村上春树语录（精选4篇）

村上春树语录（精选4篇）【导读】这篇文档“村上春树语录（精选4篇）”由三一刀客最漂亮的网友为您分享整理，希望这篇范文对您有所帮助，喜欢就下载吧！村上春树【第一篇】孤独一个人也没关系，只要能发自内心地爱着一个人，人生就会有救。哪怕不能和他生活在一起。——《1Q84》（Book1）仅仅是因为和别人不一样，就可能被嫌弃。大人们的世界也差不多，但这在孩子们的世界里表现的更直接。——《1Q84》（BOOK1）你再怎么才华横溢，也未必就能填饱肚皮；但只要你拥有敏锐的直觉，就不必担心混不上饭吃。——《1Q84》（BOOK1）重大知识，意味重大责任。——《1Q84》（BOOK2）我渐渐能意会到，深刻并不等于接近事实。——《挪威的森林》死并非生的对立面，而作为生的一部分永存。——《挪威的森林》死已不再是生的对立。死早已存在于我的体内，任你一再努力，你还是无法忘掉的。——《挪威的森林》不要同情自己，同情自己是卑劣懦夫干的勾当。——《挪威的森林》但我那时还不懂，不懂自己可能迟早要伤害一个人，给她以无法愈合的重创。在某种情况下，一个人的存在本身就要伤害另一个人。——《国境以南太阳以西》追求得到之日即其终止之时，寻觅的过程亦即失去的过程——《国境以南太阳以西》世上有可以挽回的和不可挽回的事，而时间经过就是一种不可挽回的事。——《国境以南太阳以西》山川寂寥，街市井然，居民相安无事。可惜人无身影，无记忆，无心。男女可以相亲却不能相爱。爱须有心，而心已被嵌入无数的独角兽头盖骨化为“古老的梦”——《世界尽头与冷酷仙境》至于我是何以抛弃原来世界而不得不来到这世界尽头的，我却无论如何也无从记起，记不起其过程、意义和目的。是某种东西、某种力量——是某种岂有此理的强大力量将我送到这里来的！因而我才失去身影和记忆，并正将失去心。——《世界尽头与冷酷仙境》他想把胸中的感念告诉对方：我们的心不是石头。石头也迟早会粉身碎骨，面目全非。但心不会崩毁。对于那种无形的东西——无论善还是恶——我们完全可以互相传达。——《神的孩子全跳舞》不存在十全十美的文章，如同不存在彻头彻尾的绝望。——《且听风吟》过去曾经有过这样的时代，任何人都想活得冷静。——《且听风吟》两人记忆的烛光委实过于微弱，两人的话语也不似十四年前那般清晰。结果连句话也没说便擦身而过，径直消失在人群中，永远永远。——《遇见百分百女孩》真巧，也许你不相信，我一直在寻找你，你对我是百分百的女孩。——《遇见百分百女孩》两人已不再孤单，百分百需求对方，百分百被对方需求，而百分百需求对方和被对方需求。——《遇见百分百女孩》而更重要的，是弄清楚导致一九八一年四月的一个晴朗的早晨我们在原宿后街擦肩而过这一命运的原委，那里边肯定充满着和平时代的古老机器般的温馨的秘密。——《遇见百分百女孩》我一直以为人是慢慢变老的，其实不是，人是一瞬间变老的。——《舞！舞！舞！》一旦死去，就再也不会失去什么了，这就是死亡的起点。——《舞、舞、舞》网无所不在，网外有网，无处可去。若扔石块，免不了转弯落回自家头上……时代如流沙，一般流动不止，我们所站立的位置又不是我们站立的位置——《舞舞舞》人死总是有其相应的缘由的。看上去单纯而并不单纯。根是一样的。即使露在地面上的部分只是一点点，但用手一拉就会连接出来很多。人的意识这种东西是在黑暗深处扎根生长的。盘根错节，纵横交织……无法解析的部分过于繁多。真正原因只有本人才明白，甚至本人都懵懵懂懂。——《舞！舞！舞！》那时我懂了，我们尽管是再合适不过的旅伴，但归根结蒂仍不过是描绘各自轨迹的两个孤独的金属块儿。远看如流星一般美丽，而实际上我们不外乎是被幽禁在里面的、哪里也去不了的囚徒。当两颗卫星的轨道偶尔交叉时，我们便这样相会了。也可能两颗心相碰，但不过一瞬之间。下一瞬间就重新陷入绝对的孤独中。总有一天会化为灰烬。——《斯普特尼克恋人》为什么人们都必须孤独到如此地步呢？我思忖着，为什么非如此孤独不可呢？这个世界上生息的芸芸众生无不在他人身上寻求什么，结果我们却又如此孤立无助，这是为什么？