弗莱彻·斯蒂尔：现代景观的急先锋

斯蒂尔：现代景观先锋1.弗莱彻·斯蒂尔6、弗莱彻·斯蒂尔（Steele,Fletcher）（1885-1971）景观设计师、作家关键词：1938年做的梅布尔·乔特庄园的蓝色台阶（BlueSteps）早期以自己独特的构思加上借用传统形式为标志，还进行了材料方面的实验，是园林行业两个不同时期之间的过渡阶段的代表，他的独特的设计模糊了古典与现代两个阵营的界限。代表作：瑙姆科吉庄园系列。位于山坡中部利用原有地形和原有设计的基础上建立了一系列的小花园：“午后花园”、“南部草地”、“蓝色阶梯”装饰艺术形式主义向现代景观设计转变的代表人物专业方向：花园设计理念：景观设计是等同于绘画和音乐的艺术形式；花园是为愉悦而设计的。??自1915年到1971年，弗莱彻·斯蒂尔设计了700多座花园，被普遍认为是装饰艺术形式主义向现代景观设计转变过程的关键人物。他的花园“常常很耀眼，总是很新颖”，是超出传统景观设计范围外的不断探索。斯蒂尔的设计哲学源于两大信念：景观设计是等同于绘画和音乐的艺术形式；花园是为愉悦而设计的。??斯蒂尔竭力使花园一方面符合自己的设计理念，一方面提供给客户一个他们梦想的空间。他的许多初期设计显示出传统艺术设计的影响，但随着能力和艺术品味的提升，他设计的花园变的更富表现力，更有情趣，更独一无二。不幸的是，在斯蒂尔有生之年，他的花园设计只是被少数人所接受。??他强调表现力和细节，这正与同行崇尚空间的创造力和功能性的流行背道而驰。尽管这样，斯蒂尔的设计和写作为景观设计的理论和艺术基础添色不少。?现代主义者对材料的反传统的使用方式，如水泥树和旋转的反光球，使斯蒂尔的设计作品获得了解放。上图的蓝色台阶，位于摩挲诸塞州的斯托布里奇，受到了现代抽象派雕塑的影响，是他著名作品之一。??弗莱彻·斯蒂尔1885年出生于纽约州罗切斯特，他多数著作的主题都是郊区住宅的布局思想，绝大多数作品都是庄园尺度的。从在波士顿独立开业后，他穿行于整个新英格兰区，一直到北部的纽约州，伊利诺伊州莱克福里斯特地区，底特律以及北卡来罗那州底阿什维尔，最后作品是为在离他家几英里远处设计的一个异常安静但又很有影响力的花园，尚未完工，斯蒂尔就去世了，享年86岁。美国斯蒂尔对现代园林的探索：19世纪20年代，斯蒂尔受到法国装饰庭院的影响，把欧洲现代园林设计的理论介绍到美国，对美国园林领域的现代主义进程起到极大的推动作用。而曾在欧洲广泛游历的美国设计师弗莱彻．斯蒂尔(Retchcrstcde)则成为连接美国与欧洲现代园林的桥梁，他发表了诸多的文章，全面介绍了欧洲尤其是法国现代园林的新进展。正是在这些先驱们的引导下，哈佛设计研究生院的盖瑞特．艾克博、詹姆斯罗斯和丹•凯利(图5)得以了解欧洲现代园林的发展情况，他们通过广泛的研究和思考，形成了具有现代主义特征的理论与思想，并陆续在杂志上发表了一系列相关文章，吹响了现代主义园林发展的嘹亮号角。斯蒂里（5.1斯蒂里（FletcherSteele1885—19711971）18851971）·1885年生于纽约州的彼茨伏特；·毕业于威廉姆斯学院；·1907年进入了哈佛大学学习景观规划设计；·1909年毕业后，赴欧洲旅行，受到了当时欧洲正·在开始的现代主义运动的很大影响。斯蒂里成为美国第一个深入分析法国前卫花园并运用到自己的设计实践中的人。中的人。法国景观设计师费拉等人深深地影响着斯蒂里。等人深深地影响着斯蒂里。用改编了的古典语言设计小花园，小花园，继续发展了法国规则式的传统。规则式的传统。费拉兄弟设计的园林LaThebaide费拉兄弟的园林由基本的几何形状构成，在草本的几何形状构成，地上用修剪的黄杨构成优美的图案，美的图案，图案以直线形为多，为多，不同的几何区域种植着不同色彩的植物，植着不同色彩的植物，比起传统的法国规则式园林，起传统的法国规则式园林，植物种类更为多样，植物种类更为多样，经常使用一些花期长的植物，使用一些花期长的植物，色彩也更丰富，色彩也更丰富，有时也使用一些新材料如混凝土。用一些新材料如混凝土。费拉兄弟与莫劳克斯合作设计的瑙勒斯花园设计吸取了立体派的思想，以的思想，动态的几何图案组织不同色彩的低矮植物和砾石、卵石等材料，材料，围篱上还安装了一排镜子，一排镜子，使花园的空间无形中扩大。斯蒂里设计的Smithwick花园平面图斯蒂里本人的作品多是为上流社会设计的。