡相间的意趣，形象虽然单纯，变化却相当丰富。夔纹还用做轮廓，以包围对鸟等主纹。第四章秦汉第二节织绣印染第四章秦汉4·9菱纹罗（局部）动物纹：不多，对鸟、凫鸟、豹、鹿、夔龙，对鸟优美秀逸，其他颇呆板。第四章秦汉第二节织绣印染第四章秦汉4·10对鸟菱纹绮花纹摹写图植物纹：甚少，唯一可辨识的是茱萸第四章秦汉第二节织绣印染第四章秦汉4·11绢地茱萸纹绣云气纹：线形的舒卷起伏，两汉最有代表性的纹样，成熟不晚于战国，两汉大盛，神仙思想。较少单独组成团，常串联瑞兽灵禽，增加图案动感，既分割画面，又使效果统一。第四章秦汉第二节织绣印染第四章秦汉4·12对羊纹锦局部东汉（新疆出土物为代表）：动物纹：量大，走兽为主，常见几种动物组成图案，寄托对灵瑞吉祥的向往，走兽纹样时时生翼，受西方的格里芬影响。人物纹：偶尔出现吉祥语：表达对人生美满、家庭幸福、国家兴旺的期望面貌：题材繁满紧凑。动物形象美美夸张变形，强调动态省略细节，富装饰性。第四章秦汉第二节织绣印染4·13“永昌”锦局部第四章秦汉两汉差异（马王堆—西北）：品种：西汉锦少，东汉锦多构图：西汉常为散点，东汉多为四方连续题材：西汉动物少，禽为主，东汉动物多，兽为主原因：时代先后、地域悬隔、民族不同第四章秦汉第二节织绣印染4·14“延年益寿大宜子孙”锦局部第四章秦汉七、毛、棉织物毛织物：出产地：游牧：西北、北方、西南。农耕：汉族，织褐（粗糙）品种：罽、西域风刻毛、栽绒花毯。刻毛：通经断纬，西北传统，至南北朝图案仍为西方样式。技术启发唐代刻丝。。第四章秦汉第二节织绣印染4·15晕拉绒花卉纹刻毛第四章秦汉棉织物：发展：约东汉：于西北、西南出啊先，晚于西亚、东南亚和北非曹丕称道的鲜洁白叠（即棉布）应产自吐鲁番。出土：楼兰遗址、民丰东汉墓：白底印蓝花。第四章秦汉第二节织绣印染4·16印花棉布第四章秦汉一、引言发展：西汉：艺术高峰，漆器历史地位的巅峰。东汉：中期以后，盛极而衰（陶瓷崛起），数量减少，装饰趋于简素，虽几件精细之作，已难改式微的大局。生产格局：第四章秦汉第三节漆器生产格局：官：中央：少府属下考工、右工。地方：蜀郡、广汉郡工官（声誉高，供宫廷），分工细密，检验严格。民：民间：广布，偏远广州、桂平，扬州、成都最优。发展：东汉中期前，官府新盛，而后豪强地主取代。第四章秦汉第三节漆器精细制作：“一杯卷用百人之力，一屏风就万人之功的议论固然夸张，但也说明了高档漆器的精细考究。价格不菲：“木器髤者千枚，..........亦比千乘之家”；“一文杯得铜杯十”，平民用器价不高昂，“赤卮五枚，直二百五十”，与“白素一丈”相当。坚实耐用：平壤西汉墓，漆杯纪年铭相距80余年；贵州清镇，西汉漆器出土于东汉墓葬。上层大量占有：马王堆三墓---700余件，新莽初年常乐室，漆盘至少几千只。主要出土：湘鄂川苏皖，朝鲜、蒙古。第四章秦汉第三节漆器二、制胎与造型制胎：胎质：木和夹贮为主，少数以竹为胎。主流：到西汉前期，木胎居多，以后，夹贮胎增多。木胎：旋木胎，旋削器形，剜空内腔，多做鼎盒钟盘，常较厚重；斫木胎，刨削剜凿，多做耳杯，匜、案，亦较厚重；卷木胎，薄木片卷成，裱麻布以防开裂变形，用于奁卮等，较轻巧。夹贮胎：后世又称“脱胎”，做法，以木或泥做内胎，以涂漆灰和麻布等裱糊，干后去内胎，在麻布壳上髤漆。颇轻巧。第四章秦汉第三节漆器4·17彩绘云气纹漆案及所托杯盘第四章秦汉发展，初见于战国，渐渐流行；魏晋以来，常做佛像；入清，福州以之文明。造型：种类：饮食器为主，又有博具、乐器、文具、兵器、家具及车舆和棺橔。饮食器：常见鼎、钫、钟、壶、盒、卮、耳杯、盘、盂、匜、勺、匕、具杯盒等：鼎、钟、钫、耳杯等造型、体量与青铜器相仿。第四章秦汉第三节漆器4·18彩绘云气纹漆鼎第四章秦汉4·19彩绘云气纹漆钫第四章秦汉优秀设计：装酒具的具杯盒、装梳妆品的多子奁；在较大的容器内，紧密防止多件小容器，节省空间、携带方便，清洁卫生，适用性极强。第四章秦汉第三节漆器4·20锥画几何纹三角形漆壶第四章秦汉4·21彩绘朱雀纹漆盒第四章秦汉4·22彩绘云气纹双层九子漆奁第四章秦汉三、技法与装饰1、技法方面：①彩绘：为主要手法。颜色数十种，黑、红居多。手法：绘花形象自由，印花匀整规矩，同样以色漆做出图案的还有印花。它用蘸色漆的印模做成，图案主要为线条匀整规矩的同心圆，这种做法应出现在西汉晚期。第四章秦汉第三节漆器②锥画：即针刻。做法：于未干透漆膜上锈刻图案。效果：线条细若游丝，花纹纤小。发展：西汉初期，已知最早；西汉中期，戗金（在纹路内填金箔）；西汉后期，极盛。第四章秦汉第三节漆器4·23锥画漆盖罐第四章秦汉③金银箔贴花（金箔）：做法：器表贴附各种图形的金银箔片，涂几道与地色相同的大漆，令贴花与漆面平齐，再打磨掉金银箔上的漆。发展：西汉早期出现，西汉中期增多，太呆金银平脱前身。第四章秦汉第三节漆器4·24银扣贴金薄云虡纹漆奁第四章秦汉④镶嵌：材料：金属、玉石、牙骨、琉璃、蚌片等效果：增添了另类材质，丰富了色彩，漆器上的镶嵌物通常形象单纯，金属、骨、蚌之类可以单独做成图案，但玉石、琉璃却更多地成为图案的一部分，甚至是并非图案所必须的点缀。第四章秦汉第三节漆器⑤扣：定义：金属片包镶口沿等器物边缘。材料：金、银、铜（常鎏金，“黄涂”）。发展：战国出现，入汉流行。功能：装饰，加固，耐用。典型：蜀郡、广汉郡工官，元兴元年（105年）停止征调，蜀汉扣器减少。第四章秦汉第三节漆器2、装饰方面①云气纹：云气纹通常纤小，姿态飘逸，不论四方连续、二方连续，布置满密的最常见。如果以灵禽