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参考资料,少熬夜!描写月亮的古诗(实用5篇)【导读指引】三一刀客最漂亮的网友为您整理分享的“描写月亮的古诗(实用5篇)”文档资料,供您学习参考,希望此文档对您有所帮助,喜欢就分享给朋友们吧!午睡起偶成1园林景色四时新,不似屋前物物真。入树啼莺飞作阵,穿云征雁自高骞。红霞粉粉明庭院,落叶层层拥树根。未感日光如岁永,舍间端住抵洋宽。言绝句古诗21、《惜花》白居易可怜夭艳正当时,刚被狂风一夜吹。今日流莺来旧处,百般言语泥空枝。2、《七夕》白居易烟霄微月澹长空,银汉秋期万古同。几许欢情与离恨,年年并在此宵中。3、《翻经台(见咸淳临安志)》白居易一会灵山犹未散,重翻贝叶有来由。是名精进才开眼,岩石无端亦点头。4、《寄题上强山精舍寺(见王象之《舆地纪胜》)》白居易惯游山水住南州,行尽天台及虎丘。惟有上强精舍寺,最堪游处未曾游。5、《九老图诗》白居易雪作须眉云作衣,辽东华表鹤双归。当时一鹤犹希有,何况今逢两令威。6、《和裴相公傍水闲行绝句》白居易行寻春水坐看山,早出中书晚未还。为报野僧岩客道,偷闲气味胜长闲。7、《毛公坛》白居易毛公坛上片云闲,得道何年去不还。千载鹤翎归碧落,五湖空镇万重山。8、《灵岩寺》白居易馆娃宫畔千年寺,水阔云多客到稀。闻说春来更惆怅,百花深处一僧归。9、《白云泉》白居易天平山上白云泉,云自无心水自闲。何必奔冲山下去,更添波浪向人间。10、《梦得得新诗》白居易池上今宵风月凉,闲教少乐理霓裳。参考资料,少熬夜!集仙殿里新词到,便播笙歌作乐章。11、《初见刘二十八郎中有感》白居易欲话毗陵君反袂,欲言夏口我沾衣。谁知临老相逢日,悲叹声多语笑稀。12、《夜题玉泉》白居易遇客多言爱山水,逢僧尽道厌嚣尘。玉泉潭畔松间宿,要且经年无一人。13、《拜表早出,赠皇甫宾客》白居易一月一回同拜表,莫辞侵早过中桥。老于君者应无数,犹趁西京十五朝。北宋诗人苏轼的《水调歌头》3明月几时有?把酒问青天。不知天上宫阙,今夕是何年。我欲乘风归去,又恐琼楼玉宇,高处不胜寒。起舞弄清影,何似在人间。转朱阁,低绮户,照无眠。《江畔独步寻花》4(其一)江上被花恼不彻,无处告诉只颠狂。走觅南邻爱酒伴,经旬出饮独空床。(其二)稠花乱蕊畏江滨,行步欹危实怕春。诗酒尚堪驱使在,未须料理白头人。(其三)江深竹静两三家,多事红花映白花。报答春光知有处,应须美酒送生涯。(其四)东望少城花满烟,百花高楼更可怜。谁能载酒开金盏,唤取佳人舞绣筵。(其五)黄师塔前江水东,春光懒困倚微风。桃花一簇开无主,可爱深红爱浅红。(其六)黄四娘家花满蹊,千朵万朵压枝低。留连戏蝶时时舞,自在娇莺恰恰啼。(其七)不是爱花即肯死,只恐花尽老相催。繁枝容易纷纷落,嫩叶商量细细开。赏析首句“黄四娘家花满蹊”,点明寻花的地点。“蹊”是小路。“花满蹊”是说繁花将小路都盖住了,连成片了。次句“千朵万朵压枝低”。“千朵万朵”形容数量参考资料,少熬夜!之多。“压枝低”中的“压”和“低”两个字用得十分贴切、生动,形象地描绘了春花密密层层,又大又多,沉甸甸地把枝条都压弯了。这句是上句“满”字的具体化。第三句“留连戏蝶时时舞”。“留连”是形容蝴蝶飞来飞去舍不得离开的样子。这句从侧面写出春花的鲜艳芬芳。其实诗人也被万紫千红的春花所吸引而留连忘返。第四句“自在娇莺恰恰啼”。“娇”是形容莺歌柔美圆润。“恰恰啼”是说正当诗人前来赏花时,黄莺也在鸣叫。只因为诗人内心欢愉,所以想当然地认为黄莺特意为自己歌唱。这与上句说彩蝶留连春花一样,都是移情于物的手法。由于诗人成功地运用了这一手法,使物我交融,情景相生,这首小诗读起来就更亲切有味。上元元年(760)杜甫卜居成都西郭草堂,在饱经离乱之后,开始有了安身的处所,诗人为此感到欣慰。