新闻摄像的思想性和艺术性

从镜头选择看新闻摄像的思想性和艺术性【摘要】新闻摄像是众多摄像类别中的一种，它以摄像技术为基础、以客观事物为对象、以真实为原则、以传播为目的，兼有思想性价值取向和艺术性价值取向，我们可以通过其镜头的选择来看新闻摄像中的思想性和艺术性。镜头的选择体现了摄像者对客观事物的认识，好的镜头选择能提升新闻本身的价值和其历史价值，同时镜头中的思想性也检验着摄像者的综合素养。在新闻摄像的艺术性方面应该注意突破平面局限，创造三维效果；写实、写意相结合；实现时空转换的多形态表现形式。在新闻摄像中，思想性应为其主导价值取向，兼顾其艺术性价值取向，这样才能够在保证新闻价值的前提下，形成强烈的视觉冲击，进而达到良好的传播效果。【关键词】新闻摄像思想性艺术性摄像是由多种要素构成的，镜头，即画面无疑是其最重要的构成之一，从镜头的选择中，我们可以看出其自身的艺术性，而“电视……所表达的画面语言主要无外乎客观镜头和主观镜头两种。然而，客观镜头也好，主观镜头也罢，这两种镜头语言都离不开记录者的主观意志，镜头上或隐或显地无一例外地全部烙下其深深的主观印记，即使是抓拍的瞬间真实客观镜头，也因记录者事先对客观现场的主观选择，而无法摆脱镜头语言中的主观因素，……”[1]也就是说，从镜头的选择中不仅可以看出摄像本身的艺术性，也可以看出摄像者所要表达的思想，即摄像的思想性。而新闻摄像又不同于一般的摄像，他本身具有“新闻”的特性，即要求客观、真实，这对其思想性和艺术性会产生不同的影响，在这里新闻摄像的思想性就可以看做是新闻摄像的新闻价值取向。不管怎样，我们依然可以从镜头的选择中来分析新闻摄像的思想性和艺术性。一、新闻摄像的内涵和特性（一）新闻摄像的内涵从目前摄像行为的性质看，主要分为传播摄像和非传播摄像两大类。传播摄像以影像的广泛传播为目的，实质是一种面向公众的职业与专业行为。非传播摄[1]石革新．电视镜头的主观性与客观性．当代电视．2006：6像大多出于实用、应用、纪念、自娱或商业等目的，其影像使用范围较小，主要针对并面向特定对象，可能是一种职业行为，也可能是一种纯粹的个人行为。在传播摄像中，主要分为两大类：一类是艺术摄像，一类是新闻摄像。新闻摄像是以摄像技术为基础、以客观事物为对象、以真实为原则、以传播为目的、结合画面造型手段、遵循视觉表达规律所进行的思考和实施行为[2]。“新闻摄像”这一概念的提出是力图从新闻（对象内容性质要求）与摄像（特殊表现手段要求）有机结合的角度，通过研究新闻性质的影片在拍摄过程中的技术运用、造型处理、技巧选择、表达组织、实践应用以及需要遵循的基本原则等具体环节，来探讨新闻摄像的基本规律，赋予“新闻摄像”概念以实质性内容。（二）新闻摄像的特性不同类别的摄像行为具有不同的规律和价值取向，有时甚至是迥然相异的。因而，从事新闻摄像的人员往往难以胜任艺术摄像的工作，而从事艺术摄像的人员也往往难以胜任新闻摄像的工作。新闻摄像一般可以分为三类：新闻片、专题片、纪录片[3]。不同新闻摄像类别在拍摄对象与影片内容的性质、担当的任务和完成的过程、摄像方式和手段以及画面语言形式和效果上都有所不同，任何一种摄像行为都要按照影片的类别要求去进行，否则很难在具体摄像行为中体现出影片类别的本质与特点。但我们知道新闻摄像面对的都是客观真实的对象事物，也就是说，无论是新闻片摄像、专题片摄像还是纪录片摄像都要遵循新闻摄像的纪实本性。纪实性是他们被归于新闻摄像的一个根本原因，也是具体摄像类别的共同特征。除此之外，不可忽视的是新闻摄像都以传播为目的，这点对于新闻摄像的思想性和艺术性也影响颇深。二、镜头选择中的思想性（一）镜头的选择体现了摄像者对客观事物的认识面对拍摄对象，任何拍摄者都要考虑如何选择机位、拍摄角度、景别、镜头长度等问题，这些技术性操作的选择其实质却是摄像者在选择“告诉受众什么”，[2]胡立德．新闻摄像．杭州：浙江大学出版社，2006：2[3]胡立德．