中国古典园林分析-读书笔记

走向为什么读讲了什么学到了什么为什么读为什么分析古典园林，就如同我们要清楚的了解我们的历史，知道我不断进化而来的理论源自于哪里，知道我们依赖的理论核心是什么，当我们在欣赏优秀作品的时候，不仅知其然，更知其所以然。《中国古典园林分析》是彭一刚先生的经典之作，不同于用优美语言赞美中国古典园林的书，而是运用建筑构图及近代空间理论的某些基本观点对传统造园手法作系统而深入地分析，还用适当篇幅来阐述南、北造园风格的差异，过程中，通过对比讲解，使读者进一步了解皇家园林和私家园林由于服务对象不同，所处地理、气候及环境条件不同而分别呈现出不同的性格特征。内容上来看《中国古典园林分析》在简要介绍中国古典园林历史发展沿革的基础上，突出强调中国造园艺术的基本特点：艺术地再现自然山水，并巧妙地把自然美和人工美结合为一体。此外，还联系到中国古代的哲学和美学观点，进一步论证了产生这一特点的思想和理论基础。本书分二十五个小部分,依次介绍了中国古典园林的发展史、分布特点、中国古典园林自身的一些特征、中西方园林的哲学比较:从形式、布局、空间特点、造园特点等着手,一一道来。临了,亦将南北造园风格进行了比较.内向与外向(整体布局)：内向即以建筑群形成中间庭园，将其包围其中，典型的，例如四合院。而外向，则刚好相反,比如西方的花园别墅。小型的私家园林多采用内向布局（在就有限的空间布置里面安排尽量多的建筑）内/外向主从/重点空间对比疏与密藏与露引导与暗示蜿蜒曲折起伏与层次高低错落虚与实渗透与层次而在园林中仅是单一的用内向布局或是外向布局容易显得单调而沉闷，因此有着一定的局限性。所以最常采用的是将两种布局方式相结合。=左图为颐和园万寿山前的云松巢。内/外向主从/重点空间对比疏与密藏与露引导与暗示蜿蜒曲折起伏与层次高低错落虚与实渗透与层次北京香山别墅内/外向主从/重点空间对比疏与密藏与露引导与暗示蜿蜒曲折起伏与层次高低错落虚与实渗透与层次内外向的结合临水而筑的现代中式纯别墅昆山锦溪岛尚项目内/外向主从/重点空间对比疏与密藏与露引导与暗示蜿蜒曲折起伏与层次高低错落虚与实渗透与层次主从与重点园林建筑因为遵循再现自然的原则，因此主从问题不似其他各类建筑一样那么明显，但那不是没有，只是表现的比较含蓄和隐晦.最常用的是大小对比以及在丰富度的体现上。图为苏州怡园(藕香榭)可以看出，在怡园中主要景观为中间这一部分，即藕香榭北，以水池为中心，内/外向主从/重点空间对比疏与密藏与露引导与暗示蜿蜒曲折起伏与层次高低错落虚与实渗透与层次不同于小型的私家园林，对于大型的私家园林，比如拙政园、留园等，其重点景区本身就十分的大，为了更加的突出重点和主题，则以其部分为重点突出强调。图为拙政园中、西部分平面图而在中部又以南轩及其以西的水景最佳分析图中部景区示意图内/外向主从/重点空间对比疏与密藏与露引导与暗示蜿蜒曲折起伏与层次高低错落虚与实渗透与层次采用集锦式布局的大型或特大型的皇家苑囿，常采用的是突出某个景区或风景点的方法控制全园。比如北海琼华岛上的白塔。从园的南入口看琼华岛和白塔从园的西北边看白塔，虽只是剪影但仍是可以清楚的看见白塔的外轮廓线内/外向主从/重点空间对比疏与密藏与露引导与暗示蜿蜒曲折起伏与层次高低错落虚与实渗透与层次永川神女湖公园内/外向主从/重点空间对比疏与密藏与露引导与暗示蜿蜒曲折起伏与层次高低错落虚与实渗透与层次空间对比：将具有明显差异的两个空间毗邻的安排在一起，可借两者的对比而突出各自的特点。例如，大、小悬殊的两个空间相连。由小空间进入大空间时，因为小空间的对比，会使大空间给人以更大的幻觉。南京瞻园入口部分内/外向主从/重点空间对比疏与密藏与露引导与暗示蜿蜒曲折起伏与层次高低错落虚与实渗透与层次苏州怡园，以曲折狭小的游廊作为到达主要景区的必经之路。狭而窄的小院和游廊从前院可窥见主要景区全部展现在眼前的主要景区内/外向主从/重点空间对比疏与密藏与露引导与暗示蜿蜒曲折起伏与层次高低错落虚与实渗透与层次除了大小空间的对比外，还有严整的空间和自然情趣的空间做对比。