广播电视概论--第四章 电视艺术片

第四章电视艺术片的创作一、概念电视艺术片主要是指遵循电视艺术的创作规律，利用电视的技术和艺术手段，将多种艺术样式融合在一起，创造一种诗的意境，以期达到以情感人的目的的特殊的屏幕艺术样式。二、分类电视风光片电视音乐歌舞片电视纪录片电视专题片第四章电视艺术片的创作第一节电视纪录片一、电视纪录片的概念电视纪录片是客观、真实地纪录自然现象和社会生活现象的一种电视片样式。二、电视纪录片的特点1、从题材内容及处理方式来看，拍摄对象必须是真实的自然现象与社会生活。2、对题材内容处理强调客观、自然、尽可能隐去人工痕迹。3、相对于艺术的真实，它更强调生活的真实。4、创作主体应该具备新闻记者的素质，敏锐地通过自然现象与社会生活现象，提出问题，进而提出自己的思考。第四章电视艺术片的创作三、电视专题片我们一般把兼具有电视纪录片和电视艺术片特点，以某一专门话题为拍摄对象的片子，统称为电视专题片。四、电视专题片特点1、题材内容及处理方法：拍摄对象是自然、社会中的某一专门话题；专题片的作者可以加入自己的看法，但不能加入艺术想象的成分。2、传播方式：因其为专题性的，常常需要放置在特定的时段或特定的电视栏目中播出。3、创作主体：专题片的创作者多运用逻辑思维、理性思维，冷静、理智的分析对象。第四章电视艺术片的创作五、总体要求1、选题精2、立意新3、语言美4、结构奇5、节奏变可将其总结为：陌生化和距离化。陌生化是将人们熟悉、熟知的事物，对象进行艺术的处理加工后，使人们对其产生陌生感、新奇感。距离化是人为的为拍摄对象设置一个“框架”，通过这一画框去看问题，也就是赋予一个展现主题的突破口。第四章电视艺术片的创作第二节纪录片的发展状况一、电视纪录片的诞生和初步发展（1958-1978）1958年5月1日，《到农村去》，同年，《英雄的信阳人民》。其它如：《三口大锅闹革命》《战乌江》《太行山下新愚公》等。另有，荷兰导演伊文思《中国》。二、纪录片发展期（1979-1990）1、山水风光片为代表2、系列片发展3、纪录片专栏出现4、政论片占主导第四章电视艺术片的创作三、纪录片繁荣期（1991-1996）1、大众片与精英片双双发展2、大型文献纪录片崛起3、创作模式多样化四、拓展期（1997-）1、步伐放缓，起伏不定，个性凸显2、自然、科技类题材增多3、重大现实、焦点问题关注增多4、独立制作崛起第四章电视艺术片的创作第三节纪录片类型一、新闻纪录片1、相对的时效性2、题材取向大小并举3、长镜头与蒙太奇剪辑融合4、声画并重二、历史文化纪录片1、大文化的取材视野2、鲜明的主体意识3、解说词的主体表达第四章电视艺术片的创作三、理论文献纪录片1、从政论向纪实转变2、从宏观议论向微观细节转变3、从单线结构向立体结构转变4、从传播观念向传播信息转变四、人文社会纪录片1、平视社会人生2、关注现实世界3、强调叙事纪实第四章电视艺术片的创作五、自然科技类纪录片1、至今最为薄弱2、应注意：前期准备和团队协作；故事化的讲述方式；视听语言的运用；主题表达人文精神。六、人类学纪录片中国幅员辽阔，民族众多，多关注少数民族。西方多关注边缘民族。第四章电视艺术片的创作纪录片的几种模式：1、格里尔逊式（解说+画面）2、直接电影模式[美]罗伯特·德鲁《不要回顾》（1966年）3、真实电影模式[法]让·鲁什《夏日纪事》（1961年）4、访谈式5、个人追述式第四章电视艺术片的创作第四节电视专题类节目的构思一、确定题材二、确定主题三、组织框架1、递进式结构①按时间顺序递进②按意识流动递进③按时空交错递进2、集合式结构①以空间为结构②不同侧面③不同典型统一于一个主题④板块式3、比较式结构第四章电视艺术片的创作四、电视专题类节目的分镜头脚本写作场景镜号景别摄法长度画面解说词音乐效果一1远定10秒天安门他们升起的，是民族的自尊，人民的自信，祖国的自豪。……淡淡抒情无2远—全推5秒五星红旗3远—全推5秒五星红旗4远—全推5秒五星红旗5远—全推5秒五星红旗第四章电视艺术片的创作