2019-2020学年高中语文 第二单元 姿态横生的中晚唐诗歌 课外自读课件 鲁人版《选修唐诗宋词选

课外自读第二单元姿态横生的中晚唐诗歌一、字音冥．冥(mínɡ)浦．树(pǔ)寥落．．(liáo)(luò)衰朽．．(shuāi)(xiǔ)侧畔．(pàn)暂．凭(zàn)幢．幢(chuánɡ)窅．冥(yǎo)白沙堤．(dī)范蠡．(lǐ)参差．．(cēn)(cī)蒹葭．．(jiān)(jiā)汀．州(tīnɡ)征铎．(duó)槲．叶(hú)二、一词多义(1)比①沾襟比．散丝②而世又不与能死节者比．③故夫知效一官，行比．一乡④比．去，以手阖门(2)见①酬乐天扬州初逢席上见．赠②臂非加长也，而见．者远③沛公军霸上，未得与项羽相见．④真知灼见．动词，比作动词，比较，较量动词，适合副词，等到用在动词前表示对他人动作行为的承受，译为“自己”“我”动词，看到动词，会面名词，见识，见解(3)暂①暂．凭杯酒长精神②如听仙乐耳暂．明(4)恨①商女不知亡国恨．②相见恨．晚(5)怜①天意怜．幽草②东家有贤女，可怜．体无比副词，姑且副词，突然名词，仇恨动词，遗憾动词，怜惜形容词，可爱三、词类活用枳花明．驿墙四、古今异义①支离．．笑此身古义：。今义：分散，残缺；(语言文字)烦琐而凌乱。②六朝文物．．草连空古义：。今义：历史文化遗产。形容词的使动用法，使……明亮分离繁华景象五、名句默写①海门深不见，。相送情无限，。(韦应物《赋得暮雨送李胄》)②寥落悲前事，支离笑此身。，。(戴叔伦《除夜宿石头驿》)③欲为圣明除弊事，！(韩愈《左迁至蓝关示侄孙湘》)浦树远含滋沾襟比散丝愁颜与衰鬓明日又逢春肯将衰朽惜残年④，草色遥看近却无。[韩愈《早春呈水部张十八员外(其一)》]⑤旧时王谢堂前燕，。(刘禹锡《乌衣巷》)⑥沉舟侧畔千帆过，。(刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》)⑦垂死病中惊坐起，。(元稹《闻乐天授江州司马》)⑧鸟宿池边树，。过桥分野色，__。(贾岛《题李凝幽居》)天街小雨润如酥飞入寻常百姓家病树前头万木春暗风吹雨入寒窗移石动云根僧敲月下门⑨乱花渐欲迷人眼，。(白居易《钱塘湖春行》)⑩，隔江犹唱《后庭花》。(杜牧《泊秦淮》)⑪深秋帘幕千家雨，。(杜牧《题宣州开元寺水阁，阁下宛溪，夹溪居人》)⑫溪云初起日沉阁，。(许浑《咸阳城西楼晚眺》)浅草才能没马蹄商女不知亡国恨落日楼台一笛风山雨欲来风满楼⑬，人间重晚晴。(李商隐《晚晴》)⑭鸡声茅店月，。(温庭筠《商山早行》)天意怜幽草人迹板桥霜1．韦应物《赋得暮雨送李胄》这是首送别诗，却重在写景，全诗紧扣“暮雨”和“送”字着墨。首联起句点“雨”，次句点“暮”。以楚江点“雨”，表明诗人正伫立江边，暗含题中“送”字。“微雨里”中的“里”字既显示了雨丝缠身之状，又描绘出一个细雨笼罩的压抑场面。诗人用淡淡几笔，便把临江送别的景象勾勒了出来。颈联的“深”“远”二字，又着意渲染了一种迷蒙暗淡的景色。四句诗，形成了一幅富有情意的画面，但却笼罩在烟雨薄雾之中，无不染上离愁别绪。景以情为转移。诗人选取对自己有独特感受的景物入诗，冥冥暮色，霏霏烟雨，暗含着诗人沉重的心境，就连那些用来衬托暮雨的景物，也寄寓着诗人的情思。海门“不见”，虽非实指，却暗含李胄的东去，就视觉而言，即指东边很远的江面。那里似有孤舟漂泊，所以极目而视，神萦魂牵。然而人去帆远，暮色苍茫，目不能及，只见江岸之树，栖身于雨暮之中，不乏空寂。无疑海门、浦树蕴含着诗人怅惘凄戚的感情。经过铺写渲染烟雨、暮色、重帆、迟鸟、海门、浦树连同诗人情怀交织起来，形成了浓重的阴沉压抑的氛围。猛然间又听到那令人断肠的钟声传入耳鼓，撞击着诗人的心弦，诗人抑制不住自己的情感，潸然泪下，一个“比”字把别泪和雨丝交融在一起，既增强了情的形象性，又进一步加深了景的感情色彩。2．戴叔伦《除夜宿石头驿》此诗当作于诗人晚年任抚州(今属江西)刺史时期。这时他正寄寓石头驿(在今江西新建县赣江西岸)，可能要取道长江东归故乡金坛(今属江苏)。长期漂泊，客中寂寞，又值除夕之夜，诗人还独自滞留在他乡逆旅，此情此景，情何以堪？这首诗就真切地抒写了诗人当时的际遇，蕴蓄着无穷的感慨和凄凉之情。“旅馆谁相问？寒灯独可亲。”