文城读后感范例【5篇】

1/16文城读后感范例【5篇】【参阅】此篇优质文档“文城读后感范例【5篇】”由网友为您精心整理分享，供您参考阅读之用，希望对您有所帮助，喜欢就下载分享吧!文城读后感【第一篇】1996年到1999年，写了几年随笔后，余华打算重拾写长篇的笔。1999年到2003年间，他把主要精力花在一部大规模的小说上，反复纠缠，写下28万字，感觉十分良好。之后，去了一趟美国。再回来，状态找不回来了，就此停下。他想着，应该先写一个小长篇练练手，为这部“伟大的作品”做准备。小长篇写着写着，没搂住，写成了50万字的大长篇，这就是分出上下两册出版的《兄弟》。此后，他又写起了自称对写小说只有害处没有帮助的随笔，时不时抢救下昏迷中的几个长篇小说，“一部一部来，救活一部，再去救另一部。”过了七年，出来一个小长篇《第七天》。又过了八年，到今天，便是这部《文城》。而那部一直想写的大规模长篇，一个发生在清末民初江南小镇上，四个家族三代人一个世纪的动荡故事，不用说，依然昏迷中。顺便要说的是，这个大规模长篇里的江南小镇，名叫溪镇，正是《文城》里的故事的主要发生地。时间背景也在清末民初。但《文城》里，没有赫然的四个家族，没有三代人，也没2/16有一个世纪的长度。它还是一个横截面的叙事，时间线紧凑，集中笔力在林祥福、陈永良、顾益民几个男人身上。靠一场往返复仇的民匪恶斗，撑起它叙事的强度。他们的下一代，林百家，陈家兄弟，顾家五兄妹，都未及过多展开和交代，全篇便结束了。从这个意义上看，或许将《文城》看作那部大规模小说的序章，更能说的通。如此一来，关于这部小说的评价，就只能是片面的，局部的。即便如此，我们还是可以看到余华从《第七天》开始，对于“寻找”这个永恒的文学母题，依旧兴致盎然：《第七天》是亡魂杨飞寻找养父杨金彪的故事，《文城》是林祥福带着女儿寻找妻子小美的故事。凭以往的余华阅读经验，或持有像宣传所说的“那个写《活着》的余华回来了”的期待进入这部小说的阅读，都是不恰当的，甚至会遭遇尴尬和不满的。但是它乍看上去，依然很余华。山峦起伏一样充满音乐性的叙事语言更为精细和节制了。主人公林祥福成人之前的经历，只用了两句半。“他（林祥福）的童年和少年是从茂盛的青纱帐里奔跑出来的，他成长的天空里布满了高粱叶子；当他坐到煤油灯前，手指拨弄算盘，计算起一年收成的时候，他已经长大成人。”受川端康成启发进一步发扬光大的细部叙述，随处可见。“雨雹过后，人们支起倒塌的房屋，修补了门窗，然后将3/16脖子缩进衣领里，将双手插进袖管里，挺起冻红的鼻子，哈出满嘴的热气，让脸上的裂口划断表情，开始经历比往年更加寒冷的冬天。”他（陈耀武）撒开腿狂奔，“和尚”他们的笑声始终追随着他，他跑了差不多有十里路，实在跑不动了，“和尚”他们的笑声好像还在后面追着，他站住脚哭了几声，回头说：“开枪吧。”被评论称为“残忍的才华”的暴力和死亡描写，向来既不会迟到也不会缺席，偶尔还会拖堂。“一个女人抱着孩子跑来，张一斧上去砍下孩子的头，孩子鲜血喷射而出，女人满脸是血，她浑然不觉，抱着无头的孩子仍在奔跑，她以为孩子安然无恙，跑出了村庄。”“张一斧的利斧没有砍下‘和尚’的脑袋，砍下了‘和尚’的左臂，‘和尚’的长刀也没有砍下张一斧的脑袋，从张一斧双眼划过，划破张一斧的两只眼球。陈永良听到了‘和尚’长刀划断张一斧鼻梁骨时的清脆声响，在如此嘈杂的刀斧长矛梭镖撞击声和厮杀喊叫声里，陈永良竟然听到这个细微之声。”即便是毫无想象力的拿鞭子抽屁股，在余华的残忍的才华的发挥下，也能升级为极具生理挑战的严酷刑罚——土匪水上漂先是要求手下把人质的屁股抽成脸一样花。后是要求把他的脸抽得像屁股。此外，活像是从博尔赫斯《恶棍列传》走出来的阴狠毒辣4/16的悍匪张一斧；几乎是对福克纳《我弥留之际》戏仿的田世兄弟送葬的结尾情节；少年陈耀武泅水渡船看望林百家，裸身翘立船头情节的重复书写，也让我们想到靠卖11次血结构而成的《许三观卖血记》。这些都再一次表明，余华对经典致敬和自我致敬的得心应手。