赏析《被嫌弃的松子的一生》

这是一个悲伤地童话影片鉴赏《被嫌弃的松子的一生》环艺四班吴丹影片简介：导演:中岛哲也编剧:中岛哲也/山田宗树主演:中谷美纪/瑛太/香川照之类型:剧情/喜剧/歌舞制片国家/地区:日本上映日期:2006-05-27(日本)片长:130分钟获奖情况：第30届日本电影学院奖(2007)最佳女主角中谷美纪最佳导演(提名)中岛哲也最佳编剧(提名)中岛哲也最佳美术指导(提名)桑岛十和子最佳剪辑小池义幸《被嫌弃的松子一生》简介：影片《被嫌弃的松子的一生》改编自山田宗树的同名小说，讲述的是主人公松子悲惨的一生。从“童年记忆”和“女性成长”的关系来看，童年时父爱的缺失和家庭的抛弃是松子悲剧的内在源头。对爱和被爱的追求以及对家回归的渴望贯穿松子的一生。离家出走的松子，对孤独和寂寞有着深深的恐惧感，这使她在不顾一切地追求爱和被爱的过程中逐渐丧失自我。松子以宽容、忍耐、博大和爱拯救了一个又一个灵魂，映射出人性的光辉。本片运用了歌剧和黑色幽默的沉重基调，使松子的悲剧形象表现出一种冰冷残酷的美。独具匠心的色彩设计在《被嫌弃松子的一生》中岛哲也将电影奇幻绚丽的影像风格推向了极致。在影片中，当松子带着学生乘着船在湖面上歌唱时，画面是醉人的暖色调。但当她被抓进监狱或在生命的尽头一个人蜗居在垃圾堆中时，画面整体上以冷色调为主。剧中人的头发或衣服都具备有着明艳的色彩。影片在色彩上给人的感觉不是平静的，沉稳的，而是跃跃欲出，呈现出青春的躁动，这些色彩正如同影片中随时都可能爆发的人物，满蓄着生命的能量。让人有一种置身童话世界的感觉。影片风格分析戏剧化的照明风格中岛哲也的电影并未遵循写实主义的照明风格，为了表现人物，突出关键的细节，或是营造画面美感，赋予某些段落以诗化气质，中岛哲也常常采用戏剧化的照明，自由地对他要强调的事物进行高光处理或使整个画面处于过度曝光的状态。在其电影中，经常出现朝镜头射来的刺眼光芒，其他导演通常会避免这种现象，但是在中岛哲也的影片中，这种刺眼的光芒却反复出现，它们来自摩托车的反光镜，或者池塘、积水的反光，或者没有任何提示的，只是由于戏剧性的需要而出现(例如松子被打死之前，走在广阔的草地上，在画面左侧，突然出现了神秘的光芒)。这种光芒，一方面能够在影像上形成独特的效果，另一方面，也传达着一定的寓意，因为中岛哲也的影片很多都涉及人性拯救的主题，这些不时闪现的神秘的光芒，让人联想到神或者上帝的存在。跳跃灵动的剪辑风格在剪辑方面，中岛哲也的影片没有严格遵循流畅剪辑的一般规则。影片中有大量的跳跃性镜头，直接把这些镜头组接到一起就会显得生硬，但是中岛哲也通过“讲述者”和音乐解决了这一问题。在中岛哲也的四部影片中，每部都有一个或几个讲述者，随着他们的讲述，就自然地连接起了大量的镜头，同时不会让观众觉得太跳。中岛哲也的影片中镜头与镜头之间经常没有预先设计好的剪辑点，他较少通过人物动作将前后两个镜头流畅地剪辑到一起，但经常用眼神来连接前后两个镜头。另外，音乐也起到了将大量镜头串联起来的作用，而且还能形成MV的抒情风格。一些反复出现的意象花朵在中岛哲也的影片中，花朵这一意象反复出现，有时候是画面呈现的主体，有时候是作为前景出现在镜头前。有些花朵可以在周围环境中找到存在的依据，有些出现在前景的花则找不到这种依据，比如在《被嫌弃的松子的一生》中，画面表现衰老的松子时，前景有大片的花朵，但是当切换到全景时，我们发现在那所房子周围没有这些花朵，这里的花朵只是作为一种创造美感和映衬人物的视觉元素来使用的。天空天空也是中岛哲也的电影中反复出现的一个元素，它是经常被作为一个抒情性的意象，用来映衬剧中人物的心情，营造电影的情绪，例如在《被遗弃的松子的一生》中反复出现蓝天以及夜晚的星空。中岛哲也对天空的喜爱还表现在他常常把天空作为人物的后景，这些天空有的是蓝色的，有的是青色，有的是橘红色，剧中的人物兀立在单纯的天空背景之前，显得分外醒目，有很强的造型美感，这样的视觉形象也很容易触发观众的情绪和思考。对其他艺术形式的借鉴中岛哲也的影片广泛借鉴吸收了其他艺术样式，大胆地融入动漫、音乐剧、MV等艺术元素。《被嫌弃的松子的一生》这部电影采用了音乐剧的形式。松子在监狱中和其他犯人一起歌唱，舞蹈，很写意地表现了松子的这段生活以及她此时的心境。谢谢观看