起句突兀，却在情理之中。除夕之夜，万家团聚，自己却还是浮沉宦海，奔走旅途，孤零零地在驿馆中借宿。长夜枯坐，举目无亲，又有谁来问寒问暖。人无可亲，眼下就只有寒灯一盏，摇曳做伴。“谁相问”，用设问的语气，更能突出旅人凄苦不平之情。“寒灯”，点出岁暮天寒，更衬出诗人思家的孤苦冷落的心情。“一年将尽夜，万里未归人”，出句点明题中“除夜”，对句则吐露与亲人有万里相隔之感。这一联，诗人摒弃谓语，只用两个名词，连同前面的定语“一年将尽”、“万里未归”，构成对仗，把悠远的时间性和广漠的空间感，对照并列在一起，自有一种暗中俯仰、百感苍茫的情思和意境。这一晚，多少往事涌上心头？“寥落悲前事，支离笑此身”，就写出了这种沉思追忆和忆后重又回到现实时的自我嘲笑。“支离”，本指形体不全，这里指流离多病。据记载，戴叔伦任官期间，治绩斐然。晚年在抚州时曾被诬拿问，后得昭雪。诗人一生行事，抱有济时之志，而此时不但没能实现，反落得病骨支离，江湖飘泊。这“笑”，含蕴着对不合理现实的愤慨不平，是含着辛酸眼泪的无可奈何的苦笑。然而，前景又如何？“愁颜与衰鬓，明日又逢春”，一个“又”字，写出诗人年年待岁，迎来的只能是越来越可怜的老境，一年不如一年的凄惨命运。这个结尾，给人以沉重的压抑感和不尽的凄苦况味。全诗写情真挚，寄慨深远，一意连绵，凄恻动人。3．韩愈《左迁至蓝关示侄孙湘》韩愈一生，以辟佛为己任，晚年上《谏佛骨表》，力谏宪宗“迎佛骨入大内”，触犯“人主之怒”，差点被定为死罪，经裴度等人说情，才由刑部侍郎贬为潮州刺史。潮州在今广东东部，距当时京师长安确有八千里之遥，路途的困顿是不言而喻的。当韩愈到达离京师不远的蓝田县时，他的侄孙韩湘，赶来同行。韩愈此时，悲歌当哭，挥笔写下了这首名篇。首联直抒自己获罪被贬的原因。他很有气概地说，这个“罪”是自己主动招来的。就因那“一封书”“朝奏”而“夕贬”，且一贬就是八千里。但是既本着“佛如有灵，能作祸祟，凡有殃咎，宜加臣身”(《谏佛骨表》)的精神，则虽遭获严惩亦无怨悔。三、四句直书“除弊事”，认为自己是正确的，申述了自己忠而获罪和非罪远谪的愤慨。尽管招来一场弥天大祸，他仍旧是“肯将衰朽惜残年”，且老而弥坚，使人如见到他的刚直不阿之态。五、六句就景抒情，情悲且壮。韩愈在一首哭女之作中写道：“以罪贬潮州刺史，乘驿赴任；其后家亦谴逐，小女道死，殡之层峰驿旁山下。”可知他当日仓促先行，告别妻儿时的心情如何。韩愈为上表付出了惨痛的代价，“家何在”三字中，有他的血泪和愤怒。此两句一回顾，一前瞻。“秦岭”指终南山。云横而不见家，亦不见长安，何况天子更在“九重”之上，岂能体恤下情？他此时不独系念家人，更多的是伤怀国事。诗人立马蓝关，大雪寒天，联想到前路的艰险。“马不前”三字，露出英雄失路之悲的愤懑。结语沉痛而稳重。《左传·僖公三十二年》记老臣蹇叔哭师时有“必死是间，余收尔骨焉”之语，韩愈用其意，向侄孙从容交代后事，语意紧承第四句，进一步吐露了凄楚难言的激愤之情。全诗叙事、写景、抒情融合为一体，同《谏佛骨表》珠联璧合，相得益彰，具有深刻的社会意义。4．韩愈《早春呈水部张十八员外(其一)》这首小诗是写给水部员外郎张籍的一首描写和赞美早春美景的七言绝句。张籍在兄弟辈中排行十八，故称张十八。诗的风格清新自然。首句点出初春小雨，以“润如酥”来形容它的细滑润泽，准确地捕捉到了它的特点。造句清新优美。第二句紧承首句，写草沾雨后的景色。以远看似有，近看却无，描画出了初春小草沾雨后的朦胧景象。写出了春草刚刚发芽时，若有若无，稀疏矮小的特点。第三、四句对初春景色大加赞美：“最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。”这两句意思是说：早春的小雨和草色是一年春光中最美的东西，远远超过了烟柳满城时的景色。写春景的诗，在唐诗中，多取明媚的晚春，这首诗却取早春咏叹，认为早春比晚春景色优胜，别出新意。这首小诗，诗人只运用简朴的文字，就常见的“小雨”和“草色”描绘出了早春的独特景色。刻画细腻，造句优美，构思新颖，给人一种早春时节湿润、舒适和清新之美感。表达了作者对春天的热爱和赞美之情。5．李贺《马诗(其四)》这首诗写马的素质好，但遭遇不好。用拟物的手法写人，写自己，是一种“借题发挥”的婉曲写法。