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《钢的琴》导演:张猛编剧:张猛主演:王千源秦海璐张申英田雨国永振第48届台北金马影展金马奖最佳剧情片(提名)第23届东京国际电影节主竞赛单元最佳影片(提名)张猛第14届上海国际电影节电影频道传媒大奖最佳影片张猛新生代内地导演,生于中国东北,长春电影制片厂青年导演。他是赵本山春晚舞台上的御用编剧,创作的小品《功夫》和《说事儿》连续两年获得春晚小品类节目一等奖。毕业于中央戏剧学院舞台美术系,并参加过北京电影学院电影文学研修班。期间,拍摄了纪录片《耳朵大有福》,后在此基础上,改编写成剧情片剧本《耳朵大有福》,并首执导筒,拍摄成片。剧情:•《钢的琴》讲述了一位父亲为了女儿的音乐梦想而不断艰苦努力,最后通过身边朋友的帮助用钢铁为女儿打造出一架钢琴的故事,通过小人物幽默与艰辛,展露一段感人至深的亲情和友情。人物关系陈桂林钢厂下岗工人,为了维持生计,组建婚丧乐队,终日奔波在婚丧嫁娶、店铺开业的营生之中。妻子小菊要离婚,为了争夺女儿的抚养权,在身边朋友的帮助用钢铁为女儿打造钢琴小菊:陈桂林的妻子,因为陈桂林下岗。不堪生活重负,移情别恋,跟了一个有钱的商人。要求与丈夫陈桂林离婚,并且要求独生女的抚养权。淑娴陈桂林女友和陈桂林入学校偷钢琴,被人发现被抓。一直支持陈桂林。大刘主人公陈桂林•陈桂林;一个曾经的无上光荣的工人阶级,一个失去组织依托的底层劳动人民,一个依然有朴素梦想的技术工人,一个孩子的父亲,一个失去老婆的男人,一个有一群“狐朋狗友”的小人物,他是中国社会转型期最具代表性的人物缩影。在他的身上,体现出中国工人的一些突出特点:技术过硬、踏实勤劳、生活拮据、粗野豪放甚至世俗狡黠。也是这些特点在时代发展改革而来之时,让他们一度感到茫然无助和无所适从。他们很现实,几十年甘之如饴地围绕着某个重工业据点,辛劳工作、娶妻生子,繁衍后代;他们又很不现实,经常回味着为时代所不容的过去,并做着与自己实力不相称的春梦,这却也是他们顽强生存的精神源泉。他的忽悠能力。反观陈桂林想向姊姊借钱时,只见他跟着数落姊夫:「你首先就得解放思想,解放完思想才能解放自我…」,然而,侃侃而谈的陈桂林不也是拉不下脸而顾左右言他,宁可照顾人也不愿给人添堵的东北爷儿们形象尽现其中。“我爹给我起这名,陈桂林,就是希望我能像桂林山水一样,甲天下。没想到夹生了。”这个背着油头,蓄着胡子的中年男人,曾有过或者一直有着一腔抱负,最终完成了“造钢琴”这件能事儿。•淑娴:这个豪爽大气又温柔体贴的东北女人,执着得爱着老陈,却也还保有自己的底线。虽然时运不济,下了岗,却也乐观得靠自己的嗓子吃饭,而没有像别的女人靠着男人或者自己的身体。他曾经以为淑贤会一直在身边支持他而忽略对她的照顾和关怀,却发现,任何女人都是需要理解与呵护的,情感是需要双方共同维护和经营的。所以他原谅了淑贤也原谅了自己的朋友。他为什么要造钢琴??事件起因:因为陈桂林妻子和他离婚,要带走女儿并且他的妻子能够满足孩子物质上的需求,而陈桂林只有给孩子一架钢琴才可能留住他的女儿,所以他不惜一切,想了种种方法。二:借钱买琴三:偷琴四:制造刚琴父女亲情陈桂林因为不舍多年与自己相伴的女儿离开,宁愿自己承受也要保留住这份最真挚的亲情,表现了父爱的伟大爱情爱情是美好的,尤其当你陷入困境时你知道有一个人会陪伴着你,你便有了一种倔强的动力,主人公的爱情虽然称不上浪漫,但点点滴滴都能够让大家明白只有平平淡淡从从容容才是真。友情在你孤立无助,正需要帮助时,如果有朋友在身边你会觉得安心,如果还有一群朋友与你一起克服时,你就因该感恩了。即使是小人物,也会有惊人的力量!为了一份情,一份自我升华,现实也不在可怕,因为友谊是纯洁、高贵的。两人位置为画面正中央,桂林头上的篷子破烂不堪,小菊头上的完好无损,两人身份的差距。人物为画面的中心。两人均为画面边缘,头顶的篷子再一次说明两人的地位。淑娴为画面中心人物,站在画面中央,并且里面穿着淡蓝色晚礼服,外面穿着黑外套拿着黑伞,巨大的颜色反差把人物突出人物均在画面的下方,身后的两个巨大的烟囱冒着好黑烟,人物显得特别的渺小,显示出一种悲伤地气氛。平衡稳定的构图两边的幕布对称均匀突出人物•1、固定机位+固定人物•开头一个固定仰角机位,两位主角中心站位,对比异常强烈,车站的遮雨棚两侧扬起,好像是主角背后的翅膀,男人一侧的车棚是破碎的,女人一侧的车棚是完整的,男人一边是废墟,是旧工业时代的远去,女人一边是砖房,是新时期拜金风潮的涌入,两人的衣着一旧一新,男人手里是手风琴,背后是助力车,女人身上是时髦的大衣,挎包,两人的格格不入顿时凸显出来。