即便拥有这些鲜明的余华印记，《文城》还是让我们感受到了阅读的困惑。它延续了《第七天》给人的印象：人物形象虚无而又模糊。《第七天》虽然没有处理好现实世界和亡灵世界的空间叙事逻辑，但那种虚无和失重感，放到一个亡魂身上，恰也贴切。《文城》里大大小小十几二十个有名有姓的人物，大多数时候，人物形象不如他们的名字有个性。甚至你恍惚觉得所有正面人物都能用两个字形容：任侠。他们全都出人意料的严格遵守某种古朴的人伦大义，生死置之度外。与此同时，张一斧作为小说中最为彻底的反派，也基本是按照“杀人不眨眼”这个标准来塑造。好的没有道理，坏的没有理由，是导致读者面对诸多卯足劲制造感动的情节无动于衷的原因。《文城》的故事大体可分为三块：林祥福在溪镇白手起家；民匪缠斗；小美和阿强的故事。叙述节奏上属于节节败退。林祥福寻小美至溪镇（也就是文城）就此扎根这段尚可，但接下来，你不知道余华为什么要花大量篇幅写一个样板戏式的村民勇斗张一斧的故事，也更是对童养媳小美和阿强为爱私5/16奔、小美偷了林祥福的金条再奔、发现怀孕折返生下孩子后继续奔的爱情故事彻底丧失了审美能力。无论怎么看，后两块主要情节的信息容量和思辨承载力都是十分有限的。但我想，写一个先锋的故事还是一个通俗的故事，已经不是余华现阶段的追求。《文城》在某种意义上，更像是一部宗教小说。真正和《文城》的故事相像的，是约翰·班扬的基督教寓言小说《天路历程》。《文城》掩卷，我脑海中挥之不去的是两个画面。一个是林祥福背着一个像是把家都装进去的巨大包袱，怀抱女儿林百家行走于天地间，寻找一个叫文城的地方。这不就是《天路历程》第一部里，基督徒背着包袱寻找天城的情节吗？另一个画面是雪冻连日不得解封，溪镇举行祭天仪式，举村来拜。小美在天寒地冻中，跪立至死。这两个画面构成了小说一种充满迷思的宗教气质。如要谈《文城》，不妨从此入，或许有所得。文城读后感【第二篇】看完余华最新小说《文城》，对乡绅阶层印象非常深刻。小说中顾益民、林祥福，就是其中的典型代表。乡绅，这是一个在传统乡土社会备受尊敬的阶层。根据社会学家费孝通的《中国绅士》阐述，这个阶层以地主、读书人、商人、大手工业者为主，家底一般比较殷实，有较强经济实力，6/16因此，在民众心中，他们是“有钱人”。而在统治者眼中，他们还是“帝国基层(中介)代理人”。在传统社会，考虑统治成本，即便再强大的皇权，其触角也顶多通过官员，延伸到县一级，因此，自古有“皇权不下县”一说。至于更基层的地方，一般采用自治的方式，由乡绅代为组织管理，或者充当官员与民众之间的“缓冲中介”。所以乡绅也备受统治者优待，也有比较强大的政治实力。由此，乡绅阶层成为了传统乡土社会的基层秩序维护者，也是传统道德的捍卫者。在小说《文城》，我们处处可以看到乡绅阶层的作用：发生饥荒时，收容田氏父子六人的，是作为地主乡绅的林祥福他爹;发生风灾雪灾后，在地方组织赈灾的，是作为商会会长乡绅的顾益民;北洋败兵过境时，顾益民、林祥福等筹款筹粮，“礼送出境”，确保溪镇没有被抢掠一空;土匪危害地方时，顾益民积极组织民团，保境安民，基本上确保了溪镇的稳定……可以说，乡绅在维护地方秩序方面，确实是费心费力。在此过程中，他们在地方上也获得了崇高声誉。其言行品德，也得到了众人认可。然而，随着时代发展，在小说《文城》的那个时代，也就是清末民初，社会发生了巨大变化，而乡绅阶层也受到了方方面面的冲击。1905年，清政府废除了科举，原本的老式教育渠道，正式作古。然而，新式教育又还没有完全确立，因此，乡绅们的下一代，遭遇了非常尴尬的“青黄不接”，其受教育质量大幅7/16跳水，于是便出现了大批量的“顽劣之徒”。小说中，顾家的四个儿子，便是集中代表。先是顾同年变成了“混世小魔王”，接着又带坏了三个弟弟。可以说，这四个儿子，已经变成了不肖子孙，也完全辱没了顾家门庭。即便不遭遇其他变故，顾家的衰败，也会因为这四个儿子的不成器，而变得不可避免。如果说教育方面的变化冲击，还只是一条支线，那政治方面的冲击，就是《文城》中的主线了。