首句开门见山，直言本意，肯定并且强调诗中所表现的是一匹非同寻常的好马。次句“房星本是星”，“房星”指马，句谓房星原是天上的星宿，也就是说这匹马本不是尘世间的凡物。三四句写马的形态和素质。诗人写得绘声绘影，借助形象表情达意。“瘦骨”写形，表现马的处境；“铜声”写质，反映马的素质。这匹马瘦骨嶙嶙，说明境遇不好。在常人的眼里，它不过是匹筋疲力尽的凡马，只有真正爱马并且善于相马的人，才不把它当作凡马看待。“向前敲瘦骨，犹自带铜声”，尽管它境遇恶劣，被折腾得不成样子，却仍然骨带铜声。“铜声”二字，读来浑厚凝重，有立体感。它所包含的意思也很丰富：铜声悦耳，表明器质精良，从而生动地显示了这匹马骨力坚劲的美好素质，使内在的东西外现为可闻、可见、可感、可知的物象。诗人通过写马，创造出物我两契的深远意境。诗人怀才不遇，景况凄凉，恰似这匹瘦马。他写马，不过是婉曲地表达出郁积心中的怨愤之情。6．刘禹锡《乌衣巷》这是刘禹锡最得意的怀古名篇之一。诗人通过对夕阳野草、燕子易主的描述，深刻地表现了今昔沧桑的历史变迁，同时也隐含着对豪门大族的嘲讽和警告。“朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜”。“乌衣巷”在今南京市东南，秦淮河南岸。东晋时王导、谢安等豪门世族就居住在这里。“朱雀桥”在乌衣巷附近，是当时的交通要道。可以想见当年这里车水马龙热闹繁华的盛况。但而今桥边却只有“野草花”。一个“野”字，揭示了景象的衰败荒凉。而“乌衣巷”又处在夕阳斜照之中。“夕阳”之下，再加一“斜”字，有力地渲染出日薄西山的惨淡情景。“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”。燕子是一种候鸟，春来秋去。从前燕子飞来，总是在王、谢等豪门世族宽敞的宅子里筑巢。如今旧世族的楼台亭阁荡然无存，这里住着的都是普通的百姓。燕子也只能“飞入寻常百姓家”了。诗人在第三句开头特地用“旧时”两字加以强调，巧妙地赋予燕子以历史证人的身份。在第四句中再以“寻常”两字，强调今昔居民截然不同，从而有力地表达了沧海桑田的巨变。这首诗通篇写景，不加一字议论。诗人从侧面落笔，采用以小见大的艺术手法加以表现。语言含蓄，耐人寻味。7．刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》公元826年(唐敬宗宝历二年)刘禹锡被罢为和州刺史，上任返回洛阳，同时白居易从苏州返洛阳，两位诗人在扬州相逢。白居易写了一首《醉赠刘二十八使君》送给诗人，诗人便写了这首酬答诗。在这首酬答诗中，诗人着重抒写了特定环境中的自己的感情。白诗最后两句说：“亦知合被才名折，二十三年折太多。”刘诗开头就接着说：“巴山楚水凄凉地。二十三年弃置身。”自己谪居在巴山楚水这荒凉的地区，算来已经二十三年了。一来一往，显出朋友之间推心置腹的亲切关系。“怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人”是说自己在外二十三年，如今回来，许多老朋友都已去世，只能徒然地吟诵“闻笛赋”表示自己的悼念而已。后一句用王质烂柯的典故，既暗示了自己贬谪时间的长久，又表现了世态的变迁，以及回归之后生疏而怅惘的心情。“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”，诗人以“沉舟”“病树”比喻自己，固然感到惆怅，却也相当达观。沉舟侧畔是千帆竞发；病树前头，正万木皆春。他以这两句反劝友人不必为自己的寂寞、蹉跎而忧伤，对世事的变迁和仕宦的升沉，表现出豁达的胸襟。正因为“沉舟”这一联突然振起，一改前面伤感低沉的情调，尾联诗人便顺势写下，“今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神”，是说今天听了你的歌不胜感慨，暂且借酒来振奋精神吧！诗人在朋友的关怀下，表示要振作起来，重新投入到生活中去，表现了诗人坚忍不拔的意志。全诗诗情起伏跌宕，在沉郁中见豪放，是酬答赠诗中的优秀之作。8．元稹《闻乐天授江州司马》元稹和白居易有很深的友谊。公元810年(元和五年)，元稹因弹劾和惩治不法官吏