新闻摄像．杭州：浙江大学出版社，2006：4众所周之相同的拍摄对象以不同的拍摄手法会呈现出不同的效果，比如同是拍摄一个屋子中的人物，暗淡的光线下，一个冷色调的俯角镜头就会给人以压抑感，而光线良好的暖色调小仰角镜头就会塑造出一个极为阳光的高大正面形象。所以，画面的选择明显的体现出了摄像者对客观事物的认识，不仅如此，摄像者对客观事物的认识不断改变，其选择也是在不断改变的。当然，新闻摄像与一般的摄像形式有所不同，“新闻”的一大要素就是客观性和真实性，摄像者在选择镜头画面时也是要遵循这些原则的，但是不可否认任何一个摄像的小技巧的展示都是可以透露出摄像者对拍摄对象的认识以及他想告诉受众的东西。（二）好的镜头选择能提升新闻本身的价值和其历史价值“真实性”就是新闻的生命，而最能表现真实的当然就是画面。发展的社会，流动的生活，无时无刻不在变化的世间万物，客观地决定了每一幅图像都是真实的瞬间，又因它的永远不会重复而产生了无法估量的历史和新闻价值。影像的出现从一开始便承担了文化传承的责任，他比文字感觉更直观，依据更可靠。一句话，它使人类知识经验的积累和文化传承的效率和质量产生了新的飞跃[4]。事实上，很多特殊历史时期、特殊历史事件的新闻影像资料都已经成为了宝贵的历史资料，如海湾战争时的影像资料、刘效礼导演拍的纪录片《望长城》、2006年央视拍摄的大型电视纪录片《大国崛起》等。而这些新闻摄像的新闻价值和历史价值本身就可以看作其思想性。（三）镜头中的思想性也检验着摄像者的综合素养新闻性质影片通常是由综合记者、编导与摄像记者合作完成的。而分工不同不仅意味着所承担的工作不同，也意味着素养要求的不同。新闻摄像的素养要求，一般分为直接能力要求和基本素质要求两个方面。直接能力是摄像记者基本素质的具体表现，而基本素质则是摄像记者直接能力的内在源泉。直接能力主要表现在：a对对象事物传播价值的认识判断能力b运用画面语言准确恰当地反映、说明、揭示或表现对象事物的能力c拍摄现场迅速判断和构思的能力d敏捷的身手和对摄像机熟练驾驭的能力。这些能力概括起来就是较强的新闻思维表现能力和较强的实施行为能力。而这两方面的能力主要源于多[4]郭庆光．传播学教程．北京：中国人民大学出版社，2007：33方面的基本素质，也就是说是多方面素质综合作用与摄像记者有意识进行学习、实践和锻炼的结果[5]。放映到荧屏上的电视图像是否能准确地表达导演或摄像者的意志，是否能表达出被拍摄对象的本质内涵，关键在摄像者的综合素养。摄像者除了要熟练地掌握摄像技术，对拍摄对象充分理解外，还必须对民俗民情有一定程度的知晓，对媒体使命的自觉遵循，以及对社会大局的领悟。审美意识、历史知识和文化修养对摄像者来说更是不可或缺。集这些知识于一体，形成了摄像者的内在素养，形成了摄像者观察和选择的能力。可以这样认为，每一次扛起摄像机，对摄像者的素养和能力都是一次检验。三、镜头选择中的艺术性（一）突破平面局限，创造三维效果众所周知，电视画面表现的形象空间只有长宽两个方面，而现实空间是具有三维空间的客观景象，如何解决二者之间的矛盾，在平面上创造出立体空间，意义重大。要达到这种效果可以从摄像构图的对象、角度、元素、构图法、光线造型等多个角度来实现。首先可以利用物体的远近影调、线条创作出类似于绘画中的“透视”效果，强化层次感、纵深感，这种方法首先要找准拍摄物体的中心位置，通过物体在画面中所占的比例来表现纵向空间中物体的前后与远近方位，其次，要处理好各种物体朝地平线中心点汇聚的透视线条，使线条成为引导观众视线朝纵深方向流动的向导，再次，要处理好景物的影调和色调层次，以及景物间的疏密程度，从而创新艺术空间，应用以上方法一定要注意画面中线条延伸方向的统一，否则会给观众造成视觉混乱的情况。同样，也可以通过画面中物体的运动、摄像机的运动将画面调度起来，电视摄像的魅力在于它不仅直接表现运动主体富有变化的运动态势，而且能够表现主体运动的速度、节奏以至运动的全过程，展现出生活中各种运动过程的完整性和丰富性。