原先，传统社会因为有“皇权—乡绅—民众”这样的三角关系，基层秩序是比较稳定的。然而，随着清政府的崩溃，皇权没了，在小说《文城》中，我们看到偌大的溪镇，一个有数千人生活的水上枢纽，居然自始至终处于一种无政府状态，不管是遇到风灾、冰灾还是匪患，完全靠乡绅顾益民等维持。这便是皇权消失后新的政权又没建立带来的治理真空状况。这种治理真空状况，相比原先的传统三角缺了一角，变得极不稳定。于是，以军阀、土匪为代表的各方势力粉墨登场，开始介入地方，试图重构新的秩序，弥补缺失的一角，由此跟乡绅阶层产生了直接接触和冲突。一开始，乡绅阶层是抱着“合作”的态度，试图以一定的代价，维持地方的稳定。在他们看来，给军阀交军费、给土匪交绑费其实跟给皇帝纳粮并无本质不同，都是维持地方秩序的成本。所以在小说中，顾益民愿意花钱招待北洋败兵，客客气气“礼送”出境;同时，对于土匪的“绑票”，顾益民、林祥福都愿意破财消灾，用钱赎人。随着匪患日益加剧，顾益民组8/16织起了民团，但民团也只是用来守卫溪镇，并没有主动进攻土匪。然而，随着土匪进攻溪镇，试图夺取这个地方，这一切都变了。土匪的“绑票”，要花钱赎人。花多了，确实会让乡绅蒙受经济损失，但这都只能算“伤枝”。然而，土匪如果霸占溪镇，那对于乡绅来说，必然会“伤根”。因为，溪镇是顾益民等乡绅的基本盘，其祖坟在此，家产和家人也在此，因此他们一直在苦心维护。土匪烧杀抢掠，无所不为，他们对地方破坏性极大，却几乎没有建设性行为，因此，一旦容忍其进城，溪镇必然惨遭荼毒，而拥有大量家产的乡绅也会首当其冲。由此，乡绅必然会坚守溪镇，誓死一战。因此，在小说中，溪镇攻防战尤为惨烈，民团全部英勇战死，而土匪最终也狼狈溃逃。此后，双方结下了血海深仇。土匪镇定思痛，视乡绅为眼中钉，必除之而后快。经过一番谋略，土匪头子张一斧绑架了乡绅首领顾益民。随后，对其肆意凌虐，通过“压杠子”、“划鲫鱼”、“摇电话”等酷刑，折磨其身体，羞辱其人格。而前去“赎人”的乡绅林祥福，也知道自己必死无疑，所以，他提前交代好后事，然后才去见张一斧。显然，张一斧也没有放过这两个人的打算。因此，他故意激怒林祥福，然后痛下杀手。只是，他没有料到顾益民竟然逃脱了。为了泄恨，张一斧血洗了齐家村。而随着林祥福被杀，顾益民被辱，溪镇的乡绅势力一蹶不振。虽然，以陈永良为代表的新乡绅势力组织了最后一次决战，打垮了张一斧的土匪队伍，但乡绅势力之衰退，已经9/16是大势所趋，无可挽回了。这也是小说结尾部分，劫后余生的顾益民，要拖着残躯，在林祥福灵柩回家时一路相送的原因。他之所以执意这么做，其实不仅仅是感念林祥福之恩德，也是物伤其类，缅怀和感伤乡绅势力的消亡。林祥福死了，他已经垮了，而军阀依然在混战，土匪也继续在横行。溪镇已经不安全了。这也是他不敢从上海接林百家回来见父亲林祥福最后一面的原因。因为，作为溪镇乡绅的首领，他已经无法确保林百家回来后的人身安全。在小说结尾，余华用简洁的笔调，描绘了溪镇周边的萧瑟和破败。“道路旁曾经富有的村庄如今萧条凋敝，田地里没有劳作的人，远远看见的是一些老弱的身影””曾经是稻谷、棉花、油菜花茂盛生长的田地，如今杂草丛生一片荒芜;曾经是清澈见底的河水，如今浑浊之后散发阵阵腥臭”。这种描写，既是溪镇破败的真实写照，也是乡绅落幕的悲痛挽歌。文城读后感【第三篇】八年前，我在上大学时，读了作家余华当时的新作《第七天》，给了我心灵上的震撼。时隔八年，如今又读完其最新作品《文城》，让我久久不能平静和释怀。在书中，“文城”是一个虚化而并不真实存在的地方，却因之演绎了一段爱恨别离、正义与邪恶的较量、忠诚与友情的坚守等的一系列故事。全书分为《文城》和《文城补》两个部分，主线讲述的是在清末民初时期，主人公林祥福寻找了一生的妻子小美，最终寻妻无期，10/16无缘相见，客死他乡的凄美爱情故事。一、“文城”象征着对爱情的执着与追求。主人公林祥福是一位富农人家的少爷，既有农民的憨厚老实、踏实肯干，又有新青年的理想与抱负。本来他应该是继承家业，在家乡娶妻生子