春暖花开的时节,他独自沿江畔散步,情随景生,一连成诗七首。此为组诗之六。首句点明寻花的地点,是在“黄四娘家”的小路上。此句以人名入诗,生活情趣较浓,颇有民歌味。次句“千朵万朵”,是上句“满”字的具体化。“压枝低”,描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了,景色宛如历历在目。“压”、“低”二字用得十分准确、生动。第三句写花枝上彩蝶蹁跹,因恋花而“留连”不去,暗示出花的芬芳鲜妍。花可爱,蝶的舞姿亦可爱,不免使漫步的人也“留连”起来。但他也许并未停步,而是继续前行,因为风光无限,美景尚多。“时时”,则不是偶尔一见,有这二字,就把春意闹的情趣渲染出来。正在赏心悦目之际,恰巧传来一串黄莺动听的歌声,将沉醉花丛的诗人唤醒。这就是末句的意境。“娇”字写出莺声轻软的特点。“自在”不仅是娇莺姿态的客观写照,也传出它给人心理上的愉快轻松的感觉。诗在莺歌“恰恰”声中结束,饶有余韵。读这首绝句,仿佛自己也走在千年前成都郊外那条通往“黄四娘家”的路上,和诗人一同享受那春光给予视听的无穷美感。此诗写的是赏景,这类题材,盛唐绝句中屡见不鲜。但象此诗这样刻画十分细微,色彩异常秾丽的,则不多见。如“故人家在桃花岸,直到门前溪水流”(常建《三日寻李九庄》),“昨夜风开露井桃,未央前殿月轮高”(王昌龄《春宮怨》),这些景都显得“清丽”;而杜甫在“花满蹊”后,再加“千朵万朵”,更添蝶舞莺歌,景色就秾丽了。这种写法,可谓前无古人。其次,盛唐人很讲究诗句声调的和谐。他们的绝句往往能被诸管弦,因而很讲协律。杜甫的绝句不为歌唱而作,纯属诵诗,因而常常出现拗句。如此诗“千朵万朵压枝低”句,按律第二字当平而用仄。但这种“拗”参考资料,少熬夜!决不是对音律的任意破坏,“千朵万朵”的复叠,便具有一种口语美。而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字,虽同属仄声,但彼此有上、去声之别,声调上仍具有变化。诗人也并非不重视诗歌的音乐美。这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。“留连”、“自在”均为双声词,如贯珠相联,音调宛啭。“恰恰”为象声词,形容娇莺的叫声,给人一种身临其境的听觉形象。“时时”、“恰恰”为叠字,即使上下两句形成对仗,又使语意更强,更生动,更能表达诗人迷恋在花、蝶之中,忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。这两句除却“舞”、“莺”二字,均为舌齿音,这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感,惟妙惟肖地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受。声音的效用极有助于心情的表达。在句法上,盛唐诗句多天然浑成,杜甫则与之异趣。比如“对结”(后联骈偶)乃初唐绝句格调,盛唐绝句已少见,因为这种结尾很难做到神完气足。杜甫却因难见巧,如此诗后联既对仗工稳,又饶有余韵,使人感到用得恰到好处:在赏心悦目之际,听到莺歌“恰恰”,不是更使人陶然神往么?此外,这两句按习惯文法应作:戏蝶留连时时舞,娇莺自在恰恰啼。把“留连”、“自在”提到句首,什么是四句诗5一首之中共有四句的诗。这是我国诗歌中最常见的句式结构。《诗经》中一首诗的一章多为四句,汉魏六朝时的乐府民歌也多是四句。如六朝时的《子夜歌》:“落日出前门,瞻瞩见子度。冶容多姿鬓,芳香已盈路。”到了唐代盛行的绝句,则以四句为基本结构。
本文标题:描写月亮的古诗(实用5篇)
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