（二）写实、写意相结合我国古代的书法绘画乃至诗词歌赋都讲求写实、写意相结合，对于现代的摄[5]胡立德．新闻摄像．杭州：浙江大学出版社，2006：8-12像自然也不例外。写实．即真实反映生括的直观性．这是电视新闻摄像的基本功能。写意，即反映事物本质的间接化、典型化．这是电视新闻摄像的较高层次。写意，要求通过画面激发受众的联想。在拍摄时，利用光线、色彩和丰满的构图来强化所表现的含义，刺激受众的大脑，产生联想。虽然不同人面对相同的画面可能会产生完全不同的想象，但是如果表现得当，受众仍然可以获得相似的感受，而这种“间接化”的感染力由于是受众自身感悟所得，因而更易于受众接受画面的内容与思想。事实上，在写实的基础上力求写意，写实写意相结合是电视新闻摄像的基本美学特征[6]。（三）时空转换的多形态表现形式电视画面不仅呈现出一定的空间形态，同时还能呈现出一种时间形态，电视画面不仅能再现时间，而且往往有创造时间的功能，它能对时间进行压缩，如一篇反映城市发展建设的成就性的电视新闻报道，就完全可以将以往棚户区、筒子楼的影像资料、如今的变化、未来的设计图等交叉运用到报道中，当然也可以将时间拉长，这就是所谓的“蒙太奇”。蒙太奇是形式主义剪辑手法的典型代表，简言之就是人为的时空置换。形式主义者坚持艺术并不存在于素材本身，而在于他们被分割及重组的方式之中。因而，通过蒙太奇似的剪辑在电视画面上创造出具有广泛自由度的空间、时间，让观众们在报道中作一次直观的时间旅行。四、新闻摄像思想性与艺术性的关系（一）思想性为主导新闻摄像是新闻与摄像的有机结合，它的新闻属性和摄像属性决定着它的新闻价值和摄像价值诉求。新闻摄像的新闻价值也就是其思想性，是指新闻摄像传播新闻信息的能力。摄像价值就在于通过影像加强新闻信息表达效果的能力。从新闻价值与摄像价值在新闻摄像中所处的地位来看，新闻价值是新闻摄像的主导价值。新闻摄像自诞生、发展到现在，其存在的理由和存在的根本目的始终就是明确的，那就是传递新闻信息。换言之，新闻摄像的价值取向首先在于它的思想性。没有思想性，再美好的画面，再有艺术性的影像也只能和艺术摄像为伍，而不能[6]朱峻峰．电视新闻摄像的美学特征．视听界．2002：1算是新闻摄像。因此，思想性是新闻摄像的最根本的价值取向，其他价值取向都为思想性取向所主导和支配。（二）艺术性兼顾在突出强调新闻摄像的思想性价值取向的同时，同样需要重视新闻摄像的艺术性价值取向。思想性决定了新闻摄像的内在本质，艺术性则决定了新闻摄像的外部形态。随着近几年娱乐新闻、体育新闻、社会新闻等新闻类别的壮大和电视新闻自身发展的需要，如果不在电视新闻艺术性上下工夫，将很快被时代所淘汰，就是在一些政治性较强的类似“人头接人头”的会议中，如果加上几组与会议内容相关的现实场景或资料也能达到很好的效果，摆脱以往类似报道画面的单调、枯燥。当然，不是所有的新闻摄像都具有艺术性的，事实上，大量的纪录片画面总是根据艺术性的要求去精心打造的。五、结语在新闻摄像实践中，有一些人在认识新闻摄像的思想性和艺术性时存在误区：一是认为只要题材好有新闻价值就行，画面好不好无所谓，结果是信息有余，而视觉冲击不足，无法吸引人的注意力。二是单纯的追求画面的美感，只注意用光、构图、影调这些艺术摄像的表现手法上下功夫，而忽视了对充分表现新闻事件思想性的瞬间的抓取，结果是唯美有余而信息不足。因此，我们要坚持新闻摄像的思想性价值取向为主导性原则，应该把是否具有新闻价值作为评价新闻摄像作品是否成功的首要标准。在具有新闻价值的基础上，再追求艺术价值，思考画面的构图优劣、技法的高低、角度平俗与新颖等等附加在影响上的因素。可以说思想性不高的照片，画面再好也是失败之作；但思想性强的题材，画面质量不高也会影响新闻的传播效果。因此，新闻摄像的任务就是在实现思想性的基础上努力追求艺术性，实现思想性和艺术性的完美统一。