严肃的静心斋主要厅堂主要景区内/外向主从/重点空间对比疏与密藏与露引导与暗示蜿蜒曲折起伏与层次高低错落虚与实渗透与层次疏与密在园林建筑的布置上，就如同绘画一般，要疏密有致且不可平均分布。这种手法的主要表现就体现在园林建筑的布局以及山石、水面和花木的配置等四个方面。而如何在山石、林木上体现这种疏密感，其实也就是以集中和分散的方法来排列.其中尤以留园为最，不仅在山石、林木的处理上，同时还在建筑的布局上采用大量的疏密对比。在我们的空间处理上除了用对比突出各自特点的方法外，还会相辅相成的运用一些对比手法——疏与密、虚与实、藏与露。内/外向主从/重点空间对比疏与密藏与露引导与暗示蜿蜒曲折起伏与层次高低错落虚与实渗透与层次我们先从建筑布局来看，如果说前面的空间对比有告诉我们建筑要有大小对比、转折的排列，那么这里就是告诉我们建筑要有疏密、节奏的排列。图为留园平面图平面布局上的空间变化反映在立面上则富有一种忽张忽池、具有起伏变化的节奏感内/外向主从/重点空间对比疏与密藏与露引导与暗示蜿蜒曲折起伏与层次高低错落虚与实渗透与层次当建筑延园的四周排列，人处于园内，可环顾周边上的建筑因此为了破除单调寻求变化，这几个面上的建筑排列要疏密相见，显得生动又有活力。只是在排列是注意三五成群的疏密相见形成韵律和节奏感图为颐和园的谐趣园A-A’内/外向主从/重点空间对比疏与密藏与露引导与暗示蜿蜒曲折起伏与层次高低错落虚与实渗透与层次藏与露为什么藏又为什么露？其实藏，只是为了更好的露。在园林中，不论是高大的楼阁或者小巧的亭榭，全然的坦露不如半藏半露显得含蓄、意远。。而所谓的“藏”，也就是遮挡。一般采用两种方法，一是正面遮挡，二就是遮挡两翼或者次要部分而显露主要部分。故宫乾隆花园南入口狮子林卧云室内/外向主从/重点空间对比疏与密藏与露引导与暗示蜿蜒曲折起伏与层次高低错落虚与实渗透与层次北京泰禾江阴院子广州华清坊内/外向主从/重点空间对比疏与密藏与露引导与暗示蜿蜒曲折起伏与层次高低错落虚与实渗透与层次引导与暗示如何把藏得很深的景露出来，那么就要借助于引导和暗示了。比如游廊，道路等呈极细长的空间形式，具有很强的导向性。北海画舫斋东北部的古柯庭杭州黄龙洞内/外向主从/重点空间对比疏与密藏与露引导/暗示蜿蜒曲折起伏与层次高低错落虚与实渗透与层次留园，半露的梧竹幽居亭掩映在枝叶间的虎丘塔内/外向主从/重点空间对比疏与密藏与露引导/暗示蜿蜒曲折起伏与层次高低错落虚与实渗透与层次北京泰禾江阴院子龙湖睿城内/外向主从/重点空间对比疏与密藏与露引导/暗示蜿蜒曲折起伏与层次高低错落虚与实渗透与层次蜿蜒曲折（从平面的角度看）：与为追求庄严肃穆的的宫殿或寺院不同，中国古典园林求的是景的瞬息万变，是意境的幽深，因此，在布局上则是极尽蜿蜒曲折。而要把每个独立的建筑连成曲折又富有变化的建筑群，则需要用的一些元素的组合。廊一种专供连接建筑的要素，可长可短可曲可直而廊的曲折，也意味着曲折，即可引导人流，又可分隔空间，而被廊分隔开的空间本身也就带有了曲折性。内/外向主从/重点空间对比疏与密藏与露引导/暗示蜿蜒曲折起伏与层次高低错落虚与实渗透与层次之子曲者，指可以任意角度的曲折，多见于江南私家园林，显得更加的自由灵活和幽深曲折。万壑松风建筑群内/外向主从/重点空间对比疏与密藏与露引导/暗示蜿蜒曲折起伏与层次高低错落虚与实渗透与层次除了廊和空间转折外，有的还会利用路，桥，墙垣等。路和桥忌直求曲，而墙垣，则随着地势的变化而呈曲折起伏。弯曲的山径和曲折的墙垣拙政园东部琵琶园起伏的云墙园中蜿蜒的小路内/外向主从/重点空间对比疏与密藏与露引导/暗示蜿蜒曲折起伏与层次高低错落虚与实渗透与层次北京泰禾江阴院子内/外向主从/重点空间对比疏与密藏与露引导/暗示蜿蜒曲折起伏与层次高低错落虚与实渗透与层次龙湖睿城内/外向主从/重点空间对比疏与密藏与露引导/暗示蜿蜒曲折起伏与层次高低错落虚与实渗透与层次起伏与层次如果说之前分析的引导与暗示或者蜿蜒曲折是从平面来分析的话，那么起伏与高低就是从里面来分析园林建筑的节奏感。