萨伏伊别墅-作品分析

Salutetothemaster--VillaSavoieLeCorbusier1887年出生于瑞士1907年维也纳之行，人生中重要的学习经历1915“多米诺住宅”1916首次运用“基准线”提出“机器美学”1923《走向新建筑》二十世纪四十年代与纯粹主义美学决裂二十世纪五十年代神圣及隐居建筑相关理论建筑师的三项备忘录：体块是一种能充分作用于我们的感官，并使我们能够借以感知和度量的因素表面是体块的外套，它可以消除或丰富我们对体块的感觉平面是体块和表面的生成元，是它，不可更改的决定一切。现代建筑五要点：支柱低层架空自由平面由于把承重柱于分割空间的墙体分开而实现自由立面相当于垂直向上的自由平面横向长窗自由立面产生的结果屋顶花园其意图是恢复被房屋占去的地面作品风格变化萨伏伊别墅朗香教堂立面的比较采用钢筋混凝土框架结构，外观轻巧，空间通透，装修简洁建造采用混凝土喷枪实现，由此生成布满颗粒的坚硬且粗糙的表皮，内外均涂以白色的石灰乳，不进行任何装饰。墙体几乎全是弯曲的，整个建筑物外表明显地给人以启示和欢迎入内的印象开窗方式的比较水平长窗平阔舒展，外墙光洁，无任何装饰，但光影变化非常丰富巨大的侧墙上预留了大大小小的喇叭形孔洞，一些彩色玻璃嵌在喇叭口深处平面和空间布局自由，空间相互穿插，内外彼此贯通，有明显的现代主义色彩平面的比较墙体弯曲，平面不规则。有明显的浪漫主义和神秘主义色彩。从理性和现实主义到神秘和浪漫主义，从萨伏伊别墅到朗香教堂，从“机器美学”到“纯心灵的创造”，在长达半个多世纪的建筑活动中，勒·柯布西耶不断探索，大胆创新。朗香教堂代表了勒•柯布西耶创作风格的转变，脱离了理性主义，转到了浪漫主义和神秘主义，并对西方“现代建筑”的发展产生了重大的影响。小结确定一个正方形连接对角线和对边中线将正方形等分为16个小正方形正方形前后各退出一段距离得到最后模数4.75*4.75的网格和前后各退出1.25这个距离有两个直角三角形确定中心坡道位置和宽度的确立同样是1.25的模数坡道长度的确立是网格的二分之一休息平台是网格的四分之一两条线的交点网格中心点的距离为半径平行于经线作半弧点的延长线交与网格最终确定一层确定旋转楼梯的位置确定入口车库位置的确立一层基本平面布置二层平面基准线分析平面的分割的焦点和多都在一条线上大多成对角安排三层基本平面布置室外——半室外——室内——半室内——室外——完全室外所有的一切发生的那么自然，在一个20*20的有限空间里所经历的是比20米更大的流动，他的表现不光是墙板围出来的体积，更多的是墙、光线、影子产生的完美演出。空间过渡VillaSavoie平面过渡这样的平面最后产生的结果就是：一层处于完全封闭的室内，但是因为进到里面之前退后的入口，头上二层的楼板，不得不让人们在包围之后又提前的心理准备。室内坡道又减弱了一层和二层之间的分割感。到了二层所不同的是，你从一个封闭的空间渐渐走向明亮，到最后感觉到开场，平面又把人们引到室外，感受阳光空气。二层并不完美，三层的豁然开朗再一次把自己释放出来。三个平面上的链接室内外的过渡空间。都有某种意义上的特殊之处一层的有顶无墙二层的既有有顶无墙，也有有墙无顶的。三层有墙无顶。过渡平面一个建筑，必须能够被“通过”，被“游历”，我们自己的人有两只眼睛在头的前部，他站立离地6英尺，并且目视前方，他来回走动变换位置，运用他自己的意识，在一系列建筑场景之中移动。交通流线建筑的生死，取决于运动空间的流通，似分似合，音乐互见。阳光在中间流淌，形成丰富的层次。游弋其中，看不尽的风景。交通流线不做捷径直趋，在曲折的流线中反复体验到那移动的连续所产生的强烈感受。流线随曲折但很简洁，依然随心所欲的可以到达任何地方。比例建筑的钥匙上帝的语言基准线带来了可感知的数学。选择一条基准线就决定了一件作品的几何性质，也因此决定了基本印象之一。12度的基准线，它决定了控制楼层和主要部分的大划分的原则，这原则也控制中央坡道的坡度，条形床的位置，窗格子的大小，车行道的宽度等等。外立面的黄金比例分割，建筑以近乎完美的姿态呈现于世人眼前，给人视觉的愉悦享受南立面图汽车特殊的入库方式，可供三辆汽车斜放由柱子撑起的一层平面被强调的中央轴线厅堂设在进门弧形处佣人房、洗衣间、客房在西部走廊尽头转角处一层平面图正门位于中央轴线弧形的顶端车库入口入口门厅盘旋而上的阶梯贯穿整个建筑，又为光源的使用打开了另一个意境……坡道旁即为门庭走廊，尽头处有客房、洗衣房及佣人房二层平面图花园露台起居室餐厅厨房食物室带独立卫生间的客卧带独立卫生间的儿卧水平长窗主卧起居室阳光照射进来，更显温馨。花园露台三层平面图有构成形式的屋顶天窗从三层看到的二层花园露台萨伏伊别墅在用色上特别纯粹，建筑的外部装饰完全采用白色，这是一个代表新鲜的、纯粹的、简单和健康的颜色，给人以清新自然的感觉，而崇尚自然也是现代主义建筑的一大特色与同时代建筑师对比密斯·凡德罗斯坚持“少就是多”的建筑设计哲学，处理手法上主张流动空间的新概念吐根哈特住宅赖特对于环境因素的重视、对于现代工业化材料的强调，特别是钢筋混凝土的采用流水别墅格罗皮乌斯与柯布西耶很多相同的理念他提出“建筑能够在工厂的流水线上大批量生产制造”这点与柯布不谋而合包豪斯校舍埃西里科住宅路易斯·康以一些简单的几何体作为空间构图的元，然后再相互融合，还充分运用了柯布西耶的朴野主义。玛丽亚别墅阿尔托认为自然不是机器，这和勒·柯布西耶的观点相反，但与赖特不谋而合。他设计的建筑总是尽量利用自然地形，融合优美景色，风格纯朴。在建筑中理性主义包括三种理性原则1.空间原型2.建筑技术3.功能原则安藤忠雄的混凝土精致，细腻，并倾向于混凝土技术方面，而柯布西耶主要是利用未装饰的混凝土来表现粗犷、野性的风格。安藤忠雄坦言，“（我）深受一位又极度矛盾个性的人物的影响，这就是柯布西耶，他既有热情，又富想象，既崇尚秩序，又偏爱扑朔迷离”。THANKU,THA’SALL&Seeuaging~西南交通大学12级建筑2班