在两人你一言我一语的对话中,一直是固定机位,正因为镜头中包含如此多的元素,才让观众避免了乏味。•2、固定机位+歌舞•偷钢琴路上的送货车上,人们连笑带唱,又是固定机位,表情动作都很夸张,给人歌剧一样的感觉,让情节的叙述鲜活起来,也调动了影片的喜剧气氛。萧索破败的背景加上滑稽幽默的歌舞逗弄,产生了非常强烈的对比效果。•歌厅那一段也是如此,固定机位给男主独唱,歌曲高潮处简单一切镜头,固定机位给群像合唱,再切,固定机位给群舞,固定机位给正景群像,又是连笑带唱,又是歌声表情动作夸张,人物横排无遮挡关系,切,固定机位给侧景群像,还是连笑带唱,还是歌声表情动作夸张,还是人物横排无遮挡关系,无论是站位还是角度都是仔细斟酌过的,不是简单切换敷衍了事。最后歌曲结束时,人物不动,机位缓慢平移,横着扫过,依次给所有人物面部特写,又夸张了一遍表情。•3、固定机位+顶光•偷钢琴之后的月下独奏更是奇葩,场面全黑,只有顶光,色彩明丽,雪花飘落,旋律悠扬,超现实浪漫主义风格,很唯美。•在炸烟囱之后也有一段相照应的,男主女主在画面中央,固定机位,背景全黑,唯有两束顶光,分别给男主女主,男主坐,手风琴,冷色调,女主站,小脚步,暖色调。同样的超现实浪漫主义风格,唯美ing•4、横向平移机位+固定人物•给人送葬的一段,用的是缓慢的平移机位,镜头从一个个演奏者划过,背景是钢厂的冷却塔,演奏的是俄罗斯的悲伤风格的三套车,在突兀地传来画外音之后,变为欢快的步步高,镜头缓慢平移最终定格在灵棚上,欢快的乐曲和葬礼的悲伤格格不入,让人哑然失笑。这种平移镜头真是用到了极致。在之后有一段婚礼,跟最初的葬礼对比强烈,还是机位平移,先扫过乐队,再扫过男主女主,再给群像,最后给新郎新娘,点名婚礼主题,跟葬礼的顺序一摸一样,唯一不同的是演奏的乐曲,葬礼最后镜头给的是灵棚,点明葬礼主题。•6、固定机位+横向移动人物•找坏小子寻仇一段,固定机位,背景是钢厂,徐徐驶过的火车,人物骑着摩托车走过。虽然机位不动,画面的层次感却很强,纵向按照离镜头远近有四个层次,最远处的钢厂,稍远处的火车,更近些的骑摩托车的人物,最近的路标和警示牌,远远近近错落有致,机位不动,却把画面纵向层次拉开了。横向按照物体运动速度不同有三个层次,最远处的钢厂和最近处的路标警示牌不动,火车缓缓移动,摩托车较快移动,快快慢慢错落有致,机位不动,却把画面横向层次拉开了。•主题分析:影片其实涵盖了两层主题:•第一层,是陈桂林的家庭故事,讲述一个父亲为了留住女儿而做出的种种努力,为的就是弥补自己在家庭职责上的缺失;•第二层,是陈桂林和工友们对时代的一种挽留,讲述了这些因为时代发展而失掉了自己原本钢厂工作的工人们,借着做钢琴的契机,重新回到了自己曾经挥洒青春的钢厂,重新操起了自己倾注心血的工具,对一个逝去时代的追忆油然而生。影片对这两层的讲述都做到了比较成熟。情感上的起承转合也都比较充分,让观众接受起来很顺畅,也很投入。既有家庭的小纠纷,又有时代的大变迁。•影片着意讲述了失意潦倒的陈桂林面为挽留女儿,撺掇以前工友哥们儿造钢琴的故事,这本应是个体现父爱亲情的故事,可影片却表达了另一番情怀:和开篇的基调一致,那份对过往工人阶级燃情岁月淡淡忧伤的怀念,也有对当下物欲横流浓烈辛辣的讽刺。在这个故事中,不仅有着对于旧有事物的送终,比如陈桂林的父亲,比如那两座烟囱;也有对于过往岁月的彰显和留恋,比如联名上书留下烟囱,比如工人们造钢琴时集体的作业方式;也有对现实物欲的妥协与无奈,比如最终女儿还是被造假药的前妻领走了,比如销赃的季哥也被抓走了。烟囱•废弃的工厂遗留下两根高耸入云的烟囱,工人们集体联署呼吁保留,但终被拆除。这两根烟囱经历几十年岁月,伴随几代工人的劳动、成长和生活,是城市地标,是记忆参照,更是过去时代光荣与梦想的见证。影片末尾,在大群工人伫立遥望中,两根烟囱被定向爆破,瞬间,烟尘升起。这条情节线时断时续,作为“造钢琴”这个主线索的衬托背景,颇具意味。它说明,国家、资本、市场的逻辑和步伐,铁面无情,坚不可挡。它还说明,土造钢琴,这个单个“奇迹”,其实只是一次无奈的挣扎,正像最终不能留住陈桂林的女儿一样,它并不能改变造钢琴的那个“背景”,不能改变工人集体失败的命运。通过这个背景线索的叙述,《钢的琴》告诉了我们什么是时代的大势。谢谢观赏!
本文标题:钢的琴-电影赏析
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