这种起伏是借建筑物的高低错落的外轮廓线来表现的。比如常见的私家园林，多依附于住宅的侧墙来建造亭、榭、游廊，而侧墙本身的外轮廓线就充满了起伏变化。苏州东立面以游廊和水榭形成的中景层次，住宅部分侧墙形成背景层，临空的建筑形成近景层次内/外向主从/重点空间对比疏与密藏与露引导/暗示蜿蜒曲折起伏与层次高低错落虚与实渗透与层次北京天伦园内/外向主从/重点空间对比疏与密藏与露引导/暗示蜿蜒曲折起伏与层次高低错落虚与实渗透与层次苏州博物馆内/外向主从/重点空间对比疏与密藏与露引导/暗示蜿蜒曲折起伏与层次高低错落虚与实渗透与层次高低错落如果说起伏与层次是告诉了我们建筑要有起伏、层次，那么高低错落则告诉了我们建筑要起伏得有韵律、节奏感。而连接两个高低错落的建筑，常用爬山廊或者跌落游廊等。爬山廊万寿山前的颐和园画中游顺应地势内/外向主从/重点空间对比疏与密藏与露引导/暗示蜿蜒曲折起伏与层次高低错落虚与实渗透与层次与爬山廊一样用以连接地处高低不同建筑的跌落游廊独特的韵律美和优美的外轮廓线以跌落游廊连接的北海琼华岛某园林小景承德离宫梨花伴月建筑群，以跌落游廊连接使建筑本身顺势而下内/外向主从/重点空间对比疏与密藏与露引导/暗示蜿蜒曲折起伏与层次高低错落虚与实渗透与层次当地势较为平坦时，为了形成高低错落感，常以人为的方法堆山叠石，再建以亭台楼阁，使之不流于平坦。扬州小盘谷堆山叠石，建亭一座苏州畅园的西南一隅内/外向主从/重点空间对比疏与密藏与露引导/暗示蜿蜒曲折起伏与层次高低错落虚与实渗透与层次北京宣颐家园北京天伦随园内/外向主从/重点空间对比疏与密藏与露引导/暗示蜿蜒曲折起伏与层次高低错落虚与实渗透与层次北京泰禾江阴院子内/外向主从/重点空间对比疏与密藏与露引导/暗示蜿蜒曲折起伏与层次高低错落虚与实渗透与层次虚与实什么是虚，什么是实？作者在这里论述的主要是一种园林建筑上的虚实对比，这种手法与之前的疏与密相联系。虚也可以说是空、无。而实就是实在、有。举例而言，前面所说的疏与密，组织得疏一点显得就空，而密一点就是实；之后的藏与露，藏得深一点让人恍惚迷离就是虚，而袒露在外让人觉得实在也就是实。以山水来讲，山为实，水为虚，山环水抱其实也就是虚实的的结合内/外向主从/重点空间对比疏与密藏与露引导/暗示蜿蜒曲折起伏与层次高低错落虚与实渗透与层次墙垣，作为实的部分在园林建筑的立面处理上有着十分重要的作用，而廊或其他完全透空的部分，作为虚的要素可与实的墙面形成强烈的对比关系。而隔扇、漏窗等虚实参半的要素则可起到调和或过度的作用无锡寄畅园立面片段留园中部景区南立面内/外向主从/重点空间对比疏与密藏与露引导/暗示蜿蜒曲折起伏与层次高低错落虚与实渗透与层次北京保利东郡居住区颐和安曼居内/外向主从/重点空间对比疏与密藏与露引导/暗示蜿蜒曲折起伏与层次高低错落虚与实渗透与层次渗透与层次其实说到底也就是空间的一种层次变化，有的东西直接看与半遮半掩所显示的效果是不同的，通过若干的层次看同一事物，其表达的深远感更是不一样内/外向主从/重点空间对比疏与密藏与露引导/暗示蜿蜒曲折起伏与层次高低错落虚与实渗透与层次由此可见，空间的渗透与层次变化主要是通过对空间的分隔和联系来造成的。没有分隔则没有层次的变化，而如果完全隔开就没有渗透。一般常用的手法就是之前所看的，门洞、漏窗又或者全开的窗洞。留园鹤所，临五峰仙馆前院一侧从拙政园的枇杷园看雪香云蔚亭枇杷园看嘉实亭内/外向主从/重点空间对比疏与密藏与露引导/暗示蜿蜒曲折起伏与层次高低错落虚与实渗透与层次北京观唐中式宅院北京宣颐家园内/外向主从/重点空间对比疏与密藏与露引导/暗示蜿蜒曲折起伏与层次高低错落虚与实渗透与层次整本书读完了下来获益匪浅，对中国古典园林的传统造园手法以及对园林要点的分析方法有了一定的了解，指导着我如何去面对以后的园林设计。而同样让人敬佩的还有彭老先生的严谨态度，书中所有的插图均为钢笔画，无论是分析