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元明清戏曲之元杂剧1第一章元杂剧第一节元杂剧概说一、基本概念。1、杂剧:指十三世纪上半叶蒙古灭金前后(1234年),以宋杂剧、金院本为基础,融合宋金以来的音乐、说唱、舞蹈等多种艺术形式而形成的一种戏曲艺术,始于中国北方流行的曲调说唱。所以亦称北杂剧、北曲。元灭南宋,杂剧扩展至全中国。元杂剧的出现,标志着我国的戏曲艺术,已进入完全成熟阶段。2第一章元杂剧2、散曲散曲是亦称乐府、词余。指无宾白无科介不具备表演内容的歌曲,包括散套和小令两种。散套通常以同一宫调的若干曲的组成,长短不一,一韵到底。小令一般只有一支曲子。3、元曲:元代杂剧和散曲的总称。3第一章元杂剧二、兴盛原因:•初兴于金末元初,元世祖至元、成宗大德年间(1265—1307)日渐繁荣。1、历史发展的必然结果。•巫、觋→优孟衣冠→汉魏百戏→代面、《踏摇娘》(《兰陵王入阵曲》;“踏摇和来,踏摇娘苦,和来。”)→参军戏(参军、苍鹘;加官戏、跳加官)→宋杂剧和金院本。2、封建士子加入,形成了演员与作家创作密切配合的局面。4第一章元杂剧3、元代都市的繁荣,市民阶层的壮大,各民族的文化融合,元代社会中外交通的方便等客观条件。4、元蒙贵族对戏剧舞乐的偏好。三、元杂剧体例:1、元杂剧的剧本结构:•一本四折(楔子);结尾题目正名:“秉鉴持衡廉访法;感天动地窦娥冤”。“双莺燕暗争春,诈妮子调风月。”•楔子:过场戏。5第一章元杂剧2、术语笺释•科范:又称科泛。(做不理科)(内作风科,刽子作惊科)•宾白:剧中人物说白的部分。•古门:舞台上上下场的左右门,又称古门道,鬼门道。•冲场:冲末出场称为“冲场”。•上场诗和下场诗:•断词:断出或断了。6第一章元杂剧3、音乐特点:五宫四调:•正宫:惆怅雄壮,D调。•中吕宫:高下闪赚,C调。•南吕宫:感叹悲伤,bE调。•仙吕宫:清新绵邈,G调。•黄钟宫:富贵缠绵,F调。•大石调:风流蕴藉,D调。•双调:健捷激袅,A调。•商调:凄怆怨哀,bB调。•越调:陶写冷笑,F调。杂剧曲谱:7第一章元杂剧•明朱权《太和正音谱》•元周德清《中原音韵》•清李玉《北词广正谱》•明沈璟《南九宫谱》•吴梅《南北词简谱》8第一章元杂剧4、元杂剧的角色末:男角。正末、副未、冲末、大末、二末、三末、小末、外末等。旦:女角。正旦、副旦、贴旦、外旦、老旦、大旦、小旦、花旦、色旦、搽旦等。旦本和末本。净:刚强狞猛的角色。净、副净、二净、丑等。杂:角色不明的杂角。孤、祗从、卒子、细酸、孛老、卜儿、俫儿、邦老、曳剌、杂当。9第一章元杂剧四、作家作品:1、作家创作活动:•元贞、大德年间(1294—1307)分前后两期。•前期为丰盛期:•大都。纪君祥(《赵氏孤儿》)以及康进之《李逵负荆》、高文秀《双献功》等。•后期是衰微期:•临安。郑光祖《倩女离魂》、乔吉《两世姻缘》、秦简夫《东堂老》,宫天挺《范张鸡黍》等。10第一章元杂剧2、剧本流传•200余位杂剧作家,作品可考者600余种。•流存160余种。《元刊杂剧三十种》、臧懋循(晋叙)《元曲选》、随树森《元曲选外编》。3、元曲四大家:•关白马郑:周德清的《中原音韵》,何良俊《四友斋丛说》,《宋元戏曲考》。11第一章元杂剧第二节关汉卿一、关汉卿生平•太医院尹、玉京书会、“金之遗民”,有气节、“不屑仕进”、“面傅粉墨”,•“驱梨园领袖,总编修帅首,捻杂剧班头。”•“博学能文,滑稽多智,蕴藉风流,为一时之冠”。•《南吕•一枝花》:“我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响当当的一粒铜豌豆。……则除是阎王亲自唤,神鬼自来勾,三魂归地府,七魄丧冥幽;天那,那其间才不向烟花路儿上走。”12第一章元杂剧二、关汉卿的创作:•67种,存18种。1、现实故事剧:《窦娥冤》、《鲁斋郎》、《蝴蝶梦》2、妇女故事剧:《望江亭》、《调风月》、《救风尘》3、历史故事剧:《单刀会》、《西蜀梦》、《哭存孝》13第一章元杂剧三、《窦姚冤》1、现实基础•“肃政廉访使”、“提刑按察司”。2、历史故事的启发•邹衍下狱六月飞霜、东海孝妇。3、悲剧式的人物性格系统。•扁平人物:张驴儿、楚州太守桃杌。•圆形人物:窦娥、蔡婆婆、赛卢医、张驴儿之父、窦天章。14第一章元杂剧4、悲剧式的人物结构关系。①窦娥、窦天章、蔡婆婆家庭血缘关系。②窦娥、桃杌、窦天章官与民、官与官关系。③窦娥、张驴儿、桃杌的阶级对抗关系。