浅谈空镜头在电视纪录片中的作用

浅谈空镜头在电视纪录片中的作用浅谈空镜头在电视纪录片中的作用一、前言在人物纪录片中，对人物的描述是片中的主体，影片通过一系列人物镜头来表现群体事件的全过程和主题。但是一部电视纪录片中总是有一些空镜头没有人物的活动。这个镜头与其他要素共同构成的新闻要素，能够为电视纪录片增光添彩，其作用是不可替代的。二、空镜头在电视纪录片中的作用（一）交代背景引发故事情节利用空镜头交代时间和地点，用背景来推动故事情节。单刀直入，直接将故事的背景表现得一清二楚。例如，电视纪录片《大刀1941——难以磨灭的记忆》，开1篇组画面是故事发生地旳遗址，该片是对沙飞之女王雁、王少军及—群敬爱沙飞的人前往沙飞战斗、生活过的地方，寻找沙飞抗战摄影足迹的全程记录，展示了沙飞摄影作品成为历史见证的重要性，体现了后世对老一辈革命家及其精神的无限怀念与继承。影片画面跟随沙飞之女穿插于河北涞源杨家庄、插箭岭长城、河北阜平坊里村等十几个地方，每一个场景的转换，影片都以高山、秦岭、村庄、河流等一连串景物空镜头作为片头字幕的底衬，概括而清楚地交代背景，借助空镜头有层次、有节奏地转换空间、时间，让观众在故事发生的具体环境中产生身临其境的感觉。（二）实现镜头之间的过渡转场在电视纪录片中，适当的过渡转场可以使观众把握情节。其中最常见的艺术手法是利用空镜头呈现镜头之间的过渡转场。通过空镜头让观众对上一段的思考和回忆逐渐停止，在短暂的缓冲之后，心情得到了调整然后进入新的段落。例如，电视纪录片《不灭的民歌情》讲述了一位为民歌表演与创新发展付出一生心血的文艺工作者谭国本50年民歌情的事迹，穿插了他以培养孙子谭富元成为民歌新秀的感人故事。全片充满了浓浓的民歌情与爷孙情。故事与故事之间紧凑，每个事件之间片中都有一些空镜头的运用，承上启下，通过空镜头的转场来增强作品的艺术感染力，使观众在情感发展达到高潮后能回忆起作品的情节和意境。（三）创设环境，渲染情感，创造意境与韵律空镜头能以不同速度的运动来表达情绪、营造气氛。快速的运动给人一种强烈﹑欢快、急切和不安的感觉，如飞驰的列车、紧密的锣鼓声、湍急的添布。缓慢的速度和节奏运动具有感伤、满庄、宁静的视觉效果，如在微风中摇曳的柳枝，常被用作恋人约会的背景。空镜头也能渲染环境气氛和人物情绪，如《大刀1941——难以磨灭的记忆》中漫天汹涌的黑云、大风中疯狂摇摆的树枝、瓢泼大雨、电闪雷鸣渲染了日寇进犯抗日模范村吕沟时紧张的气氛和大刀会的勇士们誓死抗击日寇的万丈豪情。而纪录片《寻找父亲沙飞的足迹》利用树枝、落叶、流水、鸭子等凌惨荒凉的空镜头，与主人翁的举动结合在一起，用与众不同的表现形式刻画人物，没有叙述，仅依赖视觉形象衬托出人物，体现了后世对老一辈革命家及其精神的无限怀念与继承。（四）揭示人物心理，升华人物情感空镜头用于揭示人物心理，纪录片《和梦—起飞翔》中不断出现的双拐和杠铃，一方面暗示了崔哲儿时不幸的命运，同时又烘托了这位残疾青年在命运面前勇于抗争的坚强性格。再如《落满尘土的皮影》中不断出现的落满尘土的皮影，暗示了优秀传统文化的衰落和皮影艺人对传统文化执着的坚守，将人物的情感、心理升华到极致。（五）抒发情感，深化主题没有感觉，就没有艺术。空镜头用来抒情的画面往往是睹物思人、视线相移、情景与文本相融合，能很好地注入情感，含蓄象征地表现人物、升华主题。纪录片《寻找父亲沙飞的足迹》的结尾部分：清明之际，沙飞之女王雁来到了河北石家庄双凤山陵园拜祭父亲，简洁的音乐、高耸的沙飞雕像、凋零的落叶、深远的背影…无不表达了女儿对父亲的爱、对父亲的怀念、对父亲的敬仰，此幕镜头深深地打动了观众，也深刻地表现出了该片的主题思想。（六）运用得宜，能起到画龙点晴的作用在电视记录中，适当使用空镜头可以起到点石成金的作用。特别是写物空镜头所包含的符号、描述、隐喻等特征，有助于深化影片主题，增强可信度和讨论力度，这些画面都是其他画面不可替代的。由此可见，空镜头不但在构图形式上不“空”，而且还包含了丰富的信息，是各类电视专题中常用的一种画面语言。空镜头作为影视艺术的众多表现形式之一，是创造形象、表达思想感情的重要途径。作为一种艺术方法，空镜头有自己的应用规则、特点和要求。不管是风景镜头还是写物镜头，都能起到渲染环境和抒情的效果，更真实地将电视纪录片信息传递给观众。三、结语空镜头运用要注意简洁性、适量、适当，符合画面的叙事结构、情绪线索和逻辑关系。作为一个电视术语，空镜头只表示物，而不是显示人的电视镜头。作为一种电视语言，许多成功的电视作品中都有空镜头。空镜头就像动人的音符，与其他“音乐元素”共同创造出一部部优美动人的作品。