这颗行星莫非是以人们的寂寥为养料来维持其运转的不成？——《斯普特尼克恋人》有时候，昨天的事恍若去年的，而去年的事恍若昨天的。严重的时候，居然觉得明天的事仿佛昨天的。——《1973年的弹子球》村上春树【第二篇】村上春树村上春树日本现代小说家，生于京都伏见区。毕业于早稻田大学第一文学部演剧科，亦擅长美国文学的翻译，29岁开始写作，第一部作品《且听风吟》即获得日本群像新人奖，1987年第五部长篇小说《挪威的森林》在日本畅销四百万册，广泛引起“村上现象”。村上春树的作品展现写作风格深受欧美作家影响的轻盈基调，少有日本战后阴郁沉重的文字气息。被称作第一个纯正的“二战后时期作家”，并誉为日本1980年代的文学旗手。自他29岁出品了第一部小说《且听风吟》以后，他连续出品了很多作品《一九七三年的弹子球》、《寻羊冒险记》、《世界尽头与冷酷仙境》、《挪威的森林》、《舞！舞！舞！》、《国境以南、太阳以西》、《奇鸟行状录》、《斯普特尼克恋人》、《海边的卡夫卡》、《天黑以后黑夜之后》、《1Q84》。他的作品一直试图打破真实与虚幻的界限，即便是完全现实的题材，也流露出不可思议的漂浮感，如《挪威的森林》，同时，又不可思议的真实。时而他走得过远，完全陷入了虚幻的国度，如《寻羊冒险记》，时而又强迫式地清醒，如《国境以南，太阳以西》。些许人迷恋村上的短篇，他总能找到巧妙的入口，因为赤裸裸的描绘真实，他通常回避。正是一句真理：故事讲述谎言，但呈现真实。但有相当多的一部分人认为村上春树的作品通俗易懂，就像读漫画一样，可我一点都不觉得，他的作品大部分是探讨终极问题的探讨生命、死亡、世界边缘，真实与虚幻，已经涉及了哲学的终极命题。他写过很多发人深省的经典语录，（例如：死并非生的对立面，而是作为生的一部分永存。死并不是终结生的决定性要素，在那里死只不过是构成生的许多要素之一。当我们回头看自己走过来的路时，所看到的仍似乎只是依稀莫辩的“或许”。我们所能明确认知的仅仅是现在这一瞬间，而这也只是与我们擦间而过。）我反而觉得他所表达的东西太过深沉了，让人一点也抓不到头绪，他的著名代表作《挪威的森林》，我一开始看的是电影版，结果没看懂，看了影评还是觉得很莫名其妙，就直接看了原著，直到看完了还是觉得很莫名其妙，也没有多深刻的体验，最大的一个感受就是除了莫名其妙就是不知所云，怎么都不明白这故事怎么这样的？可能是我太肤浅了，道行不够，我想这就是传说中的看不懂的都是艺术。《没有色彩的多崎作与他的巡礼之年》是村上春树最新长篇小说，上市一周就创下销售百万纪录。是村上所有作品里，书名最长的一部，15字的书名的确很“吸引人眼球”。同时，能让人读到断气的15字长书名也引发吐槽，就连粉丝也很无奈，“书名取那么长，连申请贴吧都被拒！”而评价页面置顶的竟是一条长达6000字的差评，标题为《这是一本关于孤独小职员的妄想小说，还带有乌贼的臭味》。这部作品的好与坏我不予置评，你们可以自行阅读。多年來，村上春树一直被冠以“离诺贝尔文学奖最近的人”的称号，今年更被称为“最悲壯入围者”。他连续五年都被提名诺贝尔文学奖的候选人，然而每一年都是以“打酱油”的形式走过场，有媒体称，村上春树迟早会获奖，到底会不会呢，我们拭目以待吧。村上春树不读后感【第三篇】《村上春树不读后感》读了一本书，觉得写得真好，会写读后感。如果我不读一本书，能不能写1篇呢？我试试。《挪威的森林》是村上春树最著名的一部作品了吧。这本书现在就摊开在我的桌子上。我的桌子很乱的，在做完所有的事之前我是不会收拾桌子的。我做完所有的事了吗？没有，所以桌子还是那么乱。桌子最中间我是留出一块最宝贵的位置，给我现在最喜欢的书，曾经是——《黑道风云二十年》，但现在越来越文艺范了，上一本是《菊与刀》，大十六开本的，有点放不下。现在这本是《挪威的森林》，后面是《追忆逝水年华》。我用夹子夹住翻开的部分，这样它就乖乖的停在翻开的页码，等着我在自己的空闲时间扫上几眼。