④窦娥、张驴儿之父与赛卢医逻辑上的因果关系。15第一章元杂剧5、窦娥冤的悲剧性。(1)“惊心动魄”、震撼人心的悲剧故事。(2)一个“不应该遭受厄运而惨遭厄运”的人,使观众产生“怜悯之情”。(3)表现了“伦理的力量,即道德的力量”。•“列之于世界大悲剧中,亦无愧色也。”16第一章元杂剧四、关剧艺术成就:1、塑造了一系列个性鲜明的人物形象,尤其是普通妇女形象。2、剧本结构完整,故事情节发展层次分明,重大关目的处理颇见机杼。3、关剧的语言是元杂剧本色派的代表。4、关剧的基本创作倾向是现实主义。五、关的影响17第一章元杂剧第三节王实甫和《西厢记》一、王实甫其人其作•[集贤宾]捻苍髯笑擎冬夜酒,人事远老怀幽志难酬。免饥寒桑麻愿足,毕婚嫁儿女心休。百年期六分甘到手,数干支周遍,又重头。笑频因酒醉,烛换为诗留。”•[梧叶儿]退一步乾坤大,饶一着万虑休。怕虎狼恶图谋,遇事休开口,逢人只点头,见香饵莫吞钩。高抄起经纶大手。”•《西厢记》《丽春堂》《破窑记》18第一章元杂剧二、西厢故事的流变:1、故事流变。2、六幻西厢。《幻因》《搊幻》《剧幻》《赓幻》《更幻》《幻住》三、《西厢记》版本:•弘治本、圣叹评点本、王季思校注本。四、《西厢记》主题:•反封建。19第一章元杂剧五、《西厢记》的人物形象:•张生•莺莺:《惊艳》《听琴》《闹简》《报简》《酬简》•老夫人•红娘20第一章元杂剧六、《西厢记》艺术成就:1、剧本规模宏大,突破元杂剧创作通例:一本四折。2、剧本结构严谨。《寺警》《赖婚》《听琴》《闹简》《赖简》3、剧本心理活动描写的细致、深刻。《酬简》4、语言诗意浓郁,文辞优美。七、《西厢记》第五本•胡应麟《少室山房笔丛》之《庄岳委谈》。21第一章元杂剧八、《西厢记》的影响:•“新杂剧,旧传奇,《西厢记》天下夺魁”•荀慧生改编的《红娘》•张君秋改编《西厢记》•S•朱利安(儒莲)译为法文。九、《长亭送别》赏析:•第一项直接描写事物,诸如形象、性格等。•第二项则是通过第一项所暗示的一种更为深远的事物,主要是指主要唤起的感情,体验,思想等被表现的东西。22第一章元杂剧第四节白马郑及其他元杂剧一、白朴1、其人其作•字仁甫,一字太素,号兰谷,山西河曲人,创杂剧十六种。《梧桐雨》、《墙头马上》、《东墙记》等。•《裴少俊墙头马上》:李千金与裴少俊。2、《梧桐雨》•《唐明皇秋夜梧桐雨》。•文辞华美,重在刻划人物内心世界。23第一章元杂剧二、马致远1、其人其作•字千里,号东篱,大都人。“战文场取状元”。•创剧十五种,今存七种。•“神仙道化剧”。“万花丛中马神仙”。2、《汉宫秋》《破幽梦孤雁汉宫秋》24第一章元杂剧(1)马致远对王昭君故事的改动:•匈奴强盛,汉室颓弱。•被迫出塞。•投水自尽。(2)剧本在艺术上的特点:•利用历史题材曲折表现了自己生活的时代。•逻辑高潮和感情高潮交叉出现并不重复。•文辞优美。25第一章元杂剧三、郑光祖:1、其人其作:•字德辉,创剧18种,今存8种,•代表作《倩女离魂》、《王粲登楼》。2、《倩女离魂》《迷青琐倩女离魂》(1)倩女的悲惨命运。(2)离魂关目形式荒诞奇特。(3)文辞华美。“他调少有俪其美者”。26第一章元杂剧四、其它元杂剧作品:1、康进之《李逵负荆》:•《黑旋风老收心》、《梁山泊李逵负荆》。•成功地塑造了李逵的英雄形象。•善于运用生动的细节描写来刻画人物。•曲词豪放,曲白生动。•曲语句工当行,手笔绝高绝者。27第一章元杂剧2、高文秀《双献功》:•“小汉卿”。“黑旋风”戏有8种。•《黑旋风双献功》。2、石君宝《秋胡戏妻》:•写家庭、爱情剧见长。•有杂剧10种,现仅存3种。•《鲁大夫秋胡戏妻》•京剧《桑园会》。28第一章元杂剧3、纪君祥《赵氏孤儿》:•《冤报冤赵氏孤儿》或《赵氏孤儿大报仇》。•有仇必报的封建复杂心理。•悲剧的壮烈美。•伏尔泰《中国孤儿》。•歌德、梅塔斯塔齐奥(PietroMetastasio)•《八义图》、《搜孤救孤》(马派(马连良)名剧)。29第一章元杂剧4、李潜夫(行道)《灰阑记》•《包待制智勘灰阑记》。•“与《旧约圣经》(即《旧约全书》中所罗门王判断二妇争孩的故事十分相类。也许此剧题材原是受有外来故事的影响。”•S•朱利安(儒莲StanislasJulien)•布莱希特小说《奥格斯堡灰阑记》、剧本《高加索灰阑记》。5、尚仲贤《柳毅传书》和李好古《张生煮海》。神话戏中的“双璧”。下一章30
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