设计的。他曾倾向意大利派”于“意大利派”和学院派”“学院派”以寻找设计的源泉。设计的源泉。?虽然他对法国的前卫花园设计表示赞赏，赞赏，但当他试图在自己的设计中运用现代概念时，用现代概念时，却看起来像是在用现代的碎片修补一个过时的结构。过时的结构。?1925年斯蒂里在年斯蒂里在巴黎参观了“巴黎参观了“国际现代工艺美术展”现代工艺美术展”，受到了很大启发。受到了很大启发。此后，它的设计更此后，加大胆，加大胆，形势也更加抽象。加抽象。?1926年，斯蒂里结识了乔埃特女士，两人自此开年斯蒂里结识了乔埃特女士，始了长达30年的友谊年的友谊，始了长达年的友谊，期间共同完成了乔埃特的庄园瑙姆科吉中一系列小花园的设计，园瑙姆科吉中一系列小花园的设计，把瑙姆科吉变成了20世纪早期的一个经典作品世纪早期的一个经典作品。成了世纪早期的一个经典作品。“午后”花园午后”午后的空间借鉴了加州传统花园的形式，在园中可以看到远山的景色。看到远山的景色。花园中除了水池、水池、喷泉和黄杨花坛外，杨花坛外，四周的橡木立柱非常。立柱的色，柱间的，和可以到。“午后”花园瑙姆科吉庄园中的瑙姆科吉庄园中的平台花园草地上斜向布置着弯曲的砾石带和中间的月季花坛。草地上斜向布置着弯曲的砾石带和中间的月季花坛。这至关重要的曲线形式由远Bear山的曲线产生自南部的草地开始，至树林中截止，山的曲线产生，处Bear山的曲线产生，自南部的草地开始，至树林中截止，这是一个令人满意的实验。实验。这是在统一的设计中把背景地貌形式融于前景的第一次尝试。这是在统一的设计中把背景地貌形式融于前景的第一次尝试。坚固的石砌台阶与纤细弯曲的白色扶手栏杆形成强烈的对比，烈的对比，在精心种植的白桦树从的陪衬下，形成有趣的视觉效果。的视觉效果。瑙姆科吉庄园中的“蓝色的阶梯”阶梯”清晰地展示了他运用透视法对地段富有想象力的处理。处理。的这个设计既是园林，也可看作是雕塑，雕塑，得到人们的赞赏。的赞赏。月季园和“月季园和“蓝色的阶梯”的阶梯”中优美的曲线和其他装饰效果，饰效果，具有明显的“显的“新艺术运的特征。动”的特征。瑙姆科吉庄园中的斯蒂里自己的设计风格是介于传统和现代之间的，统和现代之间的，他的作品不是确定的现代主义语言，他的主要贡献是传递了欧洲现代主义园林的信息，信息，是美国现代园林运动爆发的导火索。的导火索。的第一代现代景观设计师托马斯.丘奇（第一代现代景观设计师托马斯.丘奇（Thomas托马斯1902—19781978）加州花园”Church19021978）和“加州花园”20世纪40年代，20世纪40年代，在美国世纪40年代西海岸，西海岸，一种不同以往的私人花园风格逐渐兴起，花园风格逐渐兴起，不仅受到渴望拥有自己的花园的中产阶级的喜爱，级的喜爱，也在美国景观规划设计行业中引起强烈的反响，设计行业中引起强烈的反响，成为当时现代园林的代表。成为当时现代园林的代表。??自1915年到1971年，弗莱彻·斯蒂尔设计了700多座花园，被普遍认为是装饰艺术形式主义向现代景观设计转变过程的关键人物。他的花园“常常很耀眼，总是很新颖”，是超出传统景观设计范围外的不断探索。斯蒂尔的设计哲学源于两大信念：景观设计是等同于绘画和音乐的艺术形式；花园是为愉悦而设计的。??斯蒂尔竭力使花园一方面符合自己的设计理念，一方面提供给客户一个他们梦想的空间。他的许多初期设计显示出传统艺术设计的影响，但随着能力和艺术品味的提升，他设计的花园变的更富表现力，更有情趣，更独一无二。不幸的是，在斯蒂尔有生之年，他的花园设计只是被少数人所接受。??他强调表现力和细节，这正与同行崇尚空间的创造力和功能性的流行背道而驰。尽管这样，斯蒂尔的设计和写作为景观设计的理论和艺术基础添色不少。?现代主义者对材料的反传统的使用方式，如水泥树和旋转的反光球，使斯蒂尔的设计作品获得了解放。上图的蓝色台阶，位于摩挲诸塞州的斯托布里奇，受到了现代抽象派雕塑的影响，是他著名作品之一。??弗莱彻·斯蒂尔1885年出生于纽约州罗切斯特，他多数著作的主题都是郊区住宅的布局思想，绝大多数作品都是庄园尺度的。从在波士顿独立开业后，他穿行于整个新英格兰区，一直到北部的纽约州，伊利诺伊州莱克福里斯特地区，底特律以及北卡来罗那州底阿什维尔，最后作品是为在离他家几英里远处设计的一个异常安静但又很有影响力的花园，尚未完工，斯蒂尔就去世了，享年86岁。