这几眼会让你的心从无聊的地狱被平台托住，等待着下一次进入好心情的机会。这样看书好慢，一星期也看不了几十页，而且在家会看另一本，出门会再看另一本。晚上它就这么摊开放着，早晨再来，我看的哪一行还在那里。村上春树，我总打字成村上村树，叫春有点别嘴，还是叫村的好。这家伙的相片有点像我，他的眼神和嘴角的倔强从年轻到年老就没变过，他也喜欢跑步。他是新中国的同龄人，这让他和中国人建立了一层神秘的联系，他和欧洲的联系更多，在罗马、希腊都住过好久，像村上这样的人怎么能不在欧洲住过呢？那太没天理了。他喜欢接收世界的神秘信息，他写的东西从任何一页开始看都可以，因为他写的是一种美丽情境，一种生活状态，一种对吊丝的关怀。他写的人物在现实中都是很悲催的，属于边缘人和被忽视的人。但村上把他们生活中细微的美描写出来，用赞叹和欣赏甚至迷恋的语气来写，让吊丝们感动不已，想来这个群体非常大，在日本，村上的书卖出了1500万册。手里有了村上的书，心里可能就是天堂。每个人都害怕孤独，都害怕失去，村上偏不。如果孤独和失去是不可避免的，那么你为什么不享受它呢？享受孤独和失去，以一种诗意的心境，这不是人人能做到的。这里面有自尊，有不屈，有对庸俗的鄙视，有对世界的好奇和梦想，有对内心细微体验的把握，这一切都发生在心里，没有人知道，也不会有人鼓掌，当一个最普通的人走在马路上，你看他是个百无聊赖的人，但如果他拿着一本村上春树的书，那么你不应该小瞧他。他可能比你更能体会这个世界。这个世界上的万物存在着联系，都有互动，不同位置和时间的摆放、相遇、失散，都有神秘的联系。普通人是看不见这联系的，夕阳下，有一只狗和一个老人有什么关系？在他们眼里什么也留不下，而在村上的心里，这些都是有意义的，甚至晚霞的多少，颜色，那只狗是否摇了一下尾巴，老人是否回头都是让这个世界有了变化，都会在心里引发涟漪和想象，都有美在产生，在倾诉。在评价里尔克的时候，说他的造诣是让人和世界没有了隔膜，他笔下的世界，是世界的本原。在村上的眼里，世界和你我的眼里肯定是不一样的，他着眼的联系，是更加复杂、流动和变化的，我们的老祖宗也能体会得到，一滴水里看世界，一粒沙中读禅意，这些都到哪里去了呢？在精神的废墟上，散放着现代人的焦虑、失落、苦闷、迷惘、困窘、无奈和悲凉。让村上给你干涸的心注入情感的清泉，拾回破碎的青春之梦，走出凄冷的森林，摇撼你内心长眠不醒的部分，点燃希望之光。“去呼吸草的芬芳，感受风的轻柔，谛听鸟的鸣啭”，我们有必要采取“什么也不选择的立场”，在生存中仔细的体验的同时，将自己作为生活影院的观众，去旁观者清。转于2013年4月28日村上春树【第四篇】平日里读书，向来喜欢先看内容在读题目，文章若是写的不好，再知名的作者也不会让我有多少留恋。又一次平常的阅读，我习惯性地忽略了题目，直奔内容，却发现这内容竟让我感同身受，它的每一字都点在了我的心上，啃食着我的灵魂，像是找寻多年却没有结果的问题，忽然间迸出了答案。我迫不及待地向上寻找题目，赫然发现了一个平日里被我嗤之以鼻的名字------村上春树。也许是民族矛盾太过深刻，我对日本文学并无多大好感，固执的认为那个残暴民族创造出的文学作品也是残忍畸形、不值一提的。直到我看了这篇《挪威的森林》。“你要做一个不动声色的大人了，不准情绪化，不准偷偷想念，不准回头看。去过自己的另外的生活。你要听话，不是所有的鱼都会生活在同一片海里。”彼时的我，正因为友人的离去而沉溺于伤心。猛然读到这些字眼，却忽如醍醐灌顶，恍然了悟。这句话的每一个字都是那么平常，可当他们组合在一起时，却又迸发出一种摄人心魂的坚定。这坚定无关威胁，无关压力，确实让我清醒地接受这实实在在的冰冷。现在的我是该坚定的成熟了，是该不动声色地理性了。二十年的时间，足够让我经历这世上所有的悲欢，是时候该要宠辱不惊了。现在的我是该独立了，不能再依赖了，二十年的时间足够让我清楚明白我想要的生活，改去勇敢的面对新世界了，那是我自己创造的世界。生活如一片汪洋，既然不是所有的鱼都会生活在同一片海域，那我又何苦因为他们的离去而做无